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浣溪沙·咏橘

明代 / 谢锡勋

短才滥符竹,弱岁起柴荆。再入江村道,永怀山薮情。
"紫凤真人府,斑龙太上家。天流芝盖下,山转桂旗斜。
"辰位列四星,帝功参十乱。进贤勤内辅,扈跸清多难。
宿昔立功非重利。丹心素节本无求,长鸣向君君不留。
胜情狎兰杜,雅韵锵金玉。伊我怀丘园,愿心从所欲。"
"薄宦晨昏阙,尊尊义取斯。穷愁年貌改,寂历尔胡为。
"千里风云契,一朝心赏同。意尽深交合,神灵俗累空。
飘飖羽服,掣曳云旗。眷言主鬯,心乎怆兹。"
"元王诗传博,文后宠灵优。鹤盖动宸眷,龙章送远游。
隐隐振振;此何为兮,绿衣翠襟。彼何为兮,窘窘蠢蠢;
"侠客重周游,金鞭控紫骝。蛇弓白羽箭,鹤辔赤茸鞦.
莫道渔人只为鱼。


浣溪沙·咏橘拼音解释:

duan cai lan fu zhu .ruo sui qi chai jing .zai ru jiang cun dao .yong huai shan sou qing .
.zi feng zhen ren fu .ban long tai shang jia .tian liu zhi gai xia .shan zhuan gui qi xie .
.chen wei lie si xing .di gong can shi luan .jin xian qin nei fu .hu bi qing duo nan .
su xi li gong fei zhong li .dan xin su jie ben wu qiu .chang ming xiang jun jun bu liu .
sheng qing xia lan du .ya yun qiang jin yu .yi wo huai qiu yuan .yuan xin cong suo yu ..
.bao huan chen hun que .zun zun yi qu si .qiong chou nian mao gai .ji li er hu wei .
.qian li feng yun qi .yi chao xin shang tong .yi jin shen jiao he .shen ling su lei kong .
piao yao yu fu .che ye yun qi .juan yan zhu chang .xin hu chuang zi ..
.yuan wang shi chuan bo .wen hou chong ling you .he gai dong chen juan .long zhang song yuan you .
yin yin zhen zhen .ci he wei xi .lv yi cui jin .bi he wei xi .jiong jiong chun chun .
.xia ke zhong zhou you .jin bian kong zi liu .she gong bai yu jian .he pei chi rong qiu .
mo dao yu ren zhi wei yu .

译文及注释

译文
岸边都城仿佛在水面(mian)浮动,水天相接波涛滚滚荡云空。
  筹划国家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防(fang)范随时会出现的可怕事件,而遗漏不足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发(fa)生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况(kuang),而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
敲门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了,回来时总要西山映着斜阳。
连绵的山峦围绕周围,壮观的景(jing)色胜过仙乡。
肌肤细腻如(ru)脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
分清先后施政行善。
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲(xian)。
你就是汉朝的仙人梅福啊,为什么来南昌作府尉?
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
荒芜小路覆寒草,人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁,悠然躬耕不思迁。
参(cān通“叁”)省(xǐng)
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。

注释
⑷忘忧:忘却忧虑。
太湖:江苏南境的大湖泊。
36.掠:擦过。
⑷矜(guān):通“鳏”,无妻者。征夫离家,等于无妻。 
具:备办。

赏析

  “看疏林噪晚鸦。”看,那傍晚归巢的乌鸦,在稀疏的树林中正噪闹着,是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林,稀疏的树林,叶落树疏,冬之景也。“噪”,说明乌鸦之多。乌鸦的叫声,引起作者的注意,引起作者无限情思。正因为疏林,所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的:在白色的底子上只有疏林,再“着”上黑色的乌鸦,使得景物更醒目,更引人注意。黑色为冷色,而乌鸦的叫声很凄惨,显得荒凉,这样就给整个画面带来荒凉之感。
  《诗经》中有许多人物的赞(de zan)歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌,而时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是(zhe shi)因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反复歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”,德公已如海鹤仙逝。当年一别,转眼三十载了,生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说:“长沙驿在潭州,此诗赴柳时作,年四十三。观诗中‘三十秋’语,则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意,大约三十年前,宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官,宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公,但称德公为“海鹤”,却自有其独特的蕴涵。其具体所指,今日虽已不可确知,却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味,并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,杜甫除采用强烈的对比手法外,反复运用了循环往复的抒情方式,把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头,相去遥远,诗中以“接”字,把客蜀望京,抚今追昔,忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安,又从长安回到夔府的往复。第二首,由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安,听峡中猿啼,想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆,又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平,但诗中有“五陵衣马自轻肥”,仍然有夔府到长安的往复。第四、五首,一写长安十数年来的动乱,一写长安宫阙之盛况,都是先从对长安的回忆开始,在最后两句回到夔府。第六首,从瞿塘峡口到曲江头,从目前的万里风烟,想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功,回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首,从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实,都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式,也是它的特色。不论从夔府写到长安,还是从追忆长安而归结到夔府,从不同的角度,层层加深,不仅毫无重复之感,还起了加深感情,增强艺术感染力的作用,真可以说是“毫发无遗憾,波澜独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  次联“非因斜日无由见,不是闲人岂得知”,是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹,这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现,若不是斜日临照,与红花相映,人们便观赏不到这“一树红桃”;若不是作者自己是一个投闲置散的人,就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处,还会有艳丽动人的桃花。
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而(mian er)言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。
  这首诗是一首题画诗,题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中,隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
  作者于西昆体盛行之时,能不雕金镂玉,不堆砌典故。额联平仄稍作变化,颈联虽对得很工,然而略有“流水对”之意,仍有自然流转之美。全诗无论是内容,还是艺术手法,都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说:“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中,则方与公诗神骨相副。”(《古今诗话》引)
  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被(du bei)“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  作者连续慨叹,情不能禁。“呜呼”之后提出论点,阐明兴亡自取的道理;“嗟夫”以下申述论据,指出爱民与长治久安息息相关。最后,用“后人”的委婉称谓,提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙,意味深长。

创作背景

  高亨认为《《周颂·酌》佚名 古诗》是《大武》五成的歌诗。《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,周成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。

  

谢锡勋( 明代 )

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简 介

谢锡勋 谢锡勋,字安臣,海阳人,光绪己丑举人,官将乐知县,着有《小草堂诗集》。嗜学博览,尤工填曲,诗如万斛之泉,七古尤竭其才力之所至,诙谐调笑,无所不可。

春雨早雷 / 第五亥

去时留下霓裳曲,总是离宫别馆声。"
惟德之馨。谁云天远,以诚必至。太清无云,羲和顿辔。
京兆新阡辟,扶阳甲第空。郭门从此去,荆棘渐蒙笼。"
惊花翻霁日,垂柳拂烟波。激意屡怡赏,无如乡念何。"
土扶可成墙,积德为厚地。"
几代传荆国,当时敌陕郛。上流空有处,中土复何虞。
"爪牙在身上,陷阱犹可制。爪牙在胸中,剑戟无所畏。
"河有冰兮山有雪,北户墐兮行人绝。独坐山中兮对松月,


十一月中旬至扶风界见梅花 / 纳喇心虹

"自倚婵娟望主恩,谁知美恶忽相翻。
渐渍神汤无疾苦,薰歌一曲感人深。"
上动明主疑,下贻大臣耻。毫发顾无累,冰壶邈自持。
"豫游欣胜地,皇泽乃先天。油云阴御道,膏雨润公田。
伯夷位事愚臣忝,喜奏声成凤鸟来。"
谁能定礼乐,为国着功成。"
繁弦调对酒,杂引动思归。愁人当此夕,羞见落花飞。"
争锋足顿铁菱伤。垂耳罢轻赍,弃置在寒谿.


代白头吟 / 夏敬元

的的波际禽,沄沄岛间树。安期今何在,方丈蔑寻路。
玉笈三山记,金箱五岳图。苍虬不可得,空望白云衢。"
邯郸城南游侠子,自矜生长邯郸里。千场纵博家仍富,几度报仇身不死。宅中歌笑日纷纷,门外车马常如云,未知肝胆向谁是,今人却忆平原君。君不见即今交态薄,黄金用尽还疏索。以兹感叹辞旧游,更于时事无所求。且与少年饮美酒,往来射猎西山头。
"至德临天下,劳情遍九围。念兹人去本,蓬转将何依。
负米无远近,所希升斗归。为人无贵贱,莫学鸡狗肥。
孤城临楚塞,远树入秦宫。谁念三千里,江潭一老翁。"
讵怜冲斗气,犹向匣中鸣。"
"右地接龟沙,中朝任虎牙。然明方改俗,去病不为家。


朝天子·咏喇叭 / 漆雕丹萱

蚁泛青田酌,莺歌紫芝调。柳色摇岁华,冰文荡春照。
可嗟牧羊臣,海上久为客。"
舟子怯桂水,最言斯路难。吾生抱忠信,吟啸自安闲。
百里精兵动,参差便渡辽。如何好白日,亦照此天骄。
"洞庭波起兮鸿雁翔,风瑟瑟兮野苍苍。
"四十九变化,一十三死生。翕忽玄黄里,驱驰风雨情。
麒麟之台,羁雌众雏故山曲。其鸣喈喈,其鸣喈喈,
萱草忧可树,合欢忿益蠲。所因本微物,况乃凭幽筌。


一剪梅·咏柳 / 伟碧菡

亡者诚已矣,徒令存者伤。"
"玉关芳信断,兰闺锦字新。愁来好自抑,念切已含嚬。
麒麟之台,羁雌众雏故山曲。其鸣喈喈,其鸣喈喈,
登若木兮坐明堂,池濛汜兮家扶桑。
市若荆州罢,池如薛县平。空馀济南剑,天子署高名。"
拂蜺九旗映,仪凤八音殊。佳气浮仙掌,熏风绕帝梧。
变作离鸿声,还入思归引。长叹未终极,秋风飘素鬓。
"陟邻初禀训,献策幸逢时。朝列且云忝,君恩复若兹。


致酒行 / 张廖红岩

君恩诚谓何,岁稔复人和。预数斯箱庆,应如此雪多。
岂无穷贱苦,羞与倾巧同。长白临河上,于陵入济东。
褰帘出野院,植杖候柴门。既拂林下席,仍携池上樽。
"旧国才因地,当朝史命官。遗文征阙简,还思采芳兰。
莫怕儿女恨,主人烹不鸣。"
五三仙子乘龙车,堂前碾烂蟠桃花。回头却顾蓬山顶,
"南国行周化,稽山秘夏图。百王岂殊轨,千载协前谟。
宠儒名可尚,论秩官犹欺。化往不复见,情来安可思。


咏铜雀台 / 廖沛柔

不见心相许,徒云脚漫勤。摘荷空摘叶,是底采莲人。
皇情玩无斁,雪委方盈尺。草树纷早荣,京坻宛先积。
狐白登廊庙,牛衣出草莱。讵知韩长孺,无复重然灰。"
在德期巢燧,居安法禹汤。冢卿才顺美,多士赋成章。
伴教霓裳有贵妃,从初直到曲成时。
与善成空说,歼良信在兹。今日严夫子,哀命不哀时。"
"南宫夙拜罢,东道昼游初。饮饯倾冠盖,传唿问里闾。
平生亦何恨,夙昔在林丘。违此乡山别,长谣去国愁。"


谏太宗十思疏 / 桐醉双

"宿雨清龙界,晨晖满凤城。升攀重阁迥,凭览四郊明。
桃源迷处所,桂树可淹留。迹异人间俗,禽同海上鸥。
无罪见诛功不赏,孤魂流落此城边。当昔秦王按剑起,
日薄蛟龙影,风翻鸟隼文。谁知怀勇志,蟠地几缤纷。"
郁纡陟高岫,出没望平原。古木吟寒鸟,空山啼夜猿。
剧谈推曼倩,惊坐揖陈遵。意气一言合,风期万里亲。
"握管门庭侧,含毫山水隈。霜辉简上发,锦字梦中开。
轻寒入洞户,明月满秋池。燕去鸿方至,年年是别离。"


始得西山宴游记 / 其亥

高出军营远映桥,贼兵曾斫火曾烧。
不觉风霜损颜色。夜中归梦来又去,朦胧岂解传消息。
"进酒忘忧观,箫韶喜降临。帝尧敦族礼,王季友兄心。
相宅开基地,倾都送别人。行舟萦渌水,列戟满红尘。
愿似金堤青草馥,长承瑶水白云杯。"
"彤史佳声载,青宫懿范留。形将鸾镜隐,魂伴凤笙游。
"夭桃花清晨,游女红粉新。夭桃花薄暮,游女红粉故。
"浊水菱叶肥,清水菱叶鲜。义不游浊水,志士多苦言。


奉同张敬夫城南二十咏 / 和昊然

露裛千花气,泉和万籁声。攀幽红处歇,跻险绿中行。
将军曾制曲,司马屡陪观。本是胡中乐,希君马上弹。"
危心犹警露,哀响讵闻天。无因振六翮,轻举复随仙。"
悔不当初放林表。朔风萧萧寒日暮,星河寥落胡天晓。
吉凶何为兮觉坐而思,巫咸上天兮识者其谁。"
日已暮,长檐鸟应度。此时望君君不来,
"玉帛资王会,郊丘叶圣情。重广开环堵,至道轶金籝.
六翮开笼任尔飞。"