何九于客舍集
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
月冷榆关过雁行，将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮，
只知断送君王醉，不道韩擒已到来。"
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
萧萧陟连冈，莽莽望空陂。风截雁嘹唳，云惨树参差。
闲泥金徽度芳夕，幽泉石上自潺湲。"
不见心尚密，况当相见时。"
今日皆成狐兔尘。"
草书独有怀素奇。怀素身长五尺四，嚼汤诵咒吁可畏。
胡为杂凡禽，雏鹜轻贱君。举手捧尔足，疾心若火焚。
素灵感刘季，白马从子婴。昏虐不务德，百代无芳声。"
何九于客舍集拼音解释:
zhuo que diao qiu jiang cai yao .ren ta ren huan zuo yu shi ..
yue leng yu guan guo yan xing .jiang jun han di lao si xiang .er shi gu hen qian fu zhuang .
zhi zhi duan song jun wang zui .bu dao han qin yi dao lai ..
piao feng hu jie ye .liao li yan qi fei .xi shi tong wang lu .du wang jin ju zhi ..
xiao xiao zhi lian gang .mang mang wang kong bei .feng jie yan liao li .yun can shu can cha .
xian ni jin hui du fang xi .you quan shi shang zi chan yuan ..
bu jian xin shang mi .kuang dang xiang jian shi ..
jin ri jie cheng hu tu chen ..
cao shu du you huai su qi .huai su shen chang wu chi si .jiao tang song zhou yu ke wei .
hu wei za fan qin .chu wu qing jian jun .ju shou peng er zu .ji xin ruo huo fen .
su ling gan liu ji .bai ma cong zi ying .hun nue bu wu de .bai dai wu fang sheng ..
译文及注释
译文
村前村后田间地头桑(sang)柘多茂盛，东邻西舍界限分明彼此不相侵。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
郭晞出来见太尉，太尉说：“副元帅功勋充满天地之间，应当力求全始(shi)全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事，凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱，要归罪于谁？罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿，把自己的名字混进军籍中，杀害人，像(xiang)这样不加以制止，还能有几天不会引起大乱？大乱从您军中产生，人们都会说您倚仗副元帅，不管束士兵，这样一来，那么郭家的功名还能保存多少呢？”
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
上天呀！我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝！
自怨自悲啊哪有终极，内怀忠忱啊精诚耿直。
溪水无情却似对我脉脉有情，进山三天得以有它伴我同行。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿，月明星(xing)稀神女化作行云在峡中飞逝。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
清明这一天，南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴(hu)蝶到处飞舞，凄惨地哭泣，如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时，静寂的坟场一片荒凉，独有狐狸躺在坟上睡觉，夜晚，上坟归来的儿女们在灯前欢(huan)声笑语。因此，人活着时有酒就应当饮，有福就应该享。人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎(ying)接，哪知原来自己弄错了；
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
注释
⑵篆香：对盘香的喻称。
231.昌：周文王的名。识：认识，了解。
5.秣：音（mo）第四声，喂牲口
（1）挟（xié）：拥有。
(24)颜师古《急就篇注》：“素，谓绢之精白者，即所用写书之素也。”
赏析
隋朝历时短，文人名流自然也少，而且其中多数是自北朝和南朝入隋的，前者如卢思道、杨素、薛道衡，后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才，尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作，但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错，如其中的《野望》：“寒鸦千万点，流水绕孤村。斜阳欲落去，一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔，也看不出是出于荒淫者之笔。所以，历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露，这大概就是三字经上所述“人之初，性本善；性相近，习相远。苟不教，性乃迁”的印证吧！也有的(you de)恶痞终生不为善、不言善，但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死，其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说，这里提到本无盛名的明余庆，实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故，并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为：隋诗咏战慕昔时，指故言今意可知。略地伤民人尽恨，邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展，寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警，团圆奋进最相思！
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分，正是宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复(zhong fu)，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
先写“妃嫔”的由来，说明是“六王毕，四海一”的结果，照应篇首。作者一连用了“明星荧荧，开妆镜也”等六组排比句式，写宫人梳妆打扮、“缦立远视，而望幸焉”的凄惨生活。镜如明星，鬟如绿云，“弃脂”涨渭水，焚椒兰成烟雾。这些生动的描写，既表现了宫女命运的悲惨，也揭示了秦始皇生活的骄奢淫逸。“燕赵之收藏”以下，由写人的被欺辱转而写物的被践踏。在这里，原来六国珍藏的玉石金鼎，像土块、铁锅一样堆弃着，“秦人视之，亦不甚惜”。
晋献公有九子，因听信宠妾骊(qie li)姬之谗，改立其子奚齐，而逼死太子申生。申生的弟弟重耳（即晋文公）出奔蒲，献公命寺人披攻打蒲，重耳越墙而逃，被披追上砍掉一只袖子。晋献公死，重耳的弟弟夷吾继位而为惠公，惠公又派披到狄追杀重耳，重耳再逃，流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
所谓“天将(tian jiang)降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分，正是宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复(zhong fu)，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
先写“妃嫔”的由来，说明是“六王毕，四海一”的结果，照应篇首。作者一连用了“明星荧荧，开妆镜也”等六组排比句式，写宫人梳妆打扮、“缦立远视，而望幸焉”的凄惨生活。镜如明星，鬟如绿云，“弃脂”涨渭水，焚椒兰成烟雾。这些生动的描写，既表现了宫女命运的悲惨，也揭示了秦始皇生活的骄奢淫逸。“燕赵之收藏”以下，由写人的被欺辱转而写物的被践踏。在这里，原来六国珍藏的玉石金鼎，像土块、铁锅一样堆弃着，“秦人视之，亦不甚惜”。
晋献公有九子，因听信宠妾骊(qie li)姬之谗，改立其子奚齐，而逼死太子申生。申生的弟弟重耳（即晋文公）出奔蒲，献公命寺人披攻打蒲，重耳越墙而逃，被披追上砍掉一只袖子。晋献公死，重耳的弟弟夷吾继位而为惠公，惠公又派披到狄追杀重耳，重耳再逃，流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
所谓“天将(tian jiang)降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
创作背景
据《新唐书·孟浩然传》记载，孟浩然在长安落第后，诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面，谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下，王维不敢欺君，道出实情。唐玄宗也没有生气，还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。
许恕( 清代 )
收录诗词 (9189) 首
简 介
许恕 许恕（公元？年至一三七四年）字如心，江阴人。生年不详，卒于明太祖洪武七年。至正中，荐授澄江书院山长，旋弃去。会天下已乱，乃遁迹卖药于海上，与山僧野人为侣。善自晦匿，罕相识者，故征召不之及。恕着有《北郭集》六卷，补遗一卷，（均《四库总目》）他的诗意沉郁，而音节高朗。
好时光·宝髻偏宜宫样
"百丈素崖裂，四山丹壁开。龙潭中喷射，昼夜生风雷。
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
既礼新松塔，还寻旧石筵。平生竹如意，犹挂草堂前。"
玉貌一生啼。自从离别久，不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤，
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
"南陵直上路盘盘，平地凌云势万端。
归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜，世上浮名好是闲。
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
龟虽寿
"万顷浸天色，千寻穷地根。舟移城入树，岸阔水浮村。
归来视宝剑，功名岂一朝。"
高齐日月方为道，动合干坤始是心。
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
黄鸟坐相悲，绿杨谁更攀。织锦心草草，挑灯泪斑斑。
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
奉佛栖禅久，辞官上疏频。故来分半宅，惟是旧交亲。"
汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保，圣人安用推天道。
"广陵三月花正开，花里逢君醉一回。
才遵板桥曲，复此清涧纡。崩壑方见射，回流忽已舒。
结金冠子学梳蝉，碾玉蜻蜓缀鬓偏。
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
心中万事如等闲。主人有黍百馀石，浊醪数斗应不惜。
銮舆观稼晚方归，日月旗中见御衣。
七夕曝衣篇
君不见拂云百丈青松柯，纵使秋风无奈何。
仙人不见我，明月空相知。问我何事来，卢敖结幽期。
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界，书似张颠直万金。
幸遇汉文皇，握兰佩金鱼。俯视长沙赋，凄凄将焉如。"
深荷良宵慰憔悴，德星池馆在江东。"
回首青山独不语，羡君谈笑万年枝。"
"闻君驰彩骑，躞蹀指南荆。为结潘杨好，言过鄢郢城。
输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。"
石壁精舍还湖中作
"雷轰叠鼓火翻旗，三异翩翩试水师。
饮酒溪雨过，弹棋山月低。徒闻蒋生径，尔去谁相携。"
松竹闲僧老，云烟晚日和。寒塘归路转，清磬隔微波。"
高冠佩雄剑，长揖韩荆州。此地别夫子，今来思旧游。
"寺南几十峰，峰翠晴可掬。朝从老僧饭，昨日崖口宿。
榜歌空里失，船火望中疑。明发泛潮海，茫茫何处期。"
不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履，泉迸侵阶浸绿钱。
崇义里滞雨
钟鼓不为乐，烟霜谁与同。归飞未忍去，流泪谢鸳鸿。"
莫道翩翩去如梦，本来吟鸟在林泉。"
好树藏莺密，平芜彻野宽。如今无处觅，音信隔波澜。"
"晴明寒食好，春园百卉开。彩绳拂花去，轻球度阁来。
日夕思自退，出门望故山。君心倘如此，携手相与还。"
嘉树蔼初绿，靡芜叶幽芳。君子不在赏，寄之云路长。
"五岳之丈人，西望青瞢瞢。云开露崖峤，百里见石棱。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
上书谏猎
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。俗人知处所，应为有桃花。
望阙应怀恋，遭时贵立功。万方如已静，何处欲输忠。"
牛头，皆殊礼也，道皆得之，以诗谢。以上见《丛苑》）
毛遂不堕井，曾参宁杀人。虚言误公子，投杼惑慈亲。
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。
"虚室独焚香，林空静磬长。闲窥数竿竹，老在一绳床。
万宇灵祥拥帝居，东华元老荐屠苏。
把酒问月·故人贾淳令予问之
鳌荒初落日，剑野呈绮绣。秋槛祝融微，阴轩九江凑。
自可临泉石，何妨杂管弦。东山似蒙顶，愿得从诸贤。"
鲈鲙剩堪忆，莼羹殊可餐。既参幕中画，复展膝下欢。
归时倘佩黄金印，莫学苏秦不下机。
静虑同搜句，清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱，尘里事如麻。"
自惭为滞物，多幸辱虚襟。此日重遭遇，心期出陆沈。"
药物多见馈，珍羞亦兼之。谁道溟渤深，犹言浅恩慈。
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
金明池·咏寒柳
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照，柳市金丝拂旧堤。
好月曾同步，幽香省共闻。相思不相见，林下叶纷纷。"
客遇王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。
长安贵豪家，妖艳不可数。裁此百日功，唯将一朝舞。
"万室边江次，孤城对海安。朝霞晴作雨，湿气晚生寒。
"改序念芳辰，烦襟倦日永。夏木已成阴，公门昼恒静。
坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。"
闲閤寡喧讼，端居结幽情。况兹昼方永，展转何由平。"
孙莘老求墨妙亭诗
"却足甘为笑，闲居梦杜陵。残莺知夏浅，社雨报年登。
"沧海已云晏，皇恩犹念勤。式燕遍恒秩，柔远及斯人。
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。"
"共爱青山住近南，行牵吏役背双骖。
"百尺原头酒色殷，路傍骢马汗斑斑。
未成霖雨用，先失济川材。一罢广陵散，鸣琴更不开。"
长安贵豪家，妖艳不可数。裁此百日功，唯将一朝舞。
不见露盘迎晓日，唯闻木斧扣寒松。"