古意
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。
"流水歌声共不回，去年天气旧亭台。
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨，商陵永诀更牵情。
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马，地贫惟卖陇山鹦。
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
未省愁雨暗，就中伤月明。须知越吟客，欹枕不胜情。"
一枝两枝梅探春。诏书罪己方哀痛，乡县征兵尚苦辛。
古意拼音解释:
yu lin jing ge bai .ri shan ti dao ming .hai pan zhong xu qu .shao deng lao guo qing ..
zhao xia ren jian mi hao hua .yue mei yun ji xuan ren jia .
.liu shui ge sheng gong bu hui .qu nian tian qi jiu ting tai .
.zhu ying feng chuang shu zhen xie .lv ren chou zuo si wu ya .
wei can bao shu shen zhi wo .ta ri pu fan bai chi feng ..
ji shi nan tang ji yu jing .jin wu du mian kan ji hen .shang ling yong jue geng qian qing .
yan dai xie yang ru wei cheng .bian jing bu shou fan zhang ma .di pin wei mai long shan ying .
.feng ce lian hua shi guo hua .chun lai ou wei shang xian cha .xiang lian nan du si gu mi .
wei sheng chou yu an .jiu zhong shang yue ming .xu zhi yue yin ke .yi zhen bu sheng qing ..
yi zhi liang zhi mei tan chun .zhao shu zui ji fang ai tong .xiang xian zheng bing shang ku xin .
译文及注释
译文
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁石虽然已死去，仍然保留最忠心。
分别之后再有机会来到这里，请大家记得曾在这里饮酒欢乐过。
我提着一壶酒，满满地斟上一杯，姑且劝一劝你。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
我那些旧日的朋友都音信杳然，居官卑微，空度了几(ji)多年华。你的节操直追先贤，你雄浑的诗文的当世最好的。
陶潜隐居避开尘世的纷争，
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们(men)华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正(zheng)在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿(lv)绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打(da)才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树旁。
可惜你犹如那龙泉(quan)宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废(fei)弃的奉诚园！
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。
有人打听这个姑娘家住哪(na)里，她的家就住在城的正南门。
当我在浔阳城外泊了船，才看到香炉峰非同一般。
注释
秩礼：古代辨上下﹑贵贱之礼。
⑦翠云千叠：指荷叶堆叠如云的样子。
219.竺：通“毒”，憎恶。
风回：指风向转为顺风。
碧云：指茶团。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。碧：形容茶的颜色。笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里“玉”字呼应“碧”字。
赏析
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具(ju)，为美观设计，上面一般都绘有图画或(hua huo)写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回”之句，表示(biao shi)过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐(yuan you)五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
这是一首描写羁旅行愁的诗作。当时作者遭遇离乱，漂泊他乡，心情孤独愁苦。作者住在山中的野寺里，孤独一人，对月思乡，感慨身世浮沉。
诗一落笔，就描绘出了一幅落日余辉中，渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图：“落景余清辉，轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色：溪水上一只小舟漂浮，舟人轻轻摆动着船桨，在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面，浮现出烟雨空濛的景象，水面上一层一层的细浪，受了残阳的反照，一时光辉起来，那夕阳金色的浅光，映着洲渚的小草、两岸的绿野，镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
“道狭草木长，夕露沾我衣”。通过道窄草深，夕露沾衣的具体细节描绘，显示出了从事农业劳动的艰苦。诗人身体力行终日劳作在田野，所以他深深地体验到了农业劳动的艰辛，它绝不像那些脱离劳动的文人墨客所描写的那般轻松潇洒。但是作者仍不辞劳苦，继续坚持下去，正像他在《庚戌岁九月中于西田获早稻》诗中所说：“田家岂不苦?弗获辞此难。”
这首词以词格来写政事，以设问句提出问题，以比喻句阐明问题，文字朴素，不崇雕琢，但却简洁明快，气韵豪迈飘逸。词的写作，作者不采用大起大落的笔势，而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感，节奏舒缓却意味隽永。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心(jing xin)结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
这首诗构思新颖精巧，特别是中间四句，在“情”、“意”二字上着力，翻出新意，更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。从文气上看，一二联都是十字句，自然浑成，一气贯通，语势较和缓；第三联是对偶工巧的两个短句，有如急管繁弦，显得气势促迫；末联采用散行的句子，文气重新变得和缓起来。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
三、四两句，写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”（《瀛奎律髓》）；清代纪昀赞为“名下无虚”（《瀛奎律髓评》）；陈衍也说“的是名句”（《宋诗精华录》）。它妙在那里，宋代胡仔说：“似此等句，须细味之，方见其用意”（《苕溪渔隐丛话》）。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回”之句，表示(biao shi)过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐(yuan you)五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
这是一首描写羁旅行愁的诗作。当时作者遭遇离乱，漂泊他乡，心情孤独愁苦。作者住在山中的野寺里，孤独一人，对月思乡，感慨身世浮沉。
诗一落笔，就描绘出了一幅落日余辉中，渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图：“落景余清辉，轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色：溪水上一只小舟漂浮，舟人轻轻摆动着船桨，在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面，浮现出烟雨空濛的景象，水面上一层一层的细浪，受了残阳的反照，一时光辉起来，那夕阳金色的浅光，映着洲渚的小草、两岸的绿野，镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
“道狭草木长，夕露沾我衣”。通过道窄草深，夕露沾衣的具体细节描绘，显示出了从事农业劳动的艰苦。诗人身体力行终日劳作在田野，所以他深深地体验到了农业劳动的艰辛，它绝不像那些脱离劳动的文人墨客所描写的那般轻松潇洒。但是作者仍不辞劳苦，继续坚持下去，正像他在《庚戌岁九月中于西田获早稻》诗中所说：“田家岂不苦?弗获辞此难。”
这首词以词格来写政事，以设问句提出问题，以比喻句阐明问题，文字朴素，不崇雕琢，但却简洁明快，气韵豪迈飘逸。词的写作，作者不采用大起大落的笔势，而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感，节奏舒缓却意味隽永。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心(jing xin)结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
这首诗构思新颖精巧，特别是中间四句，在“情”、“意”二字上着力，翻出新意，更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。从文气上看，一二联都是十字句，自然浑成，一气贯通，语势较和缓；第三联是对偶工巧的两个短句，有如急管繁弦，显得气势促迫；末联采用散行的句子，文气重新变得和缓起来。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
三、四两句，写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”（《瀛奎律髓》）；清代纪昀赞为“名下无虚”（《瀛奎律髓评》）；陈衍也说“的是名句”（《宋诗精华录》）。它妙在那里，宋代胡仔说：“似此等句，须细味之，方见其用意”（《苕溪渔隐丛话》）。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
潘希曾( 金朝 )
收录诗词 (2982) 首
简 介
潘希曾 潘希曾，浙江金华人。弘治十五年（1502）进士，改庶吉士，授兵科给事中，因灾异奏陈八事，指斥近幸。出核湖广、贵州军储还，不赂刘瑾，刘瑾大怒，矫诏廷杖除名。刘瑾伏诛，起迁吏科右给事中。嘉靖中历太仆卿，伏阙争大礼。以右佥都御史巡抚南赣，迁工部右侍郎总理河道，筑长堤四十余里，期年而成。历兵部左右侍郎。嘉靖十一年（1532）五月初四日卒于官，年五十七。赠兵部尚书。有《竹简集》及《奏议》传世。
明日歌
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。偷儿难捉搦，慎莫共比邻。
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
"众僧尊夏腊，灵岳遍曾登。度水手中杖，行山溪畔藤。
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
点绛唇·高柳蝉嘶
"鹤信虽然到五湖，烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼，
"闻道长溪尉，相留一馆闲。□□□□□，尚隔几重山。
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
何况别来词转丽，不愁明代少知音。"
理必资宽勐，谋须藉典刑。与能才物论，慎选忽天庭。
十年栖止如何报，好与南谯剩炷香。"
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
春寒
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
"升山自古道飞来，此是神功不可猜。气色虽然离禹穴，
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
寺寒三伏雨，松偃数朝枝。翻译如曾见，白莲开旧池。"
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"
"临塘古庙一神仙，绣幌花容色俨然。为逐朝云来此地，
西塍废圃
"逐臭苍蝇岂有为，清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富，
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往，曲阑愁绝每长凭。
虽有梦魂知处所，去来多被角声侵。"
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
"成败非儒孰可量，儒生何指指萧王。
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
"夫差宫苑悉苍苔，携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见，
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
客有卜居不遂薄游汧陇因题
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
莫夸恬淡胜荣禄，雁引行高未许闲。"
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿，柴门晴棹白云归。
"五千里外三年客，十二峰前一望秋。
"牙香禁乐镇相携，日日君恩降紫泥。红药院深人半醉，
笙歌锦绣云霄里，独许词臣醉似泥。"
卜算子·秋色到空闺
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
蕴蓄天然性，浇讹世恶真。男儿出门志，不独为谋身。"
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
"别筵人散酒初醒，江步黄昏雨雪零。
"百雉摧残连野青，庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨，
有恨都无语，非愁亦有嚬。戏应过蚌浦，飞合入蟾轮。
樵夫
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
尧廷忘却征元凯，天阙重关十二门。"
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
"自小栖玄到老闲，如云如鹤住应难。
"前年送我曲江西，红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上，
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
韦讽录事宅观曹将军画马图
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
见说天池波浪阔，也应涓滴溅穷鳞。"
九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去，锦水烟生入阁还。
"奔避投人远，漂离易感恩。愁髯霜飒飒，病眼泪昏昏。
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍，百氏群书讲贯来。
满江红·豫章滕王阁
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
僭侈彤襜乱，喧唿绣cK攘。但闻争曳组，讵见学垂缰。
"解缆随江流，晚泊古淮岸。归云送春和，繁星丽云汉。
草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。"
支公尚有三吴思，更使幽人忆钓矶。"
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
大招
岂是阳德衰，不能使消除。岂是有主者，此乡宜毒荼。
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
出城人迹少，向暮鸟声哀。未遇应关命，侯门处处开。"
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
"草草招提强据鞍，周师乘胜莫回看。