东风第一枝·咏春雪
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
花落尘中玉堕泥，香魂应上窈娘堤。
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
韩愈知来已振名。海底也应搜得净，月轮常被玩教倾。
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
"九衢漂杵已成川，塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水，
"西去休言蜀道难，此中危峻已多端。
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
东风第一枝·咏春雪拼音解释:
he shi yin de li .jian lao shi guan shen .wei you qian xi shui .nian nian zhuo ke chen ..
nian ru liu qu shui .shan si zhuan lai peng .jin ri du wu shi .an chan shi ku zhong ..
hua luo chen zhong yu duo ni .xiang hun ying shang yao niang di .
liang shu ci ren duo zai hou .tong jun hui que ma xiang ru ..
han yu zhi lai yi zhen ming .hai di ye ying sou de jing .yue lun chang bei wan jiao qing .
shuang lai jin cheng ming feng qu .you ren duo shi nong zhu xian ..jian .fang yu sheng lan ..
.jiu qu piao chu yi cheng chuan .sai shang huang yun zhan ma xian .dan you lei bing tian wei shui .
.xi qu xiu yan shu dao nan .ci zhong wei jun yi duo duan .
zi tong fu ba xiang ru yin .shui wei jun qian yong ye yin ..
.chui lao he shi jian di xiong .bei deng chou qi dao tian ming .
译文及注释
译文
漆黑之(zhi)夜不见月亮，只见那渔船上的(de)灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中(zhong)，象萤火虫一(yi)样发出一点微亮。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声(sheng)就像踏动织布机时发出的声音一般。
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
寄寓在泾州的淮西镇的军帅尹少荣，是个刚强正直之士。来到焦令谌的住处，见到焦令谌大骂说：“你真的算得上是人吗？泾州田野如同赤土，人都快饿死了。而你却一定要得到租谷(gu)，又用大杖打无罪的人。段公是仁慈而有信义道德的人，而你却不知道敬重。现在段公仅有的一匹马，低价卖了买谷子送进(jin)你家，你又不知羞耻地收下了。总之你的为人，是不顾天灾、冒犯长者、打击无罪者之辈，还取仁义之人的谷子，使段先生进出无马骑，你将凭什么面对天地，还不愧对奴隶吗？”虽然为人焦令谌凶暴傲慢，但是在听了尹少荣的话却也深感惭愧，汗流浃背，吃不下东西，说：“我终究不能再见段公了！”一天傍晚，恼恨而死。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨(jin)慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
你操持高尚，不入巢穴，冰清玉洁。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵，昨天边塞上告急文书已经到了。
花草不对春风的爱抚表示感谢，落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
众鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
注释
⑸天上哀：哀一作“鸣”。
宿雨：昨夜下的雨。
（16）戚里：皇帝亲戚的住所，指田府。
（82）大同殿：玄宗经常朝会群臣的地方。
51.昆吾：汉武帝上林苑地名，在今陕西蓝田县西。《汉书·扬雄传》：“武帝广开上林，东南至宜春、鼎湖、昆吾。”御宿：即御宿川，又称樊川，在今陕西西安市长安区杜曲至韦曲一带。《三辅黄图》卷四：“御宿苑，在长安城南御宿川中。汉武帝为离宫别院，禁御人不得入。往来游观，止宿其中，故曰御宿。”逶迤：道路曲折的样子。
14、振：通“赈”，救济。
⑥循：顺着，沿着。
⑥解：懂得，明白。
赏析
《《四愁诗》张衡(zhang heng) 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又(you)几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然(qiao ran)低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素(su)，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
全诗共六章，一、四、五章每章六句，二、六章每章七句，三章五句。前五章写殷高宗武丁中兴之事，最后一章写高宗寝庙落成的情景。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡(de xiang)间小路上。
“此中有真意，欲辨已忘言。”诗末两句，诗人言自己的从大自然的美景中领悟到了人生的意趣，表露了纯洁自然的恬淡心情。诗里的“此中”，我们可以理解为此时此地（秋夕篱边），也可理解为整个田园生活。所谓“忘言”，实是说恬美安闲的田园生活才是自己真正的人生，而这种人生的乐趣，只能意会，不可言传，也无需叙说。这充分体现了诗人安贫乐贱、励志守节的高尚品德。 这两句说的是这里边有人生的真义，想辨别出来，却忘了怎样用语言表达。“忘言”通俗地说，就是不知道用什么语言来表达，只可意会，不可言传。“至情言语即无声”，这里强调一个“真”字，指出辞官归隐乃是人生的真谛。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
首章直述怀念祖先、父母之情，这是疾痛惨怛的集中表现，也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒，既有斥责，也有劝戒，暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼子，教育他们长大(chang da)继承祖业家风。四章述自己操劳奔波，以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加，又吃了官司，表现出对命运难卜的焦虑。最后一章，总括了自己诚惶诚恐(kong)、艰难度日的心情。各章重点突出，语意恳切；全诗组织严密，层次分明。即使从语言的使用上来看，质朴而又整饬，在雅颂作品中是颇为别具一格的。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
写作特色 寓情于景，景中含理。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素(su)，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
全诗共六章，一、四、五章每章六句，二、六章每章七句，三章五句。前五章写殷高宗武丁中兴之事，最后一章写高宗寝庙落成的情景。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡(de xiang)间小路上。
“此中有真意，欲辨已忘言。”诗末两句，诗人言自己的从大自然的美景中领悟到了人生的意趣，表露了纯洁自然的恬淡心情。诗里的“此中”，我们可以理解为此时此地（秋夕篱边），也可理解为整个田园生活。所谓“忘言”，实是说恬美安闲的田园生活才是自己真正的人生，而这种人生的乐趣，只能意会，不可言传，也无需叙说。这充分体现了诗人安贫乐贱、励志守节的高尚品德。 这两句说的是这里边有人生的真义，想辨别出来，却忘了怎样用语言表达。“忘言”通俗地说，就是不知道用什么语言来表达，只可意会，不可言传。“至情言语即无声”，这里强调一个“真”字，指出辞官归隐乃是人生的真谛。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
首章直述怀念祖先、父母之情，这是疾痛惨怛的集中表现，也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒，既有斥责，也有劝戒，暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼子，教育他们长大(chang da)继承祖业家风。四章述自己操劳奔波，以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加，又吃了官司，表现出对命运难卜的焦虑。最后一章，总括了自己诚惶诚恐(kong)、艰难度日的心情。各章重点突出，语意恳切；全诗组织严密，层次分明。即使从语言的使用上来看，质朴而又整饬，在雅颂作品中是颇为别具一格的。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
写作特色 寓情于景，景中含理。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
创作背景
此诗当作于天宝元年（742年），王昌龄当时为江宁（今江苏南京）丞。辛渐是王昌龄的朋友，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州（今江苏镇江），然后在此分手。此诗原题共两首，第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别，这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景。
刘坦( 宋代 )
收录诗词 (3288) 首
简 介
刘坦 刘坦（？─？），字号、籍贯不详。后周世宗显德五年（958）戊午科状元。曾为淮扬李重进书记,嗜酒。李曾经命令酒库管理人员：只要刘坦有客，无论需要多少酒，一律供给。没想到管酒库的官吏非常吝啬，每次领酒都很难。刘坦一气之下，大书一绝于官厅墙上。
行苇
"侬家云水本相知，每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁，
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列，张濬掉舌升三台。
帆行出岫雨，马践过江云。此地一樽酒，当时皆以文。"
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
一丛花·初春病起
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
"嘉陵路恶石和泥，行到长亭日已西。
公论一麾将塞诏，且随征令过潇湘。"
烟浓草远望不尽，千古汉阳闲夕阳。"
溪纻殊倾越，楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气，梅实引芳津。
"呵花贴鬓黏寒发，凝酥光透猩猩血。
泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗.争知不是青天阙，扑下银河一半来。
咏同心芙蓉
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空。"
十载番思旧时事，好怀不似当年狂。夜合花香开小院，
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿，柴门晴棹白云归。
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
永王东巡歌·其八
零落亡珠缀，殷勤谢玉钩。凉宵何必卷，月自入轩流。"
待得华胥春梦觉，半竿斜日下厢风。"
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。"
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里，马蹄安稳慢垂鞭。"
送腊辞寒律，迎春入旧丛。自怜曾末至，聊复赋玄功。"
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
永遇乐·京口北固亭怀古
"星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷，
"云净南山紫翠浮，凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴，
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
"曾转双蓬到玉京，宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角，
碛浮悲老马，月满引新弓。百战阴山去，唯添上将雄。"
两掷未终楗橛内，座中何惜为唿卢。"
"白发三千丈，青春四十年。两牙摇欲落，双膝痺如挛。
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
和答钱穆父咏猩猩毛笔
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
"暑雨洒和气，香风吹日华。瞬龙惊汗漫，翥凤綷云霞。
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
众鸟已归树，旅人犹过山。萧条远林外，风急水潺潺。"
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍，百氏群书讲贯来。
墨梅
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
幽深冻馁皆推分，静者还应为讨论。"
"万古潇湘波上云，化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色，
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
山薮师王烈，簪缨友戴颙.鱼跳介象鲙，饭吐葛玄蜂。
我家方旅食，故国在沧洲。闻此不能寐，青灯茆屋幽。
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
自遣
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。"
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆，九原松柏甚分明。
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
从来有泪非无泪，未似今朝泪满缨。"
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
"封章频得帝咨嗟，报国唯将直破邪。身到西山书几达，
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
影摇云外树，声褭月中秋。曾向巴江宿，当时泪亦流。"
渭川田家
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
"紫殿承恩岁，金銮入直年。人归三岛路，日过八花砖。
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
不待登临已合悲。里巷半空兵过后，水云初冷雁来时。
不说有为法，非传无尽灯。了然方寸内，应只见南能。"
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口，闲赋宫词八斗才。
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
"展转欹孤枕，风帏信寂寥。涨江垂螮蝀，骤雨闹芭蕉。
高阳台·送陈君衡被召
"师教本于空，流来不自东。修从多劫后，行出众人中。
通体全无力，酡颜不自持。绿疏微露刺，红密欲藏枝。
"柳近清明翠缕长，多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽，
"琼林瑶树忽珊珊，急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨，
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考，驻乐题诗得出联。
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直，晚乘残醉入银台。"
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，