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雨中花慢·邃院重帘何处

未知 / 载湉

长江风送客,孤馆雨留人。(见《杨升庵集》)。
"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
许鹤归华顶,期僧过石桥。虽然在京国,心迹自逍遥。"
涨江流水品,当道白云坑。勿以攻文捷,而将学剑轻。
暮鸟投嬴木,寒钟送夕阳。因居话心地,川冥宿僧房。"
"灵岳几千仞,老松逾百寻。攀崖仍蹑壁,啖叶复眠阴。
"南荣轩槛接城闉,适罢祈农此访春。九九已从南至尽,
万家砧杵三篙水,一夕横塘似旧游。"
"功烈尚书孙,琢磨风雅言。渡河山凿处,陟岘汉滩喧。
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
"莽莽空中稍稍灯,坐看迷浊变清澄。
杨柳覆滩清濑响,暮天沙鸟自西东。"
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。
"刘根丹篆三千字,郭璞青囊两卷书。


雨中花慢·邃院重帘何处拼音解释:

chang jiang feng song ke .gu guan yu liu ren ..jian .yang sheng an ji ...
.xuan yan xian sheng yi bai tou .bu sui yuan lu xia qun ou .yuan qing xie mian kai san jing .
xu he gui hua ding .qi seng guo shi qiao .sui ran zai jing guo .xin ji zi xiao yao ..
zhang jiang liu shui pin .dang dao bai yun keng .wu yi gong wen jie .er jiang xue jian qing .
mu niao tou ying mu .han zhong song xi yang .yin ju hua xin di .chuan ming su seng fang ..
.ling yue ji qian ren .lao song yu bai xun .pan ya reng nie bi .dan ye fu mian yin .
.nan rong xuan jian jie cheng yin .shi ba qi nong ci fang chun .jiu jiu yi cong nan zhi jin .
wan jia zhen chu san gao shui .yi xi heng tang si jiu you ..
.gong lie shang shu sun .zhuo mo feng ya yan .du he shan zao chu .zhi xian han tan xuan .
.tai dian can cha ri duo chen .wu xi gui qu yi an yun .
.mang mang kong zhong shao shao deng .zuo kan mi zhuo bian qing cheng .
yang liu fu tan qing lai xiang .mu tian sha niao zi xi dong ..
zhuang shi he zeng bei .bei ji wu hui qi .ru he yi shui shang .wei ge lei xian chui .
.liu gen dan zhuan san qian zi .guo pu qing nang liang juan shu .

译文及注释

译文
我将回什么地方啊?”
丁大约定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
不(bu)由人缅怀那诸葛孔明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军复汉室北定中原!
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
  鲁国有个拿着长竿子(zi)进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入(ru)城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想(xiang)不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为(wei)什么不用锯子将长竿从(cong)中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲(duo)避。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
我敬重孟先生的庄重潇洒,
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。

注释
使君:汉代称“刺使”:使君从南来,五马立踟蹰。汉代以后用作对州郡长官的尊称。
逸景:良马名。
满庭谁扫:意谓无人扫落叶。白居易《长恨歌》有“落叶满阶红不扫”之句。
倒:颠倒。
⑧占(zhān):推测[2] 占气候:根据自然气候推测一年收成的好坏。
服剑,佩剑。
④麋鹿志:指隐居山野的志向。
3.小字:即乳名。左媛,字纨素。

赏析

  最后一段段回应开端,具体写出“与滁人往游其间”之乐,归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山,俯而听泉”的四时之景,凝炼而生动;道滁地风俗之美,淳厚而安闲。段中,交错用了四个“乐”字,琳漓酣畅地抒写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简,又爱其俗之安闲”,一乐也;滁人“乐其岁物之丰成,而喜与予游”,二乐也;作者纵谈古今,意在让人民了解“安此丰年之乐者,幸生无李之时也”,三乐也;凡此种种,皆因“宣上恩德,以与民共乐”,是地方官应做之事,四乐也。这就将首段“疏泉凿石,辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事,说得端庄入理。
  此诗结构极其精巧。起承转合,自然从容。写景写人,浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》,内容与此诗相关,可以互相参照。
  “滞留才难尽,艰危气益增”:即使遭遇苦境停滞无法前行,心中的雄才大略也不会消退;艰难和(he)危险反而更加激励气魄壮大,临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料,变化有鲲鹏”句以图南,鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层,至此,诗歌的情境推向最高潮,并与前段的宏伟景色遥相呼应,似断犹续,首尾相照。
  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大,结体山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比,而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落(liu luo)北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人,听得如醉如痴,因而回首往事有同感于战乱之苦,悲泪泣下而沾巾,感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了,桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦,哪知天下改朝换代,历遭多次似秦末之战祸,沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲!此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
  颔联两句互文,意为:初日高风汉阳渡,高风初日郢门山。初日,点明送别是在清晨。汉阳渡,长江渡口,在今湖北省武汉市;郢门山,位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西,相距千里,不会同时出现在视(zai shi)野之内,这里统指荆山楚水,从而展示辽阔雄奇的境界,并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日,为友人壮行色。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  前两句是静态描写,把暗色和亮色联系在一起,显得形象鲜明。
  与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一:
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景(wan jing)斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里,在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象,作者愤恨地指出,从古以来,世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久,到事情包罗之广,同情具有高尚风格的人,而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公,所以最后又回到王冕的画上来,不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
  初看韩愈的文章似乎难以理解,坚持看下来之后,发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手,每看一篇都感叹良久。
  寺人披说服了晋文公,使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄,和齐桓公应属比肩,这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外,回国即位途中,被管仲箭射带钩,及至管仲被押解回来,桓公却听从了鲍叔牙的建议,拜其为相国,奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似,百废待兴、政局动乱,而且他已经是六十三岁,能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验,也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻,正是这一切,给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来,动怒但没有报复,只是劝其逃走——晋文公也是常人,有着人所共有的情感:“别呆在这里了,也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪,也正是这一表现,才使勃鞮放心了:重耳确是大贤!才讲出了一番大道理,才有了后面的故事,晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附,使得晋文公更加明确了,要振兴晋国,必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队,可以帮他打下江山,可国家的治理和发展,则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后,立即颁发赦令:在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中,晋国官员和其他人等,无论他是否吕郤二人的同党,对其任何作为一律不咎既往,都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知,重耳受尽迫害,在国外流亡十九年,国内的官员大多是反对派。
  虽然后人有了新的看法,认为石钟山是因山形像覆钟而得名的,今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识,本来就有一个过程,而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑,正是和苏轼的不迷信古人,不轻信旧说,不主观臆断,而自愿亲身实(shen shi)地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处,属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山,南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山,面积约0.34平方公里,北边一座滨临长江的叫下钟山,面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下,相对高度50~55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大,但因位于鄱阳湖入长江处,交通方便,而且波光山色,风景幽美,所以历来成为旅游胜地。
  此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起,蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱,“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远;两词并用,便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格,重复“《天涯》李商隐 古诗”二字,再点题意。春日越是美妙可爱,落魄江湖,远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神;而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层,就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角,踽踽独行,穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚,一天又将过去,这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光,与西沉的斜阳,纵然掩映多姿,但无多时,终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日,春天也终将红英落尽,悄然归逝。韶光之易逝,繁花之必将凋零,与诗人人生道路上的失意蹉跎,正复泯然相合。著一“又”字,则日暮途穷,苶然疲役之慨,寂寥孤独,空漠无依之痛,尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意,也包含着生命必将凋零之可悲。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。

创作背景

  《《春雨》李商隐 古诗》作于大中四年,是诗人初到徐幕雨夜思家所作,题作《《春雨》李商隐 古诗》,却并非直接写《春雨》李商隐 古诗,而是抒写在春夜雨中的相思之情。

  

载湉( 未知 )

收录诗词 (6913)
简 介

载湉 清德宗爱新觉罗·载湉(1871年8月14日—1908年11月14日),清朝第十一位皇帝,定都北京后的第九位皇帝,在位年号光绪,史称光绪帝。父亲醇亲王奕譞,生母叶赫那拉·婉贞为慈禧皇太后亲妹。在位三十四年。光绪二十四年(1898年),光绪帝实行“戊戌变法”,但却受到以慈禧太后为首的保守派的反对。后被袁世凯出卖,从此被慈禧太后幽禁在中南海瀛台。整个维新不过历时103天,故称“百日维新”。光绪三十四年(1908年)十一月十四日光绪帝暴崩,享年38岁,庙号德宗,谥号同天崇运大中至正经文纬武仁孝睿智端俭宽勤景皇帝。葬于清西陵之崇陵。

长干行·其一 / 湛叶帆

"阁临偏险寺当山,独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐,
"郡北最高峰,巉岩绝云路。朝来上楼望,稍觉得幽趣。
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"
溟涨道途远,荆吴云雪愁。会登梅岭翠,南翥入炎洲。"
澧浦一遗佩,郢南再悲秋。叫阍路既阻,浩荡怀灵修。
对雨思君子,尝茶近竹幽。儒家邻古寺,不到又逢秋。
瘦骨呻吟后,羸容几杖初。庭幽行药静,凉暑翠筠疏。"


周颂·维清 / 性丙

更许下才听白雪,一枝今过郄诜荣。"
已领烟霞光野径,深惭老幼候柴关。
生小太平年,不识夜闭门。少壮尽点行,疲老守空村。
"紫陌尘多不可寻,南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐,
"度岁不相见,严冬始出关。孤烟寒色树,高雪夕阳山。
未展干时策,徒抛负郭田。转蓬犹邈尔,怀橘更潸然。
使我西南行。一步一攀策,前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起,
门列晴峰色,堂开古木阴。何因驻清听,惟恐日西沉。"


论诗三十首·二十四 / 南今瑶

有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。
"一别黔巫似断弦,故交东去更凄然。心游目送三千里,
征鸿引乡心,一去何悠悠。晴湖碧云晚,暝色空高楼。
远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
不知机务时多暇,还许诗家属和无。"
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色,衔枚战马踏寒芜。
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。


踏莎行·细草愁烟 / 停鸿洁

"佳人背江坐,眉际列烟树。(《庾楼燕》)。
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
人来皆望珠玑去,谁咏贪泉四句诗。"
心齐山鹿逸,句敌柳花狂。坚苦今如此,前程岂渺茫。"
别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"
四方节制倾附媚,穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕,
谁知散质多荣忝,鸳鹭清尘接布衣。"
"水急愁无地,山深故有云。那通极目望,又作断肠分。


南山田中行 / 宗政俊瑶

东归家室远,掉辔时参差。浙云近吴见,汴柳接楚垂。
"环炉促席复持杯,松院双扉向月开。
节物凋壮志,咄嗟不能休。空怀赵鞅叹,变化良无由。
"城日晚悠悠,弦歌在碧流。夕风飘度曲,烟屿隐行舟。
渡边寒水驿,山下夕阳城。萧索更何有,秋风两鬓生。"
"单棹横疏雨,江滩秋泊时。
"帘外无尘胜物外,墙根有竹似山根。
洞宫四百日,玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿,缅攀修真诀。


大子夜歌二首·其二 / 怀妙丹

旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"
暂落还因雨,横飞亦向林。分明去年意,从此渐闻砧。"
樛枝势夭矫,忽欲蟠拏空。又如惊螭走,默与奔云逢。
赵佗丘垄灭,马援鼓鼙空。遐想鱼鹏化,开襟九万风。"
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾,请奏青门肠断歌。"
绿水棹云月,洞庭归路长。春桥垂酒幔,夜栅集茶樯。
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃,鸟还青嶂拂屏飞。


病马 / 告寄阳

量无趫勇士,诚欲戈矛戢。原阁期跻攀,潭舫偶俱入。
"十二楼前再拜辞,灵风正满碧桃枝。
武库方题品,文园有好音。朱茎殊菌蠢,丹桂欲萧森。
禅庵过微雪,乡寺隔寒烟。应共白莲客,相期松桂前。
"峭壁横空限一隅,划开元气建洪枢。梯航百货通邦计,
玉裂歌声断,霞飘舞带收。泥情斜拂印,别脸小低头。
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。


归嵩山作 / 司空苗

尝闻宓妃袜,渡水欲生尘。好借常娥着,清秋踏月轮。
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后,故山终日望书回。
"笙歌登画船,十日清明前。山秀白云腻,溪光红粉鲜。
"僧室并皇宫,云门辇路同。渭分双阙北,山迥五陵东。
"路岐长不尽,客恨杳难通。芦荻晚汀雨,柳花南浦风。
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
六年仁政讴歌去,柳绕春堤处处闻。"


夜合花·柳锁莺魂 / 费莫晓红

"石路无尘竹径开,昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后,
"风雨禅思外,应残木槿花。何年别乡土,一衲代袈裟。
仰羡野陂凫,无心忧稻粱。不如天边雁,南北皆成行。
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。
圜觚当分画,前箸此操持。山秀扶英气,川流入妙思。
寒寺稀无雪,春风亦有沙。思归频入梦,即路不言赊。"
长歌一曲烟霭深,归去沧江绿波远。"


浣溪沙·春点疏梅雨后枝 / 鲜于晨龙

"回雪舞萦盈,萦盈若回雪。腰支一把玉,只恐风吹折。
"青门有归路,坦坦高槐下。贫贱自耻归,此地谁留我。
"蛩唱如波咽,更深似水寒。露华惊弊褐,灯影挂尘冠。
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
"碧落风微月正明,霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立,
业文传不朽,作尉岂多时。公退琴堂上,风吹斑竹枝。"
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
满袖萧关雨,连沙塞雁飞。到家翻有喜,借取老莱衣。"