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解语花·上元

唐代 / 冯戡

杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
富贵无人劝君酒,今宵为我尽杯中。"
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
金宝潜砂砾,芝兰似草莱。凭君毫发鉴,莫遣翳莓苔。"
家酝及春熟,园葵乘露烹。看山东亭坐,待月南原行。
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。


解语花·上元拼音解释:

du zi de dan jue .zhong ri duan xing shan .cui jun kua yao li .jing dong bu yi mian .
fu gui wu ren quan jun jiu .jin xiao wei wo jin bei zhong ..
shi wu jia yi ren .shi liu fu zheng xing .fu xing er shi zai .fu du shou gu qiong .
ta sheng mo wang jin chao hui .xu bai ting zhong fa le shi ..
wu wu du yi meng .hun hun ban shi yu .nv jing chao bu qi .qi guai ye chang yu .
ya xian shi neng sheng .zhong jie yao wei xian .wu qian cheng yuan dao .si shi yi zhong nian .
.xian chuang jie you meng .ci meng shui ren zhi .ye ban chu de chu .tian ming lin qu shi .
you wo pin bing shen .shu lai wei quan mian .shang yan shao chou ku .xia dao jia can fan .
ban han ping jian qi si gu .qi yan ba men liu shi fang .yuan jin gao di si jian chu .
.zi xi tian jiao wo shao yuan .jia tu xing ji liang pian pian .shen jian qi zi du san kou .
.yuan xing hong e che .ting lan zi ya chu .bu jue chun yi shen .jin chao er yue yi .
he wu chun feng chui bu bian .chou ren yi jiu bin cang cang ..
jin bao qian sha li .zhi lan si cao lai .ping jun hao fa jian .mo qian yi mei tai ..
jia yun ji chun shu .yuan kui cheng lu peng .kan shan dong ting zuo .dai yue nan yuan xing .
.lan yu teng teng yi lao fu .he qiu wu mao bai zi xu .zao shuai rao bing duo shu shi .
shi wu jia yi ren .shi liu fu zheng xing .fu xing er shi zai .fu du shou gu qiong .
xian ge fu shang yong .le dao zhi suo gui .san shi qu yi yuan .gao feng bu ke zhui .
.bai bai fu rong hua .ben sheng wu jiang pen .bu yu hong zhe za .se lei zi qu fen .

译文及注释

译文
愿妾身为红芙蓉,年年长在秋江上,
梳毛伸翅,和乐欢(huan)畅;
故居的池塘想必已被杂草淹没,   
春天啊,你此次归去,是否还能(neng)回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对(dui)话语。
流水为什么去得这样匆匆,深宫里却整日如此的清闲。
但是他却因此被流放,长期漂泊。
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条(tiao),格外轻飏。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
夜色(se)里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视(shi)牛郎织女星。
  学习究竟应从何入手又从何结束呢?答:按其途径而言,应该从诵读《诗》、《书》等经典入手到《礼记》结束;就其意义而言,则从做书生入手到成为圣人结束。真诚力行,这样长期积累,必能深入体会到其中的乐趣,学到死方能后已。所以学习的教程虽有尽头,但进取之愿望却不可以有片刻的懈怠。毕生好学才成其为人,反之又与禽兽何异?《尚书》是政事的记录;《诗经》是心声之归结;《礼记》是法制的前提、各种条例的总纲,所以要学到《礼经》才算结束,才算达到了道德之顶峰。《礼经》敬重礼仪,《乐经》讲述中和之声,《诗经》《尚书》博大广阔,《春秋》微言大义,它们已经将天地间的大学问都囊括其中了。
穿的吃(chi)的需要自己亲自去经营,躬耕的生活永不会将我欺骗。

注释
隋堤:隋代开通济渠,沿渠筑堤,后称为隋堤。
33.文轩:装饰华美的车。文:彩饰。轩:有篷的车。
9、建中:唐德宗年号。
⑹望中:在视野里。酒旆:酒店用来招引顾客的旗幌。一簇烟村:一处冒着炊烟的村庄。
⑶此二句用卫懿公好鹤事。典出《左传·闵公二年》。

赏析

  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和(yang he)崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。
  明代诗论家徐祯卿说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  玩月思友,由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”;二句点“明月”;三、四句触发主题,写玩月;五、六句由玩月而生发,写流光如逝,世事多变;七、八句转写忆故友;最后写故人的文章道德,恰如兰杜,芳香四溢,闻名遐迩。全诗笔不离月,景不离情,情景交融,景情相济,有很强的艺术感染力。
  这是(zhe shi)一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章,形式上全用赋法,颇具雅诗特点,然诗中反覆咏叹者多,渲染描绘者寡,又与风诗相近,故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
  “山路犹南属,河源自北流”,并不完全是状物写景,而兼有比兴之意,内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地,通往京城。而离家万里的征人,眼望着归路不能归,却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里,据说还潜行地下,但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般,不论奔赴哪里,始终系念着祖国家园,这是天性使然。诗人浮想联翩,构思奇特,措词朴实自然。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  首先是冷眼旁观,谈古论今,思想深刻,笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的,冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏,而是要说给有识之士以及黎民百姓听的,所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑,又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨,再从古代祭祀谈到当时养官,等等,见解深刻,笔锋尖锐,鞭辟入里,抓住实质,逐步阐发主题思想,抒发作者的悲愤感慨。
  这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情,它即景抒情,构思精致,语言精炼,素朴秀美,是唐代山水诗的名篇。
  在封建时代,男女授受不亲,一个舟行女子只因听到乡音,觉得可能是同乡,便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问,可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门,十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切,乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
  据近人考证,这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年(唐德宗贞元二十年)李益五十七岁时,由此上溯三十年,其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情:就作者个人经历而言,他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活,又远走边塞,先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活;就时局变化而言,唐王朝愈来愈走向没落,藩镇割据的局面愈来愈积重难返,代宗、德宗两朝,不但河北三镇形同异域,淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年(德宗建中四年),汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷;当李益第二次过汝州时,淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来,想到此身,从少壮变为衰老;想到此地,经受干戈洗礼,是腹地却似边陲。城郭依旧,人事全非。这时,抚今思昔,百感丛集,忧时伤世,万虑潮生,不能不既为岁月更迭而慨叹,又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语,赞美少年的勤学苦练精神;以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔,而是“四矢反兮”,连续四矢射中一的,是一位百发百中的射手了。至此,这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年,自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语,是全诗的结束,也是对他的总体评价。
  这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山,在今陕西省商县东南,其地险峻,林壑深邃。麻涧,在熊耳峰下,山涧环抱,周围适宜种麻,因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态,充满了浓厚的诗情画意。
  这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春(mu chun)三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。
  第二段段,从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”,束上起下,一方面显示上段所写的内容即据传闻而得,另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻:一次是仲永十二三岁时,“令作诗,不能称前时之闻”,暗示在这六七年中,仲永的诗毫无长进。如果说,五六岁儿童作的诗尽管稚拙,人们尚觉可观,那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好,人们便非但不以为奇,且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面,只是听亲戚说:“泯然众人矣!”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同,但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语,把说话人漠然视之的态度生动地表现出来,与先前“邑人奇之”的情况恰成对照,而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
  2.运用对照手法烘托人物形象。如:刘邦和项羽;张良和范增。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?

创作背景

  江上的秋风吹过来,梧桐树沙沙作响,使人感受到了寒意。秋风的声音,最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了,还有儿童点着灯,在篱笆边找并捉蟋蟀。

  

冯戡( 唐代 )

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简 介

冯戡 生卒年不详。梓州(今四川三台)人。文宗开成中应进士试未第,二年(837)有赠柳棠及第诗。事迹见《云溪友议》卷中。《全唐诗》存诗2句。

咏燕 / 归燕诗 / 狄著雍

月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"
"中庭晒服玩,忽见故乡履。昔赠我者谁,东邻婵娟子。
"朱槛低墙上,清流小阁前。雇人栽菡萏,买石造潺湲。
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
天与爱水人,终焉落吾手。"
中心本无系,亦与出门同。"
足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。


夜到渔家 / 亓官付楠

"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
"怪君不喜仕,又不游州里。今日到幽居,了然知所以。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
早岁从旅游,颇谙时俗意。中年忝班列,备见朝廷事。
"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。


谒金门·秋夜 / 甲美君

西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
苦节二十年,无人振陆沉。今我尚贫贱,徒为尔知音。"
旷然忘所在,心与虚空俱。"
安用高墙围大屋。"
"问君辛夷花,君言已斑驳。不畏辛夷不烂开,
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"


宋定伯捉鬼 / 习君平

渔艇宜孤棹,楼船称万艘。量材分用处,终不学滔滔。"
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。
句漏沙须买,贪泉货莫亲。能传稚川术,何患隐之贫。"
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 公良林

文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。
"秋景引闲步,山游不知疲。杖藜舍舆马,十里与僧期。
望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌,五字新题思有馀。
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
未得心中本分官。夜酌满容花色暖,秋吟切骨玉声寒。
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。


宿江边阁 / 后西阁 / 微生晓爽

不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。
诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
江南别有楼船将,燕颔虬须不姓杨。"


尾犯·夜雨滴空阶 / 羊幼旋

只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
军府威容从道盛,江山气色定知同。报君一事君应羡,
纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"
回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤,池水那能久滞龙。


剑器近·夜来雨 / 东门露露

今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
奸声入耳佞入心,侏儒饱饭夷齐饿。"
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
一朝持斧斤,手自截其端。万叶落头上,千峰来面前。
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
神今自采何况人。"


彭州萧使君出妓夜宴见送 / 姞庭酪

耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
琴待嵇中散,杯思阮步兵。世间除却病,何者不营营。"
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)
顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。


甘草子·秋暮 / 承乙巳

"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
远为可汗频奏论。元和二年下新敕,内出金帛酬马直。
卷舒莲叶终难湿,去住云心一种闲。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
"霜严月苦欲明天,忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起,
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。