木兰花·西山不似庞公傲
沧海风涛广，黝山瘴雨偏。唯应缄上宝，赠远一呈妍。"
"寒尽鸿先至，春回客未归。蚤知名是病，不敢绣为衣。
或如发，风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑，
"宫中月明何所似，如积如流满田地。迥过前殿曾学眉，
献策不得意，驰车东出秦。暮年千里客，落日万家春。
"商山路接玉山深，古木苍然尽合阴。
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利，体实常欺石榻寒。
老不可兮更少，君何为兮轻别。"
重绣锦囊磨镜面。"
怀古正怡然，前山早莺啭。
"楚江长流对楚寺，楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根，
木兰花·西山不似庞公傲拼音解释:
cang hai feng tao guang .you shan zhang yu pian .wei ying jian shang bao .zeng yuan yi cheng yan ..
.han jin hong xian zhi .chun hui ke wei gui .zao zhi ming shi bing .bu gan xiu wei yi .
huo ru fa .feng chui yu jue you bu jue .feng mang li ru ou ye jian .
.gong zhong yue ming he suo si .ru ji ru liu man tian di .jiong guo qian dian zeng xue mei .
xian ce bu de yi .chi che dong chu qin .mu nian qian li ke .luo ri wan jia chun .
.shang shan lu jie yu shan shen .gu mu cang ran jin he yin .
lu ping shan xia lao ren kan .fa cheng bu pa dao qiang li .ti shi chang qi shi ta han .
lao bu ke xi geng shao .jun he wei xi qing bie ..
zhong xiu jin nang mo jing mian ..
huai gu zheng yi ran .qian shan zao ying zhuan .
.chu jiang chang liu dui chu si .nan mu you sheng chi ya bei .lin xi cha shi pan lao gen .
译文及注释
译文
山上有挺拔的(de)青松，池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊，偏遇(yu)见你这(zhe)个小狡童。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
将军受命出兵，战士们行军到塞外(wai)，在龙沙一带暂时安营扎寨。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
在乡村的野外，古城墙的近(jin)旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
花瓣挂满清凉露珠，檐边滴尽水珠叮咚。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
有一只南飞的乌鹊(que)，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江边。
你如远古的百里之王候，陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
朽（xiǔ）
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种。
注释
宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。
金炉：《诗话总龟》中作“佳人”。金炉，铜制的香炉。次第：依次。唐刘禹锡《秋江晚泊》诗中有“暮霞千万状，宾鸿次第飞”之句。香兽：以炭屑为末，匀和香料制成各种兽形的燃料。始用于晋代羊祜，《晋书·羊祜传》有记载。
（1）诸侯之师：指参与侵蔡的鲁、宋、陈、卫、郑、许、曹等诸侯国的军队。蔡：诸侯国名，姬姓，在今河南汝南、上蔡、新蔡一带。
（6）微太子言，臣愿得谒之：即使太子不说，我也要请求行动。微，假如没有。谒，拜访。
纵：放纵。
32.以：相当于“而”，连词，连接状语与中心词。焉：兼词，相当于“于此”。这一句在“焉”后面省略了“而不至”。
41.纂：继续。就：跟从。绪：事业。
③齐：整齐。此为约束之意。
赏析
诗的前两句“昔日绣衣何足荣，今宵贳酒与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成鲜明的对(de dui)比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹(hen ji)。
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷(zheng gu) 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是(zhe shi)颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
“今日龙钟人共老，愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结，并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时，以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际，诗人感愧万端地说：如今我和你们都已老态龙钟，多亏二位旧识还叮(huan ding)嘱我警惕旅途风波。在此之前，刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴，此次奉诏内移，薛柳二人担心他再次得罪皇帝，故有“慎风波”之劝。对此，诗人深深地为之感愧。“风波”一词，语意双关，既指江上风波，又暗指宦海风波。这样一结，既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情，又传出了诗人感愧友人的神态。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四(qian si)句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非(de fei)常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
这是一首教子诗，诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养，学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识，是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”，把书本知识变成实际知识，才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育，告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识，又有实践精神的人，才是真正有学问的人。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹(hen ji)。
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷(zheng gu) 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是(zhe shi)颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
“今日龙钟人共老，愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结，并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时，以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际，诗人感愧万端地说：如今我和你们都已老态龙钟，多亏二位旧识还叮(huan ding)嘱我警惕旅途风波。在此之前，刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴，此次奉诏内移，薛柳二人担心他再次得罪皇帝，故有“慎风波”之劝。对此，诗人深深地为之感愧。“风波”一词，语意双关，既指江上风波，又暗指宦海风波。这样一结，既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情，又传出了诗人感愧友人的神态。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四(qian si)句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非(de fei)常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
这是一首教子诗，诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养，学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识，是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”，把书本知识变成实际知识，才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育，告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识，又有实践精神的人，才是真正有学问的人。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
创作背景
李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风景是他亲身观赏过的，此画即使不是对景写生，画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内，两山遥遥相对。“崖崩”两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这首诗的“沙平”两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照一般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法，引入了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。
王莱( 清代 )
收录诗词 (5534) 首
简 介
王莱 王莱，字邦基，又字基仲（《淳熙稿》卷一二《赠王教授基仲》），号龟湖（宋王光溥《自号录》），无为（今属安徽）人。之道子。孝宗干道二年（一一六六）进士（清干隆《无为州志》卷一二）。淳熙八年（一一八一）为建康府教授。光宗绍熙元年（一一九○），知池州贵池县（《宋会要辑稿》职官七三之四）。有《龟湖集》十卷，已佚。
始闻秋风
不道君心不如石，那教妾貌长如玉。"
盛美超三代，洪休降百祥。自怜朝末坐，空此咏无疆。"
"漠漠复霏霏，为君垣上衣。昭阳辇下草，应笑此生非。
戎装躞蹀纷出祖，金印煌煌宠司武。时看介士阅犀渠，
"水开长镜引诸峦，春洞花深落翠寒。
遂别鲁诸生，来从窦车骑。追兵赴边急，络马黄金辔。
朱旗半卷山川小，白马连嘶草树寒。"
"津亭风雪霁，斗酒留征棹。星传指湘江，瑶琴多楚调。
虞美人·廉纤小雨池塘遍
却向人间求好花。上元夫人最小女，头面端正能言语。
何日却飞真锡返，故人丘木翳寒藤。"
夜闲方步月，漏尽欲朝天。知去丹墀近，明王许荐贤。"
"久为名所误，春尽始归山。落羽羞言命，逢人强破颜。
古郡三刀夜，春桥万里心。唯应对杨柳，暂醉卓家琴。"
诚知暂别那惆怅，明日藤花独自看。"
"落日向林路，东风吹麦陇。藤草蔓古渠，牛羊下荒冢。
落日河桥千骑别，春风寂寞旆旌回。"
赐房玄龄
"神之去，回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈，
张老闻此词，汪汪泪盈目。卢叟醉言粗，一杯凡数唿。
鸣鸠拂羽历花林。千年驳藓明山履，万尺垂萝入水心。
良人久不至，惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日，空房问女巫。
"旬休屏戎事，凉雨北窗眠。江城一夜雨，万里绕山川。
因声远报浮丘子，不奏登封时不容。"
倚马才宁有，登龙意岂无。唯于方寸内，暗贮报恩珠。"
"龙向洞中衔雨出，鸟从花里带香飞。
天仙子·走马探花花发未
"愁里惜春深，闻幽即共寻。贵看花柳色，图放别离心。
明年此夕游何处，纵有清光知对谁。"
"秋满空山悲客心，山楼晴望散幽襟。一川红树迎霜老，
世累如尘积，年光剧水流。蹑云知有路，济海岂无舟。
一月一回陪内宴，马蹄犹厌踏香尘。"
终朝不盈掬，手足皆鳞皴。悲嗟遍空山，草木为不春。
海上红旗满，生前白发侵。竹寒宁改节，隼静早因禽。
"策杖政成时，清溪弄钓丝。当年潘子貌，避病沈侯诗。
阳关曲·中秋月
云间怅望荆衡路，万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
昔时霜台镜，丑妇羞尔形。闭匣二十年，皎洁常独明。
"二轩将雨露，万里入烟沙。和气生中国，薰风属外家。
"诸宗称叔父，从子亦光辉。谢脁中书直，王祥别乘归。
行子不须愁夜泊，绿杨多处有人烟。"
挺生岩松姿，孤直凌雪霜。亭亭结清阴，不竞桃李芳。
白云风飏飞，非欲待归客。"
"无心唯有白云知，闲卧高斋梦蝶时。
醉着
采藕平湖上，藕泥封藕节。船影入荷香，莫冲莲柄折。
百啭黄鹂细雨中，千条翠柳衡门里。门对长安九衢路，
送经还野苑，移石入幽林。谷口春风恶，梨花盖地深。
君子当济物，丹梯谁共攀。心期自有约，去扫苍苔斑。"
"野人无本意，散木任天材。分向空山老，何言上苑来。
要自词难拟，繇来画不如。散郎无所属，聊事穆清居。"
"少喜神仙术，未去已蹉跎。壮志一为累，浮生事渐多。
讲事一临幸，加恩遍抚巡。城高凤楼耸，场迥兽侯新。
九月九日登长城关
"秦相驾群材，登临契上台。查从银汉落，江自雪山来。
人生大限虽百岁，就中三十称一世。晦明乌兔相推迁，
鹤发逢新镜，龙门跃旧鳞。荷君偏有问，深感浩难申。"
"好勇知名早，争雄上将间。战多春入塞，猎惯夜登山。
"眼底贫家计，多时总莫嫌。蠹生腾药纸，字暗换书签。
酿酒栽黄菊，炊粳折绿葵。山河方入望，风日正宜诗。
瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
风落芙蓉露，疑馀绣被香。"
七夕曝衣篇
天南今切去乡情。亲知握手三秋别，几杖扶身万里行。
古柳连巢折，荒堤带草崩。阴桥全覆雪，瀑熘半垂冰。
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋，脚踏牛头上牛领。
"山前白鹤村，竹雪覆柴门。候客定为黍，务农因燎原。
女歌本轻艳，客行多怨思。女萝蒙幽蔓，拟上青桐枝。"
"乐游春苑望鹅毛，宫殿如星树似毫。
千夫驰驿道，驷马入家山。深巷乌衣盛，高门画戟闲。
紫葛藏仙井，黄花出野田。自知无路去，回步就人烟。"
忆秦娥·伤离别
饮羽连百中，控弦逾六钧。拣材尽爪士，受任皆信臣。
流转三千里，悲啼百万行。庭前紫荆树，何日再芬芳。"
"寒竹惭虚受，纤毫任几重。影端缘守直，心劲懒藏锋。
真交无所隐，深语有馀欢。未必闻歌吹，羁心得暂宽。"
向日花偏落，驰年水自流。感恩知有地，不上望京楼。"
琴弄一弦心已悲。常闻善交无尔汝，谗口甚甘良药苦。
宸扆亲唯敬，钧衡近匪侵。疾驱千里骏，清唳九霄禽。
雪里登山屐，林间漉酒巾。空馀道士观，谁是学仙人。"
石鱼湖上醉歌
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
人去门栖鵩，灾成酒误蛇。唯馀封禅草，留在茂陵家。"
曲沼残烟敛，丛篁宿鸟喧。唯馀池上月，犹似对金尊。"
烧烟浮雪野，麦陇润冰渠。班白皆持酒，蓬茅尽有书。
"青冥南山口，君与缁锡邻。深路入古寺，乱花随暮春。
"日长原野静，杖策步幽巘.雉雊麦苗阴，蝶飞溪草晚。
夜直分三署，晨趋共九霄。外庭时接武，广陌更连镳。
"阴雷慢转野云长，骏马双嘶爱雨凉。