三槐堂铭
"晴江暗涨岸吹沙，山畔船冲树杪斜。
玉浆瑶草不可见，自有神仙风马来。"
"水浅藻荇涩，钓罩无所及。铿如木铎音，势若金钲急。
历山居处当天半，夏里松风尽足听。
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
老僧三四人，梵字十数卷。施稀无夏屋，境僻乏朝膳。
量已苟自私，招损乃谁咎。宠禄既非安，于吾竟何有。"
风光当日入沧洲。"
"笑尔穷通亦似人，高飞偶滞莫悲辛。
世路快心无好事，恩门嘉话合书绅。
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
三槐堂铭拼音解释:
.qing jiang an zhang an chui sha .shan pan chuan chong shu miao xie .
yu jiang yao cao bu ke jian .zi you shen xian feng ma lai ..
.shui qian zao xing se .diao zhao wu suo ji .keng ru mu duo yin .shi ruo jin zheng ji .
li shan ju chu dang tian ban .xia li song feng jin zu ting .
kong zi ming yuan si .bu dai fu qiu xiang .he you zhen yu yi .yi ju qi ying lang ..
lao seng san si ren .fan zi shi shu juan .shi xi wu xia wu .jing pi fa chao shan .
liang yi gou zi si .zhao sun nai shui jiu .chong lu ji fei an .yu wu jing he you ..
feng guang dang ri ru cang zhou ..
.xiao er qiong tong yi si ren .gao fei ou zhi mo bei xin .
shi lu kuai xin wu hao shi .en men jia hua he shu shen .
.chong ji duo du rong .cheng che shang jin jie .xu ran zhao fei yan .bu yu dao ri xi .
译文及注释
译文
层层白云，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。
夫说：“新妻虽不错，却比不上你的好。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自(zi)坐(zuo)听江上黄莺的鸣叫。
为了三分天下周密地筹划策略，万代好像鸾凤高翔，独步青云。
近来，我来到汉水边从军，每天早晨都对着参差耸立的终南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖(qi)宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
它怎能受到攀折赏玩，幸而没(mei)有遇到伤害摧毁。
草堂用白茅盖成，背向城郭，邻近锦江，坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
豪杰在没有发达的时候，走十步，有九步如同(tong)在攀登太行山。
可叹你我命运不济，从小遭逢凄凉孤独。
战马思念边草拳毛抖动，大雕顾盼青云睡眼睁开。
一串长长的歌声还在耳边回响，可舟子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
注释
⑻兴：指政权的统治稳固。兴、亡：指朝代的盛衰更替。
塞：要塞
⑶千点雪：白色鹭鹭落入绿色水田中，如同千点雪花一样。
骤：急，紧。
(6)阚闳（hanh6ng）：指馆舍的大门。
⑥依稀：仿佛。兰麝：兰香与麝香，均为名贵的香料。
赏析
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了(wei liao)观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生(liao sheng)活的真实。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
柳宗元的《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，只有短短的四句话，二十八个字。初读起来好像很容易理解，诗的前两句，写他在雨后初晴的一天傍晚，独自到江边散步。后两句写他在愚溪渡口旁，雨停水退后所见到的景像。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职(shi zhi)，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉(fu rong)向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了(wei liao)观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生(liao sheng)活的真实。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
柳宗元的《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，只有短短的四句话，二十八个字。初读起来好像很容易理解，诗的前两句，写他在雨后初晴的一天傍晚，独自到江边散步。后两句写他在愚溪渡口旁，雨停水退后所见到的景像。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职(shi zhi)，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉(fu rong)向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
创作背景
古代治兵，有受俘之礼，《左传·隐公五年》：“三年而治兵，入而振旅，归而饮至，以数军实。”又《春秋·襄公十三年》：“公至自伐郑。”《左传》：“以饮至之礼，伐还告庙也。”此诗正是围绕饮至，歌颂鲁侯的。诗中泮宫，历来说者不一，清人戴震《毛郑诗考证》云：“鲁有泮水，作宫其上，故它国绝不闻有泮宫，独鲁有之。泮宫也者，其鲁人于此祀后稷乎？鲁有文王庙，称周庙，而郊祀后稷，因作宫于都南泮水上，尤非诸侯庙制所及。宫即水为名，称泮宫。《采蘩》篇传云：‘宫，庙也。’是宫与庙异名同实。《礼器》曰：‘鲁人将有事于上帝，必先有事于頖宫。’郑注云：‘告后稷也。告之者，将以配天。’然则诗曰：‘从公于迈’，曰：‘昭假烈祖，靡不有孝’，明在国都之外，祀后稷地，曰‘献馘’‘献囚’‘献功’，盖鲁于祀后稷之时，亦就之赏有功也。不过，不是‘于祀后稷之时，亦就之赏有功’，而是在泮宫行受俘之礼，兼有祀祖之事。再者，泮宫即是《閟宫》中的閟宫和新庙，此不具论。”
王又曾( 元代 )
收录诗词 (1763) 首
简 介
王又曾 浙江秀水人，字受铭，号谷原。干隆十九年进士，授刑部主事。工诗，与同县钱载、朱沛然等号南郭五子。为诗力求不蹈袭前人，时称为秀水派。有《丁辛老屋集》。
剔银灯·与欧阳公席上分题
"杜陵无厚业，不得驻车轮。重到曾游处，多非旧主人。
风收枯草定，月满广沙闲。西绕河兰匝，应多隔岁还。"
自然莹心骨，何用神仙为。"
"高关闲独望，望久转愁人。紫塞唯多雪，胡山不尽春。
赧然不自适，脉脉当湖山。"
丹霄能有几层梯，懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望，不劳高掌欲相携。
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味，斋日难判玉鲙香。
却讶轻涟动镜心。夜久即疑星影过，早来犹见石痕深。
西江月·夜行黄沙道中
有檗何青青，空城雪霜里。千林尽枯藁，苦节独不死。
触目多添感，凝情足所思。羁愁难尽遣，行坐一低眉。"
"少年容易舍樵渔，曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食，
敢将衰弱附强宗，细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹，
菊开犹阻雨，蝶意切于人。亦应知暮节，不比惜残春。
登高可羡少年场，白菊堆边鬓似霜。
东道听游子，夷门歌主人。空持语相送，应怪不沾巾。"
惊惧疑凋朽，功勤过屑琼。凝神披夕秀，尽力取朝英。
钗头凤·红酥手
争奈乱罹人渐少，麦城新赋许谁传。"
"取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。
丹房玉女心慵甚，贪看投壶不肯归。
行厨侍女炊何物，满灶无烟玉炭红。
从君出门后，不奏云和管。妾思冷如簧，时时望君暖。
天末雁来时，一叫一肠断。"
佳树盘珊枕草堂，此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱，
若使解言天下事，燕台今筑几千金。
武陵春·春晚
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
云移寒峤出，烧夹夜江明。重引池塘思，还登谢脁城。"
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐，欲清诗思更焚香。
"寂寂箕山春复秋，更无人到此溪头。
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印，远岫窗中挂钵囊。
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
玉烛新·白海棠
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭，寻山貌古被猿窥。
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
乡中自古为儒者，谁得公侯降尺书。"
禅者行担锡，樵师语隔坡。旱□生赤藓，古木架青萝。
"三辰至精气，生自苍颉前。粤从有文字，精气铢于绵。
日乌往返无休息，朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去，
今日无疑亦无病，前程无事扰医王。
"疏野林亭震泽西，朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱，
渔父
"龙楼李丞相，昔岁仰高文。黄阁寻无主，青山竟未焚。
何事不隐德，降灵生轩辕。口衔造化斧，凿破机关门。
鸳鸯刚解恼离心，夜夜飞来棹边泊。"
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
终须拣取幽栖处，老桧成双便作门。
危松临砌偃，惊鹿蓦溪来。内殿御诗切，身回心未回。"
瑞草秋风起，仙阶夜月明。多年远尘意，此地欲铺平。"
"一别一相见，须臾老此生。客衣寒后薄，山思夜深清。
截竿入城
奸强自林据，仁弱无枝蹲。狂喉恣吞噬，逆翼争飞翻。
"重作东南尉，生涯尚似僧。客程淮馆月，乡思海船灯。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去，只个孤帆岂自由。
当殿而立。君也尽问，臣也倒诚。磊磊其事，镗镗其声。
"不将清瑟理霓裳，尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂，
有枪尽龙头，有主皆犊鼻。倘得作杜根，佣保何足愧。"
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲，东山毛褐傲羲皇。
"养和名字好，偏寄道情深。所以亲逋客，兼能助五禽。
江上值水如海势聊短述
"云根禅客居，皆说旧无庐。松日明金像，山风向木鱼。
不是金陵钱太尉，世间谁肯更容身。
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
县人齐候处，洲鸟欲飞时。免褐方三十，青云岂白髭。"
"还应毫末长，始见拂丹霄。得子从西国，成阴见昔朝。
寒鸡不待东方曙，唤起征人蹋月行。"
羞向交亲说受知。层构尚无容足地，尺波宁有跃鳞时。
乖疏还有正人知。荷香浥露侵衣润，松影和风傍枕移。
忆江南·江南好
斜阳怪得长安动，陌上分飞万马蹄。"
"弄萍隈荇思夷犹，掉尾扬鬐逐慢流。
台山初罢雾，岐海正分流。渔浦飏来笛，鸿逵翼去舟。
阴洞曾为采药行，冷云凝绝烛微明。
"失却青丝素发生，合欢罗带意全轻。
"啼螀衰叶共萧萧，文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞，
"南浮虽六月，风水已秋凉。日乱看江树，身飞逐楚樯。
闲愁春日短，沽酒入倡家。一笑千万金，醉中赠秦娥。
戏题王宰画山水图歌
"赵王一旦到房陵，国破家亡百恨增。
萍沼宽于井，莎城绿当山。前期招我作，此景得吟还。"
到还僧院心期在，瑟瑟澄鲜百丈潭。"
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王，又不能诗似谢康乐。
尽日悠然舴艋轻，小轮声细雨溟溟。三寻丝带桐江烂，
"万浪东不回，昭王南征早。龙舟没何处，独树江上老。
何年期拜朱幡贵，马上论诗在九衢。"
田家相去远，岑寂且纵傲。出户手先筇，见人头未帽。