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千里思

明代 / 赵昀

秋风白露晞,从是尔啼时。如何上春日,唧唧满庭飞。"
暖风抽宿麦,清雨卷归旗。赖寄新珠玉,长吟慰我思。"
珠帘风度百花香,翠帐云屏白玉床。啼鸟休啼花莫笑,
清风惜不动,薄雾肯蒙昏。嘉昼色更晶,仁慈久乃存。
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处,山店灯残梦到时。
劝君多买长安酒,南陌东城占取春。"
泷吏垂手笑,官何问之愚。譬官居京邑,何由知东吴。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"
悲嘶闻病马,浪走信娇儿。灶静愁烟绝,丝繁念鬓衰。
"花满中庭酒满樽,平明独坐到黄昏。
听众狎恰排浮萍。黄衣道士亦讲说,座下寥落如明星。
依违用事佞上方,犹驱饿民运造化防暑厄。
爱眼固应一。安得常娥氏,来习扁鹊术。手操舂喉戈,
"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
石根秋水明,石畔秋草瘦。侵衣野竹香,蛰蛰垂叶厚。
"我迁于揭阳,君先揭阳居。揭阳去京华,其里万有馀。
万里宁辞远,三山讵忆归。但令毛羽在,何处不翻飞。"
"天星牢落鸡喔咿,仆夫起餐车载脂。正当穷冬寒未已,
向时延我者,共舍藿与藜。乘我牂牁马,蒙茸大如羝。
"灯前双舞蛾,厌生何太切。想尔飞来心,恶明不恶灭。
"乍起衣犹冷,微吟帽半欹。霜凝南屋瓦,鸡唱后园枝。


千里思拼音解释:

qiu feng bai lu xi .cong shi er ti shi .ru he shang chun ri .ji ji man ting fei ..
nuan feng chou su mai .qing yu juan gui qi .lai ji xin zhu yu .chang yin wei wo si ..
zhu lian feng du bai hua xiang .cui zhang yun ping bai yu chuang .ti niao xiu ti hua mo xiao .
qing feng xi bu dong .bao wu ken meng hun .jia zhou se geng jing .ren ci jiu nai cun .
cheng ming kong xian li zhong er .du men yu xie chou fen chu .shan dian deng can meng dao shi .
quan jun duo mai chang an jiu .nan mo dong cheng zhan qu chun ..
long li chui shou xiao .guan he wen zhi yu .pi guan ju jing yi .he you zhi dong wu .
xia gu ren jian .hun fen ying qu ..
bei si wen bing ma .lang zou xin jiao er .zao jing chou yan jue .si fan nian bin shuai .
.hua man zhong ting jiu man zun .ping ming du zuo dao huang hun .
ting zhong xia qia pai fu ping .huang yi dao shi yi jiang shuo .zuo xia liao luo ru ming xing .
yi wei yong shi ning shang fang .you qu e min yun zao hua fang shu e .
ai yan gu ying yi .an de chang e shi .lai xi bian que shu .shou cao chong hou ge .
.xian men bai ri wu chen tu .bai xing xian qian wan yu gu .zhu ren yin ke deng da di .
shi gen qiu shui ming .shi pan qiu cao shou .qin yi ye zhu xiang .zhe zhe chui ye hou .
.wo qian yu jie yang .jun xian jie yang ju .jie yang qu jing hua .qi li wan you yu .
wan li ning ci yuan .san shan ju yi gui .dan ling mao yu zai .he chu bu fan fei ..
.tian xing lao luo ji wo yi .pu fu qi can che zai zhi .zheng dang qiong dong han wei yi .
xiang shi yan wo zhe .gong she huo yu li .cheng wo zang ke ma .meng rong da ru di .
.deng qian shuang wu e .yan sheng he tai qie .xiang er fei lai xin .e ming bu e mie .
.zha qi yi you leng .wei yin mao ban yi .shuang ning nan wu wa .ji chang hou yuan zhi .

译文及注释

译文
我这流浪的人儿看了(liao)《落花》宋祁 古诗的情景,不由感同身受,泪流满面,这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞,只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中,引来了两只美丽的蝴蝶,把它们(men)的爱情全部酿成甜美的蜜。
  等到子产逝世,孔子听说了,哭泣道:“(他)是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩(yan)映在落日余晖里(li),默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
  县令对于老百姓来说,确实是非常重要的,如果县令确实是贤良的,那么当(dang)地的山川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀;如果县令不贤良,那么当地的山川草木也会遭殃,感受到耻辱。魏君对于吴县的山河,可以说是增添了光彩了。今后有那么一天,吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地,在佛寺或道观里祭祀他,这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县,为什么还对这里的名山那样眷恋呢?
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相(xiang)思愁。
一行行的茝兰桂树(shu),浓郁的香气在路上弥漫。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战,战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
  因此,当庄宗强盛的时候,普天下的豪杰,都不能跟他抗争;等到他衰败的时候,几十个伶人围困他,就自己丧命,国家灭亡,被天下人讥笑。
不知在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上?秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水上的船中。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏(huai)心中没有定数,只是随声附和罢了。
仔细望去,平原之上又新增了众多新坟,
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。

注释
⑼题诗:画上题诗。水曹郎:水部曹郎,水部官职名。当时张籍在水部任职,故称水曹郎。
39、耳:罢了。
⑼清淮:淮水。时李颀即将赴任新乡尉,新乡临近淮水,故称清淮。奉使:奉使命。
11.天杪:犹天际。宋张先《熙州慢·赠述古》词:“潇湘故人未归,但目送游云孤鸟。际天杪,离情尽寄芳草。”
言:言论。

赏析

  “芳树无人花自落”,这里强调“无人”二字,便道出了诗人对时代的感慨,说明经过安史之乱,再也无人来此观赏,只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”,春山一路,不仅使人想象到山花烂漫,鸟语宛转的佳境,但著以“空啼”二字,却成了以乐写哀,以闹衬寂,充分显示了山路的荒寞;这里不仅再也见不到那么多的游人墨客,而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应,写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
  “西上太白峰,夕阳穷登攀。”诗的开头两句,就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。李白从西攀登太白山,直到夕阳残照,才登上峰顶。太白峰高矗入云,终年积雪,俗语说:“武功太白,去天三百。”山势如此高峻,李白却要攀登到顶峰,一“穷”字,表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神。起句“西上太白峰”正是开门见山的手法,为下面写星写月作了准备。
  第四首诗看似与前三首无关,实际上,这一首与前三首不可分的整体,这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境:这是一个下霜的清晨,月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代,以清晨为诗作的时间的着实不多,可以说,作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子,观赏深秋景色,这里就照应了前面,只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去,诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
  五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨,从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景,又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人,牛羊的践踏锦绣江山,就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长,形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜,只有野草时时更新的景况,黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖,前呼后拥,招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字,那些曾在明朝为官为宦的权贵们,在异族入侵着面前卑躬屈膝,侧姿求媚,腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节,不顾国家生死危亡,只知追求个人安乐,不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗?这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬,表露出“冠盖满京华,斯人独憔悴”之意,诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”,一新一旧,新草遮盖的是旧日山河,旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句(de ju)式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产(ren chan)生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  此诗标题中“初”就是关键字眼(zi yan)。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  “首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好,已睹朱明移”,既点明此游节令,又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情,由春夏迭代中,深哀盛年已去,衰疾在斯。这里说,初夏了,天气总算还清爽煦和,芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意:“芳草犹未歇”,实反用《离骚》“及年岁之未晏兮,时亦犹其未央,恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳”,则又于自幸自慰中,见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久,在出郡数十里南游赤石中,日复一日地水行水宿,未免单调,而阴晴的变化,云霞的出没,也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游,已使人厌厌生“倦”,更何况面临的是极北不毛之地,穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发,顿起泛海之想,然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来,见出帆海之前,诗人的心情并不甚佳。
  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换,其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
  秦始皇派蒙恬北筑长城,却匈奴七百余里,使胡人不敢南下牧马。可是,到了汉武帝时期北方和西北边患又变得严重了。汉武帝先后发动三次大规模的对匈奴战争,才基本确保了边地的安全。霍将军曾多次与匈奴接战,长驱二千余里,击败左贤王,封狼居胥山,禅姑衍,临翰海,建功而还。诗歌首四句记出征,并描绘长城地势的险要。霍将军仗节拥旄,肩负国家重托,率部北伐,远出长城。“汗马”,或释为战功,似不确。据诗意,汗马当是西域名贵汗血马的省称。将军乘骑高大的汗血马、拥旄使节,军威何其雄壮!“万里与云(一作阴)平”,承“地势险”,不仅写出长城的气势,长城外地域的广漠辽阔,而且创造出一种悲壮苍凉的氛围。“凉秋八九月”六句追叙师出长城之由。秋高气爽,马肥人壮,正是匈奴用兵的大好季节。敌骑南践幽、并两州,严重威胁(wei xie)西汉边地。飞狐战云密布,日色格外昏暗;瀚海兵事迭起,云雾阴霾若愁。“飞狐”,塞名,其地约在今河北蔚县东南;“瀚海”,又写作翰海,一般认为在今蒙古高原。此诗所用地名均为泛指,不必坐实。“白日晚”、“愁云生”,以边地之景渲染战事的紧急,并跌出“羽书”、“刁斗”。羽书不时断绝,军情不达,足见道路已为敌人所阻。“刁斗”,昼炊之具,夜则击之以警戒,为行军两用之物,此言昼夜为敌所惊。敌入之速,来势之猛,战事之急迫,由此可见。霍将军就是在这样警急的形势下出师长城的,他系国家安危于一己之身,责任何其重大!
  这首绝句体小诗,短小而质朴,亲切而自然。诗中用语极为平实,几乎就是口头语,然而从容写来,淡而有味,语浅情深,言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子,这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大,形成山水田园一派,张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
  从“石门流水”以下的十二句,是本诗的第三段。写李白辞别元丹丘将要回到石门旧居的情况和感想(gan xiang)。紧扣了此诗的题目,《《下途归石门旧居》李白 古诗》。石门竟在何处?这是一个颇有争议的问题。清人王琦说此诗中的石门在横望山。我们不同意他的说法。冲国叫石门和石门山的地方甚多,有十几处,在李白的诗中就有丘家中去,也不会将朋友的家说成是自己的旧居。鲁郡石门,薄李白东鲁的家很近,极有可能有旧居在那里,但与此诗中所写的石门不合。诗中写道:“石门流水遍桃花,我亦曾到秦人家。不知何处得鸡豕,就中仍见繁桑麻。”诗中的石门,显然是陶渊明,笔下的。桃花源”的翻版“不知”二句,显然是《桃花源记》中的“有良田美池、桑竹之属,阡陌交通,鸡犬相闻”的改写。李白所说的“秦人家”当是指桃花源一类的避世之所,决非是他,鲁郡故居附近的石门山。而应是李白所一直艳羡的南朝山水诗人所最喜游览的永(de yong)嘉石门。“康乐上官去,永嘉游石门。江亭有孤屿,千载迹犹存。”(《与周刚清溪玉镜潭宴别》)“缙云川谷难,石门最可观。瀑布挂北斗,莫穷此水端。喷壁洒素雪,空潆:生昼寒。”(《送王屋山人魏万至王屋》)这个永嘉石门的所在地,就是道书中所谓的“元鹤洞天”、“乃三十六洞天第三十”(《浙江通志·处州·青田县》)的道教胜地,又是谢灵运笔下的名胜之地,当然也是李白所向往的世外桃源了。所以诗中说;“翛然远与世事间,装鸾驾鹤又复远。”就是说他要逃遁世事,远离人间,乘鸾驾鹤,远远地飞向神仙世界。所以说,诗中的石‘门,不可能是他东鲁故家附近的鲁郡石门,而只能是桃源仙境、门,不可能是他东鲁故家附近的鲁郡石门,而只能是桃源仙境、神仙洞天的永嘉石门。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  《《七月》佚名 古诗》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇,我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
  后两句每句六字,四个停顿,其句式为:
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得,表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感,而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起,以愁结,一前一尾,一显一隐,错落有致。诗中旧典活用,有言外之意,弦外之音,又使人回味不已。诗后两句,上句设问,下句作答,一问一答,自成呼应,饶有韵味。
  “岸傍杨柳都相识,眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山,却故意将景物拟人化,从对面写来,说成是岸旁杨柳都认得自己,眼底云山也依依挽留。这样写,既饶情致,又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现,运用移情于物的手法,诗人将主观的情感移到事物上,反过来有用被感染的事物衬托主观情绪,使物我合一,浑然一体。
  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  《古诗》中如“人生寄一世”,“人生忽如寄”等,都是不久即“归”(死)的意思。

创作背景

  七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》,是黄仲则在乾隆三十三年(公元1768年)前后写的,当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言,朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”,但是黄仲则坚持不平则鸣,回顾自己二十年“意有所郁结,不得通其道”,发出不平的感慨。

  

赵昀( 明代 )

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简 介

赵昀 赵昀(1205年1月26日―1264年11月16日),即宋理宗,南宋第五位皇帝(1224年9月17日—1264年11月16日在位),宋太祖赵匡胤之子赵德昭九世孙。赵昀原名赵与莒,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。 嘉定十五年(1222年),被立为宋宁宗弟沂王嗣子,赐名贵诚。嘉定十七年(1224年),立为宁宗皇子,赐名昀。宋宁宗死后,赵昀被权臣史弥远拥立为帝。景定五年(1264年),赵昀在临安去世,在位四十年,享年六十岁。谥号建道备德大功复兴烈文仁武圣明安孝皇帝,庙号理宗。葬于永穆陵。

谒金门·花过雨 / 段辅

不见男婚女嫁时。遗草一函归太史,旅坟三尺近要离。
"寒光照旌节,关路晓无尘。吏谒前丞相,山迎旧主人。
莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
明年塞北清蕃落,应建生祠请立碑。"
举头庭树豁,狂飙卷寒曦。迢递山水隔,何由应埙篪。
日下初陵外,人悲旧剑前。周南有遗老,掩泪望秦川。"
自领闲司了无事,得来君处喜相留。"
露冕观原野,前驱抗旆旌。分庭展宾主,望阙拜恩荣。


忆秦娥·与君别 / 张述

郊陌绝行人,原隰多飞蓬。耕牛返村巷,野鸟依房栊。
稽经诹律。施用不差,人用不屈。谿有苹苽,有龟有鱼。
"青山辗为尘,白日无闲人。自古推高车,争利西入秦。
道旁且不愿,岑岭况悠邈。倾筐壅故壤,栖息期鸾鷟.
不疑且不卜,二子安能谀。二子倘故谀,吾知心受诛。
泛若逐水萍,居为附松茑。流浪随所之,萦纡牵所绕。
试啜月入骨,再衔愁尽醒。荷君道古诚,使我善飞翎。"
"损神终日谈虚空,不必归命于胎中。我神不西亦不东,


赵将军歌 / 彭浚

曾经玉辇从容处,不敢临风折一枝。
出门各有道,我道方未夷。且于此中息,天命不吾欺。"
鬓发蓬舥.雀惊鼠伏,宁遑安处。独卧旅舍无好梦,
短景仄飞过,午光不上头。少壮日与辉,衰老日与愁。
厖臣硕辅。博问遐观,以置左右。亿载万年,无敢余侮。
吏散埃壒息,月高庭宇宜。重城肃穆闭,涧水潺湲时。
薙草恐伤蕙,摄衣自理锄。残芳亦可饵,遗秀谁忍除。
客散高斋晚,东园景象偏。晴明犹有蝶,凉冷渐无蝉。


惜往日 / 于休烈

曹操祠犹在,濡须坞未平。海潮随月大,江水应春生。
其鼓骇骇。公燕谿堂,宾校醉饱。流有跳鱼,岸有集鸟。
幽埋尽洸洗,滞旅免流浪。唯馀鲁山名,未获旌廉让。
"坛下雪初霁,南城冻欲生。斋心祠上帝,高步领名卿。
既非人间韵,枉作人间禽。不如相将去,碧落窠巢深。"
理会方在今,神开庶殊曩。兹游苟不嗣,浩气竟谁养。
方将遇翠幄,那羡起苍梧。欲识从龙处,今逢圣合符。"
犬因无主善,鹤为见人鸣。长说能尸解,多应别路行。"


阮郎归·旧香残粉似当初 / 李瓒

弟兄谁念虑,笺翰既通达。青袍度白马,草简奏东阙。
秀质方含翠,清阴欲庇人。轻云度斜景,多露滴行尘。
石室寒飙骛,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊遗埃。
"师干久不息,农为兵兮民重嗟。骚然县宇,土崩水溃。
腊雪不满地,膏雨不降春。恻恻诏书下,半减麦与缗。
妻子手中病,愁思不复深。僮仆手中病,忧危独难任。
"意智未成百不解,见人富贵亦心爱。等闲对酒唿三达,
闲鹭久独立,曝龟惊复沉。苹风有时起,满谷箫韶音。"


鬻海歌 / 高吉

薄影随风度,殊容向日分。羽毛纷共远,环珮杳犹闻。
"扬州从事夜相寻,无限新诗月下吟。初服已惊玄发长,
日月异又蚀,天地晦如墨。既亢而后求,异哉龙之德。
隐几松为曲,倾樽石作污。寒初荣橘柚,夏首荐枇杷。
幸当择珉玉,宁有弃珪瑁。悠悠我之思,扰扰风中纛。
坐哭青草上,卧吟幽水滨。兴言念风俗,得意唯波鳞。
环天二十八宿,磊磊尚书郎。整顿排班行,剑握他人将。
老子忆山心暂缓,退公闲坐对婵娟。"


夏日杂诗 / 孙辙

炽炭烘蹲兽,华茵织斗鲸。回裾飘雾雨,急节堕琼英。
"屑屑水帝魂,谢谢无馀辉。如何不肖子,尚奋疟鬼威。
年年怨春意,不竞桃杏林。唯占清明后,牡丹还复侵。
纵观云委江之湄。彩旂夹岸照蛟室,罗袜凌波呈水嬉。
半夜忽然风更起,明朝不复上南楼。"
佳人甚近山城闭,夏夜相望水镜中。"
日暮归来独惆怅,有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意,
视听互相隔,一身且莫同。天疾难自医,诗癖将何攻。


临江仙·风水洞作 / 胡廷珏

出则连辔驰,寝则对榻床。搜穷古今书,事事相酌量。
"汉武清斋读鼎书,太官扶上画云车。
曰我旧梁氏,缉绥艰难。江汉之阻,都邑固以完。圣人作,
牛不见服箱,斗不挹酒浆。箕独有神灵,无时停簸扬。
强留费日月,密席罗婵娟。昨者至林邑,使君数开筵。
古戍见旗迥,荒村闻犬稀。轲峨艑上客,劝酒夜相依。"
晨起自采曝,杵臼通夜喧。灵和理内藏,攻疾贵自源。
拄到高山未登处,青云路上愿逢君。"


乐毅报燕王书 / 沉佺期

幽响滴岩熘,晴芳飘野丛。海云悬飓母,山果属狙公。
土僧何为者,老草毛发白。寝处容身龛,足膝隐成迹。
"红烛台前出翠娥,海沙铺局巧相和。
日暮江头闻竹枝,南人行乐北人悲。自从雪里唱新曲,直到三春花尽时。
"山横碧立并雄岷,大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱,
关识新安地,封传临晋乡。挺生推豹蔚,遐步仰龙骧。
泠泠满虚壑,杳杳出寒云。天籁疑难辨,霜钟谁可分。
发硎去虽远,砺镞心不阑。会射蛟螭尽,舟行无恶澜。"


慈姥竹 / 李序

得地公堂里,移根涧水隈。吴臣梦寐远,秦岳岁年摧。
石涧涷波声,鸡叫清寒晨。强行到东舍,解马投旧邻。
"老树无枝叶,风霜不复侵。腹穿人可过,皮剥蚁还寻。
苔藓印我面,雨露皴我皮。此故不嫌我,突兀蒙相知。
怅望牵牛星,复为经年隔。露网褭风珠,轻河泛遥碧。
子胡为然。我不厌客,困于语言。欲不出纳,以堙其源。
鲁人皆解带弓箭,齐人不复闻箫韶。今朝天子圣神武,
藤折霜来子,蜗行雨后涎。新诗才上卷,已得满城传。"