【双调】夜行船_百岁光阴百
应是渐为贫客久，锦衣着尽布衣单。"
草色无穷处，虫声少尽时。朝昏鼓不到，闲卧益相宜。"
"绝景寥寥日更迟，人间甲子不同时。
连骑出都门，秋蝉噪高柳。落日辞故人，自醉不关酒。
箭插雕翎阔，弓盘鹊角轻。闲看行近远，西去受降城。"
好住孤根托桃李，莫令从此混樵苏。"
吾师罕言命，感激潜伤思。"
腊近溪书绝，灯残夜雪稠。迩来相忆处，枕上苦吟休。"
见《云溪友议》）
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆，月依荒树想嚬蛾。
【双调】夜行船_百岁光阴百拼音解释:
ying shi jian wei pin ke jiu .jin yi zhuo jin bu yi dan ..
cao se wu qiong chu .chong sheng shao jin shi .chao hun gu bu dao .xian wo yi xiang yi ..
.jue jing liao liao ri geng chi .ren jian jia zi bu tong shi .
lian qi chu du men .qiu chan zao gao liu .luo ri ci gu ren .zi zui bu guan jiu .
jian cha diao ling kuo .gong pan que jiao qing .xian kan xing jin yuan .xi qu shou jiang cheng ..
hao zhu gu gen tuo tao li .mo ling cong ci hun qiao su ..
wu shi han yan ming .gan ji qian shang si ..
la jin xi shu jue .deng can ye xue chou .er lai xiang yi chu .zhen shang ku yin xiu ..
jian .yun xi you yi ..
fan li chang you shui zi bo .xia fu gu cheng yi zhuan pei .yue yi huang shu xiang pin e .
译文及注释
译文
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主(zhu)人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌(ge)(ge)声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
一半作御马障泥一半作船帆。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果(guo)实累累，已经快到收获的季节了。
劝大家举杯为乐，喝(he)醉了就什么都不知道了。
若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。
在易水边高声痛哭，易水也为我扬起滔天波澜。
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
魂魄归来吧！
泛读着《周王传》，浏览着《山海经图》。（在）俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢？
注释
⑸清阴：形容苍劲葱茏的样子。
呼备：叫人准备。
223、大宝：最大的宝物。
⑸《相思》王维 古诗：想念。
[18] 悬：系连，关联。
踏青：指春天郊游。
（27）惟：希望
（58）以：凭借。若：如此。若：你。
赏析
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望去，清水在阳光的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
全诗共十句，可分为两层。前四句为第一层，借孤鸿所见，描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态；前两句很耐人寻味，经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿，对对一条小小的护城河却不敢顾，说明人世（特别是朝廷）的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢，高高在上，气势熏天。“侧见”有两重意义，一是说明翡翠鸟盛气凌人，不可一世，令人侧目而视；二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张，但孤鸿对之却不屑正视，由此，也就引发出第二层，即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态，想到它们会招致的后果提出问题，这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠，窃据高位，飞扬跋扈，难道就不怕别人难以容忍吗？不怕从背后打来的致命的金弹吗？接着平静地指出了一(liao yi)条耐人寻味的生活哲理：“美服患人指，高明逼神恶。”物极必反，地位与权势在官场中愈显赫，也就愈易成为别人猎取的目标，覆灭的日子也就愈近。正因如此，诗中这只孤独的鸿雁，并不艳慕翠鸟一时的荣耀(yao)，也不怨恨自己的一时失意，这就引发了最后两句，孤鸿自己决心高举苍冥，翱翔云中，让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵，澹泊名利和决意隐退的情怀，同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人(dong ren)。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
五老峰地处庐山的东南(dong nan)面，风光优美，山势又如此险峻，九江的秀丽风光又可尽收眼底，山上又有着白云青松，这一切都触动了诗人的出世思想，使他不忍离去，故而说：“吾将此地巢云松。”后来，李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱，同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的，前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视，那么第三句则是由上往下俯视，这一上一下，一仰一俯，正是写法上的变换，从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用，不乏想象和夸张的趣味，体现了李白诗歌一贯所具的风格。
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望去，清水在阳光的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
全诗共十句，可分为两层。前四句为第一层，借孤鸿所见，描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态；前两句很耐人寻味，经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿，对对一条小小的护城河却不敢顾，说明人世（特别是朝廷）的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢，高高在上，气势熏天。“侧见”有两重意义，一是说明翡翠鸟盛气凌人，不可一世，令人侧目而视；二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张，但孤鸿对之却不屑正视，由此，也就引发出第二层，即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态，想到它们会招致的后果提出问题，这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠，窃据高位，飞扬跋扈，难道就不怕别人难以容忍吗？不怕从背后打来的致命的金弹吗？接着平静地指出了一(liao yi)条耐人寻味的生活哲理：“美服患人指，高明逼神恶。”物极必反，地位与权势在官场中愈显赫，也就愈易成为别人猎取的目标，覆灭的日子也就愈近。正因如此，诗中这只孤独的鸿雁，并不艳慕翠鸟一时的荣耀(yao)，也不怨恨自己的一时失意，这就引发了最后两句，孤鸿自己决心高举苍冥，翱翔云中，让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵，澹泊名利和决意隐退的情怀，同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人(dong ren)。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
五老峰地处庐山的东南(dong nan)面，风光优美，山势又如此险峻，九江的秀丽风光又可尽收眼底，山上又有着白云青松，这一切都触动了诗人的出世思想，使他不忍离去，故而说：“吾将此地巢云松。”后来，李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱，同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的，前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视，那么第三句则是由上往下俯视，这一上一下，一仰一俯，正是写法上的变换，从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用，不乏想象和夸张的趣味，体现了李白诗歌一贯所具的风格。
创作背景
《《蜀道难》李白 古诗》是汉乐府旧题，属于“相和歌辞”中的“瑟调曲”。郭茂倩《乐府诗集》卷四十引《乐府解题》说：“《《蜀道难》李白 古诗》备言铜梁、玉垒(都是四川山名)之阻”。自梁简文帝至初唐张文琮，曾有不少人用此题目写过诗。李白此诗，虽然也沿用了乐府旧题描写蜀道艰难，但内容较前有所丰富，思想意义也比较积极。
邓椿( 南北朝 )
收录诗词 (9897) 首
简 介
邓椿 邓椿，字公寿，四川双流人。生卒年不详，约生活于北宋末年至南宋孝宗光宗二帝年间。可知靖康末年(1127年)，其年为二十岁左右。淳熙元年(1174年)8月尚在世，淳熙五年(1178年)前逝世，作《画继》之时当属壮年。 邓椿在南、北宋间历官通判等职。他们家族世代显宦，对绘画名迹，多所见闻，为邓椿着述画史提供了相当有利的条件。 邓椿与曾祖，祖父，父亲四代人从社会地位上来说，都同属于一个封建士大夫阶层，尚文成为邓氏家族的主导思想对邓椿着书时的立意产生了重大的影响。研究邓椿和他的作品中文人性思想和着书风格的形成。
东武吟
"数日自穿池，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
云腾浪走势未衰，鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识，
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
"负郭依山一径深，万竿如朿翠沉沉。
"步入桃源里，晴花更满枝。峰回山意旷，林杳竹光迟。
"银花珠树晓来看，宿醉初醒一倍寒。
此地有征战，谁家无死生。人悲还旧里，鸟喜下空营。
"嘉晨令节共陶陶，风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静，
何草不黄
"十年四海故交亲，零落唯残两病身。共遣数奇从是命，
交亲不要苦相忧，亦拟时时强出游。
鸟兽不曾看本草，谙知药性是谁教。
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
"旭日烟云殿，朝阳烛帝居。断霞生峻宇，通阁丽晴虚。
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。
"鱼钥千门启，鸡人唱晓传。冕旒临玉殿，丞相入炉烟。
"乘春方启闭，羞献有常程。洁朗寒光彻，辉华素彩明。
好事近·夜起倚危楼
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
"桂林浅复碧，潺湲半露石。将乘触物舟，暂驻飞空锡。
把疏寻书义，澄心得狱情。梦灵邀客解，剑古拣人呈。
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚，天香飘户月枝春。
路狭横柯度，山深坠叶闻。明朝宿何处，未忍醉中分。"
浓光藏半岫，浅色类飘尘。玉叶开天际，遥怜占早春。"
千秋岁·水边沙外
"检经求绿字，凭酒借红颜。
浮生未有从师地，空诵仙经想羽翰。"
每遇凄凉事，还思潦倒身。唯知趁杯酒，不解炼金银。
"外翁七十孙三岁，笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣，
筋骸本非实，一束芭蕉草。眷属偶相依，一夕同栖鸟。
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
波白水黑山隐见，汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两，
踏莎行·元夕
诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。"
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗，柳烟历历见招提。
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
人生随处堪为乐，管甚秋香满鬓边。"
"积雪没兰溪，邻州望不迷。波中分雁宿，树杪接猿啼。
先悲三尺土，经岁哭不得。眼前双双流，故袂安可拭。
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
十年马足行多少，两度天涯地角来。"
达哉达哉白乐天。"
萦风酒旆挂朱阁，半醉游人闻弄笙。我初到此未三十，
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
转岸回船尾，临流簇马蹄。闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。
从困不扶灵寿杖，恐惊花里早莺飞。"
故人在乡国，岁晏路悠缅。惆怅此生涯，无由共登践。"
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
咏秋柳
"上客新从左辅回，高阳兴助洛阳才。已将四海声名去，
"阃外建牙威不宾，古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老，
苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。"
家肥待亲懿，人乐思管弦。日晏始能起，盥漱看厨烟。
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
三尺霜鸣金匣里，神光一掉八千里。汉皇骤马意气生，
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，频赐荔支尝。
"碧溪流水泛桃花，树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境，
蝶恋花·早行
一语不中治，笞箠身满疮。官罢得丝发，好买百树桑。
两国道涂都万里，来从此地等平分。
圣代少封事，闲居方屏喧。漏寒云外阙，木落月中园。
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
"冶艳出神仙，歌声胜管弦。词轻白纻曲，歌遏碧云天。
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦，人间除醉即须愁。
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时，沧波久别鸳鸿侣。
"往还知分熟，酬赠思同新。嗜饮殷偏逸，闲吟卿亦贫。
南乡子·冬夜
"师子座中香已发，西方佛偈南僧说。
曲罢月移幌，韵清风满斋。谁能将此妙，一为奏金阶。"
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
远处尘埃少，闲中日月长。青山为外屏，绿野是前堂。
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
为言肯共留连饮，涧有青芹罟有鱼。"
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
元丹丘歌
难追彦回赏，徒起兴公叹。一夕如再升，含毫星斗烂。"
云泥不可得同游。"
"荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。
"一片瑟瑟石，数竿青青竹。向我如有情，依然看不足。
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑，
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。