江城子·嫩黄初染绿初描
"停桡因旧识，白发向波涛。以我往来倦，知君耕稼劳。
想得芳园十馀日，万家身在画屏中。"
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
"二年花下为闲伴，一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望，
风暖春将暮，星回夜未央。宴馀添粉黛，坐久换衣裳。
"桃红李白觉春归，强步闲庭力尚微。
方寸成灰鬓作丝，假如强健亦何为。
莫厌客中频送客，思乡独上望乡台。"
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
"不值分流二江水，定应犹得且同行。
江城子·嫩黄初染绿初描拼音解释:
.ting rao yin jiu shi .bai fa xiang bo tao .yi wo wang lai juan .zhi jun geng jia lao .
xiang de fang yuan shi yu ri .wan jia shen zai hua ping zhong ..
.qian chan song shi qiao .jiao jie yi liu qing .li wei yuan feng shi .ji zuo han yu sheng .
wu xi man cui gan jiang jian .que shi yuan sheng duan ke chang ..
.er nian hua xia wei xian ban .yi dan zun qian qi lao fu .xi wu qiao jie xing chang wang .
feng nuan chun jiang mu .xing hui ye wei yang .yan yu tian fen dai .zuo jiu huan yi shang .
.tao hong li bai jue chun gui .qiang bu xian ting li shang wei .
fang cun cheng hui bin zuo si .jia ru qiang jian yi he wei .
mo yan ke zhong pin song ke .si xiang du shang wang xiang tai ..
.shui kuan shan yuan yan lan jiong .liu an ying hui zai bi liu .
.bu zhi fen liu er jiang shui .ding ying you de qie tong xing .
译文及注释
译文
丈夫倒裹头巾，身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香气。
曲江上春水弥漫两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我(wo)回家，（使我）忧心忡忡。
如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
我和嵇康、吕安的行止相近，他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏(shu)阔，吕安的心胸旷达而豪放，之后各自因为一些事情而被(bei)杀。嵇康精通所有的技艺，对于音律尤其高妙。当临刑之时，他回头看了看太阳的影子，要过琴来弹奏。正值我将要西行，路过我们旧日的居所，当此之时，太阳渐渐地迫近它的沉落之地，寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子，邻里有人吹笛，吹出的声音嘹亮悲摧，追(zhui)怀往昔一起游玩宴乐的情分，我被这笛声触动(dong)不禁深(shen)深叹息，所以写下这样的赋。
对君而言不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
（齐宣王）说：“有这事。”
遁世归隐本是我夙愿，只想久居此地永辞人间。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中，还有谁能像他那样重用贤士呢？
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；
您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川(chuan)紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
要学勾践立下十年亡吴的大计，
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
见面的机会真是难得，分别时更是难舍(she)难分，况且又兼东风(feng)将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。
我本为浩然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但丹心可永存，可千秋万代照耀后世。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令(ling)我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
想报答你的“一饭之恩”，想辞别关心我的许多大臣。
注释
⑴杜宇：又名杜鹃、子规，鸟名。鸣声凄历，能使旅客起思乡之念。
[6] 之：指代上文的“道义”、“忠信”、“名节”。修身：按一定的道德规范进行自我修养。济：取得成功。
羣仙：群仙，众仙。
有司：主管部门的官员。
41.呜呼噫嘻：这四个字都是叹词，也可以呜呼，噫，嘻分开用，或者呜呼，噫嘻分开用。
⑴黄台：台名，非实指。
④骑劫：燕国将领。
赏析
这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗(ci shi)后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
后两句用“力(li)俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
此诗回忆昔日在长安的得意生活，对长流夜郎充满哀怨之情，通过今昔对比，写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比，自然有博取辛判官同情之心，也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑，对当年得意生活颇有炫耀之意，不无庸俗之态，所以历来不少读者认为它非李白所作，即使肯定其豪迈气象，也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时，落魄失意之后，人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念，尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上，这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
赋之末节，诗人经过一夜辗转苦思，终于在无计可施中放弃了追求，也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩，北风凄凄。久久不寐，众念徘徊。”四字句的再次夹入，表明情感的再度转折。起摄带以伺晨，繁霜粲于素阶；鸡敛翅而未鸣，笛流运以清哀，始妙密以闲和，终寥亮而藏摧。意夫人之在兹，托行云以送怀；行云逝而无语，时奄冉而就过。徒勤思以自悲，终阻山而带河；迎清风以祛累，寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会，诵《郡南》之馀歌；但万虑以存诚，憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望，万种相思只是徒然自寻烦恼，以让自己完全放弃努力也放弃心愿，让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼，浮想联翩的白日梦终究没有什么意义，诗人要摒除各种杂念，保持一片纯心。
其四
这篇游记以作者的游踪为线索，记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物，几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨，这自然构成了文章的写景和议论两段。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传(shi chuan)来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗(ci shi)后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
后两句用“力(li)俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
此诗回忆昔日在长安的得意生活，对长流夜郎充满哀怨之情，通过今昔对比，写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比，自然有博取辛判官同情之心，也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑，对当年得意生活颇有炫耀之意，不无庸俗之态，所以历来不少读者认为它非李白所作，即使肯定其豪迈气象，也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时，落魄失意之后，人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念，尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上，这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
赋之末节，诗人经过一夜辗转苦思，终于在无计可施中放弃了追求，也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩，北风凄凄。久久不寐，众念徘徊。”四字句的再次夹入，表明情感的再度转折。起摄带以伺晨，繁霜粲于素阶；鸡敛翅而未鸣，笛流运以清哀，始妙密以闲和，终寥亮而藏摧。意夫人之在兹，托行云以送怀；行云逝而无语，时奄冉而就过。徒勤思以自悲，终阻山而带河；迎清风以祛累，寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会，诵《郡南》之馀歌；但万虑以存诚，憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望，万种相思只是徒然自寻烦恼，以让自己完全放弃努力也放弃心愿，让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼，浮想联翩的白日梦终究没有什么意义，诗人要摒除各种杂念，保持一片纯心。
其四
这篇游记以作者的游踪为线索，记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物，几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨，这自然构成了文章的写景和议论两段。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传(shi chuan)来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
创作背景
辛弃疾曾亲率骑兵独闯金兵大营，曾写《美芹十论》、《九议》进奏朝廷，论议抗金方略，反对议和偏安。可是，权奸当道，欺圣蒙主，辛弃疾进奏不被采纳，反遭弹劾、排挤、打击，直至削官罢职，被废闲居。这首词借题发挥，明咏中秋赏月，实为忧国之思，寄恨之作。
南乡子·春闺
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
"远道在天际，客行如浮云。浮云不知归，似我长望君。
安知散席人间曲，不是寥天鹤上声。"
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭，真源长向性中看。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
"石抱龙堂藓石干，山遮白日寺门寒。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋，夹堤千柳杂唐隋。
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
苦雪四首·其二
为报高唐神女道，速排云雨候清词。"
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
"世路□□久，嗟君进取身。十年虽苦志，万里托何人。
"白云升远岫，摇曳入晴空。乘化随舒卷，无心任始终。
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
"能师还世名还在，空闭禅堂满院苔。
篱崩瓜豆蔓，圃坏牛羊迹。断续古祠鸦，高低远村笛。
花犯·苔梅
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。欢康昔时乐，讲武旧兵场。
知尔不堪还酒家，漫教夷甫无行处。"
未识笙歌乐，虚逢岁月迁。羁怀吟独苦，愁眼愧花妍。
"我有爱山心，如饥复如渴。出谷一年馀，常疑十年别。
又向江南别才子，却将风景过扬州。"
"昨迎今复送，来晚去逡巡。芳尽空繁树，愁多独病身。
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
如梦令·点滴空阶疏雨
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。
鲁圣虚泣麟，楚狂浪歌凤。那言阮家子，更作穷途恸。"
"旧有潢污泊，今为白水塘。笙歌闻四面，楼阁在中央。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
"凄凄苦雨暗铜驼，袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少，
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦，转觉馀生杳若浮。
新愁旧恨多难说，半在眉间半在胸。"
普天乐·雨儿飘
"新教邠娘羯鼓成，大酺初日最先呈。
寄之濡翰。何以写怀，诗以足言。无密玉音，以慰我魂。"
"身坐众香国，蒲团诗思新。一贫曾累我，此兴未输人。
醉上黄金堤上去，马鞭捎断绿杨丝。"
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
翠华寂寞婵娟没，野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂，
"与君同在苦空间，君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔，
满庭芳·客中九日
"外翁七十孙三岁，笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣，
"半年领郡固无劳，一日为心素所操。轮奂未成绳墨在，
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
"千枝万枝占春开，彤霞着地红成堆。
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
黄花玩初馥，翠物喜盈斟。云杂组绣色，乐和山水音。
先妣事略
"月。光辉，皎洁。耀干坤，静空阔。圆满中秋，玩争诗哲。
野人未必非毛遂，太守还须是孟尝。"
"酒姥溪头桑袅袅，钱塘郭外柳毵毵。
"晚市人烟合，归帆带夕阳。栖迟未归客，犹着锦衣裳。
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
容华能几时，不再来者年。此夕河汉上，双星含凄然。"
"秋来吟更苦，半咽半随风。禅客心应乱，愁人耳愿聋。
"送客客为谁，朱门处士稀。唯修曾子行，不着老莱衣。
石州慢·薄雨收寒
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月，碛里疲兵泪湿衣。
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
若数西山得道者，连予便是十三人。"
清晨对镜理容色，意欲取郎千万金。"
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
"忽闻樵客语，暂慰野人心。幽径芳兰密，闲庭秀木深。
"悠悠旌旆出东楼，特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国，
定风波·伫立长堤
口动樱桃破，鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜，荑嫩手葳蕤。
从此不同诸客礼，故乡西与郡城邻。"
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑，窗外高低辨翠微。
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器，不系舟随去住风。
"清泠玉韵两三章，落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足，
高人应不寐，惊鹊复何心。漏尽东方晓，佳期何处寻。"
重阳席上赋白菊
"能入城中乞食否，莫辞尘土污袈裟。
春风驿路归何处，紫阁山边是草堂。"
"天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉，深愧三缣恤旅途。
家家抛向墙根底，唯我栽莲越小楼。
传教多离寺，随缘不计程。三千世界内，何处是无生。"
应是无机承雨露，却将春色寄苔痕。"