首页 古诗词 送春 / 春晚

送春 / 春晚

清代 / 刘逢源

"送君江上日西斜,泣向江边满树花。
"身世两相惜,秋云每独兴。难将尘界事,话向雪山僧。
"三十世皇都,萧条是霸图。片墙看破尽,遗迹渐应无。
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"
谢公难避苍生意,自古风流必上台。"
彭泽先生酒满船,五株栽向九江边。
"路过章台气象宽,九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫,
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
海鸣秋日黑,山直夏风寒。终始前儒道,升沈尽一般。"
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住,登墙岂复见人窥。
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
朱异早能同远见,青衫宁假帝登楼。"
侯家万朵簇霞丹,若并霜林素艳难。合影只应天际月,
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。


送春 / 春晚拼音解释:

.song jun jiang shang ri xi xie .qi xiang jiang bian man shu hua .
.shen shi liang xiang xi .qiu yun mei du xing .nan jiang chen jie shi .hua xiang xue shan seng .
.san shi shi huang du .xiao tiao shi ba tu .pian qiang kan po jin .yi ji jian ying wu .
ping hu chun zhu zhi he xian .bo po xian tou du jian lun ..
neng shi qiu men zhong shi xue .mo jiao hua fa du shan ran ..
you huai bu ke tuo .zhe gu kong zi ti ..
xie gong nan bi cang sheng yi .zi gu feng liu bi shang tai ..
peng ze xian sheng jiu man chuan .wu zhu zai xiang jiu jiang bian .
.lu guo zhang tai qi xiang kuan .jiu zhong cheng que zai yun duan .yan han shang yuan shen shen zi .
hou ma chun feng guan .ying chuan xiao yue xi .di jing xu zao ru .mo bei ci tong mi ..
hai ming qiu ri hei .shan zhi xia feng han .zhong shi qian ru dao .sheng shen jin yi ban ..
geng yi gao tang shuo meng shi .chuan jing zao zeng wen ke zhu .deng qiang qi fu jian ren kui .
.men ke jia chen yi mo chou .qi shen tun tan bu neng xiu .
zhu yi zao neng tong yuan jian .qing shan ning jia di deng lou ..
hou jia wan duo cu xia dan .ruo bing shuang lin su yan nan .he ying zhi ying tian ji yue .
bing ge ban du qian jiang shui .xia ke you wen zheng jiu xun ..
mu lv di fan liu ying zhong .ji ri xia chao ci zi ge .duo shi ning mu xiang qing kong .

译文及注释

译文
一天(tian),猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面(mian)。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈(che)而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
熏笼玉枕有如容颜憔悴,静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑,夜里霜重还记起君王御衣寒。
我不能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
白龙上天投诉,天帝说:谁叫你变化为鱼?现在来告(gao)状有什么意义?
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
所用的都像猛鹰飞腾,破敌比射箭的速度还要快。
身影迟滞在楚关的月下,心却飞往秦塞云中。
书是上古文字写的,读起来很费解。
登高远(yuan)望天地间壮观景象,
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎奉王孙(sun)公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。
繁花似锦的春天独在《天涯》李商隐 古诗,《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
人生应当及时行乐,否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花,徒留空枝。
  唉,子卿!人们的相(xiang)互了解,贵在相互知心。前一封信匆忙写成,没有能够充分表达我的心情,所以再作简略叙述。
我那些旧日的朋友都音信杳然,居官卑微,空度了几多年华。你的节操直追先贤,你雄浑的诗文的当世最好的。
崖高险绝,猿鸟不度,乔木破空。

注释
⑴临江仙:原唐教坊曲名,双调小令,后用作词牌名。此词上下片共六十字,平韵格。
234、白水:神话中的水名。
倦:疲倦。
(14)华:花。
贸:买卖,这里是买的意思。

赏析

  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  “之子黄金躯,如何此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  从“人生若浮寄”到“礼防且切磋”,这结尾八句是从“理论”上探讨“浮华”“放逸”这一时代贵族病的成因,揭示了贵族子弟的颓废心理。生命有限,这不能激发起他们抓住时机、建功立业的志向,却成了他们醉生梦死、及时享乐的理由。在露水短促的存在中,他们看不到那曾有过的光彩夺目的片刻,他们唯一的启悟却是人生苦短,他们唯一的感慨是享受得还不够,因而要拼命加大享乐的强度。当然,这种享乐,并不能带来长久的欢乐,每当他们想到人生又少了一天,这时内心就更加空虚。空虚袭上心头,又再次以享乐来掩盖,如此恶性循环,终至不可救药。看来,腐败的不仅在于贵族的生活方式,更在于不可疗救的病态心理。假如没有任何限制,他们有可能从废人变为只知享乐的生物意义上的人,只是对“执法吏”还有所畏惧,他们才偶尔“切磋”起“礼防”问题。这结尾是一种劝戒,是一种警告,也是一种讽刺。
  从全诗的叙说来看,这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民(nong min),只是由于婚后两人的共同努力,尤其是年轻妻子的辛劳操持,才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善,反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻,相反却喜新厌旧,把她当作仇人,有意寻隙找岔,动辄拳脚相加,最后终于在迎亲再婚之日,将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下,如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
  “他乡生白发,旧国见青山。”上句“生白发”亦有双重涵义:一是形容乱离中家国之愁的深广,一是说时间的漫长(man chang),从战乱开始到结束,前后历时九年。“旧国”指故乡,“见青山”是说假如友人回到故乡,田园庐舍肯定是一片废墟,所见也惟有青山如故。从这句起,以下都是想象北归人途中的心情和所见的景物。律诗讲究“起承转合”,一般在第三联转折,此诗却在第二联完成“承”、“转”,章法上别具一格。
  “黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,诗歌前两句写景,描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节,阴雨连绵,池塘水涨,蛙声不断,乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是,“一切景语皆情语”,诗人在这里并非为写景而写景,而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集,表现乡村之景的清新静谧,又暗示了客人不能如期赴约的客观原因,流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵,又是采用以声衬静的写法,烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛,同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面,形象而真切地表现出在夜深人静之时,诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨,此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓,本来十分和谐美妙,但令人懊恼的是:这绵绵阴雨,阻挡了友人如约,如鼓的蛙声,扰乱了诗人的心境。此时此刻,诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至,和他一起举棋消愁。
  “抛官”即辞官,退隐之后无早朝之扰,尽可春眠;年事已高,再无为搏功名而读诗书之累,更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百(de bai)花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。
  听着这来自远古的动人心魄、直冲云霄的愤怒悲恸的呼声,就连今天的人也禁不住为这位生活于乱离之世的诗人的不幸遭遇洒一掬同情之泪了。文学是活的社会生活与心灵体验的历史,《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》这首诗,正是春秋末叶社会政治腐败、经济衰退、世风日下之坏乱景象的一个极具典型意义的缩影。作者(zuo zhe)在这里所要表达的是一种不堪忍受剥削和压榨的愤怒和对世道人心的彻底绝望。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情(ren qing)滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  头四句总说“《晨诣超师院读禅经》柳宗元 古诗”。诗人把研读佛典安排在一天中最宝贵的时刻。“汲井漱寒齿,清心拂尘服。”清晨早起,空气清新,以井水漱牙可以清心,又弹冠振衣拂去灰尘,身心内外俱为清净方可读经。可见用心之虔诚,充分表现了诗人对佛教的倾心和崇信,其沉溺之深溢于言表,不啻教徒沐浴更衣以拜佛祖。“闲持贝叶书,步出东斋读。”贝叶书简称贝书,佛经之泛称。古印度人多用贝多罗树叶经水沤后代纸,用以写佛经,故名。一个“读”字,是全诗内容的纲领;一个“闲”字,是全诗抒情的主调。诗人贬居永州,官职虽名曰“永州司马员外置同正员”,但只是个“闲官”而已。闲人闲官闲地,无政事之烦扰,亦无名利得失之拘牵,正是难得清闲,正好信步读经。就读经来说,闲而不闲;就处境而言,不闲而闲,其复杂心情曲曲传出。
  此诗题目特别,《诗经(shi jing)》大多是取首句语词为题,有的虽不是首句,但亦是诗中的语词,而“常武”一词不见于该诗,故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事,因以为戒然”;朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义:有常德以立武则可,以武为常则不可,此所以有美而有戒也”,对此,姚际恒《诗经通论》驳道:“诗中极美王之武功,无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说,然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来,累世著武,故曰常武”:方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名,他说:“武王克商,乐曰《大武》,宣王中兴,诗曰《常武》,盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用,“常武”即尚武,与诗旨正合。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  “一箫”二句:可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云:“沉思十五年中事,才也纵横,泪也纵横,双负箫心与剑名。”箫,指赋诗忧国的哀怨幽情。剑,指报国的雄心壮志。剑态、箫心,是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑,声满东南几处箫”,与此诗首二句意同。
  下面六句,是叙事,也是抒情。五、六两句是说:这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人,无奈关山重叠,通道受阻。言下之意,他本可以将贤者推荐给朝廷,可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成,不露痕迹。诗人借用眼前的景物,通过丰富的想象,表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子,在遭贬的情况下,仍然不甘沉沦,依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断:命运的好坏,只是因为遭遇的不同;而这又如同周而复始的自然规律一样,其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼:不要只说种桃李,橘树难道不能供人乘凉吗?很清楚,诗人在为橘树鸣不平,也是在为贤者鸣不平。也就是说,贤者能人,不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责,也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力,因此这两句议论写得十分亲切自然,深刻有力,大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊,能发人深思,给人以很大的启迪。
  西周当时已经是君临天下的政权,“无此疆尔界,陈常于时夏”自然是这种权威的宣告,但又是秉承天命子育万民的一种怀柔。昌盛的、向上的政权不会在立威的同时忘记立德,西周政权也保持着这种明智。
  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  全诗句句用韵,除开头两句外,三句一转韵,这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集,换韵频数,节奏急促有力,情韵灵活流宕,声调激越豪壮,有如音乐中的进行曲。

创作背景

  刘禹锡早年曾参加王叔文叔侄领导的永贞改革运动,事败后,遭到长期放逐。白居易被贬后,二人交往渐多,晚年交谊,甚至超过元稹。所以刘死之后,白居易哭之甚恸。

  

刘逢源( 清代 )

收录诗词 (9733)
简 介

刘逢源 明末清初直隶曲周人,字资深,号津逮。明贡生,入清不仕。经史百家之外,又通星数河洛之学,喜谈兵击剑。生当乱世,流离江汉淮海间,诗多忧愤语。有《积书岩诗集》。

农家望晴 / 曹龙树

桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
白玉堂东遥见后,令人斗薄画杨妃。"
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
"越公已作飞仙去,犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地,
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
闲得心源只如此,问禅何必向双峰。
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。


寒食上冢 / 蔡惠如

多情惊起双蝴蝶,飞入巫山梦里来。
明日薄情何处去,风流春水不知君。
"倾朝朱紫正骈阗,红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣,
楚王宫去阳台近,莫倚风流滞少年。"
每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"
知己虽然切,春官未必私。宁教读书眼,不有看花期。"
天上少年分散后,一条烟水若为看。"
"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,


击鼓 / 马一鸣

踏藓青黏屐,攀萝绿映衫。访僧舟北渡,贳酒日西衔。
棹倚袁宏渚,帘垂庾亮楼。桂无香实落,兰有露花休。
"风雨萧萧,石头城下木兰桡。烟月迢迢,金陵渡口去来潮。
"殷璠裁鉴英灵集,颇觉同才得旨深。
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺,待诏初离海上峰。
卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
"霓旌引上大罗天,别领新衔意自怜。
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。


方山子传 / 陈善

"满酌劝君酒,劝君君莫辞。能禁几度别,即到白头时。
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
必若有苏天下意,何如惊起武侯龙。"
"叶叶下高梧,端居失所图。乱离时辈少,风月夜吟孤。
"主人常不在,春物为谁开。桃艳红将落,梨华雪又摧。
"栋梁徒自保坚贞,毁穴难防雀鼠争。
"一登高阁眺清秋,满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水,
"悠悠信马春山曲,芳草和烟铺嫩绿。


东楼 / 陈道师

拥袍公子休言冷,中有樵夫跣足行。"
到彼的知宣室语,几时征拜黑头公。"
"还乡夫子遇贤侯,抚字情知不自由。莫把一名专懊恼,
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急,画角闲吹日又曛。
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
上略咸推妙,前锋讵可当。纡金光照耀,执玉意藏昂。
高据襄阳播盛名,问人人道是诗星。(《吊孟浩然》,
惆怅报君无玉案,水天东望一裴回。"


桓灵时童谣 / 杨奂

黄祖何曾解爱才。幽岛暖闻燕雁去,晓江晴觉蜀波来。
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞,飞向银河旧路岐。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
山暝云横处,星沈月侧时。冥搜不可得,一句至公知。"
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。
定过林下寺,应见社中人。只恐东归后,难将鸥鸟亲。"


清明日狸渡道中 / 唐士耻

籴贱兼粜贵,凶年翻大喜。只是疲羸苦,才饥须易子。
后来邦国论心义,谁是君王出热人。"
"选胜逢君叙解携,思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭,
会待路宁归得去,酒楼渔浦重相期。"
落泉当户急,残月下窗迟。却想从来意,谯周亦自嗤。"
"一夜阴风度,平明颢气交。未知融结判,唯见混茫包。
"已闻三世没军营,又见儿孙学战争。
村酒沽来浊,溪鱼钓得肥。贫家只如此,未可便言归。"


夜游宫·记梦寄师伯浑 / 贡奎

自觉尘缨顿潇洒,南行不复问沧浪。"
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
当时不是二君计,匹马那能解赵围。"
长川不是春来绿,千峰倒影落其间。"
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味,因令怅望成春慵。
他稼已如云,我田方欲莳。四际上通波,兼之葭与苇。
"仙漏迟迟出建章,宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏,
"太子无嫌礼乐亏,愿听贫富与安危。


春日五门西望 / 丁仙现

得侍丹墀官异宠,此身何幸沐恩频。"
不傲南窗且采樵,干松每带湿云烧。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
"反刃相酬是匹夫,安知突骑驾群胡。
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"
"为国推贤匪惠私,十金为报遽相危。
"曲沼深塘跃锦鳞,槐烟径里碧波新。此中境既无佳境,
"长为乡思侵,望极即沾襟。不是前山色,能伤愁客心。


失题 / 吴榴阁

"榴花新酿绿于苔,对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者,
寰中不用忧天旱,霖雨看看属傅岩。"
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
一僧归晚日,群鹭宿寒潮。遥听风铃语,兴亡话六朝。"
"月圆年十二,秋半每多阴。此夕无纤霭,同君宿禁林。
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树,挈瓶盛浪鹭翘沙。
殷勤更抱鸣琴抚,为忆秦儿识断弦。"
见《泉州志》)