首页 古诗词 湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁

湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁

南北朝 / 梁国树

日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。
冰扣声声冷,珠排字字圆。文头交比绣,筋骨软于绵。
为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
"小来同在曲江头,不省春时不共游。
唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。"
君念世上川,嗟予老瘴天。那堪十日内,又长白头年。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁拼音解释:

ri xi pen shui qu .du xing yin jiu shi .liao hua shi ling luo .pu ye shao li pi .
shi zi ai yuan rao lin xiao .feng ru chun song zheng ling luan .ying han xiao she lian jiao miao .
zi zhou er qian li .jian men wu liu yue .qi shi yuan xing shi .huo yun shao zhan re .
pang yan bang guo yan .shang da wang gong gui .xian yi shi ju qian .hou ling ru fo zhi .
gu zhe zhu hou xiang wai bin .lu ming san zou chen gui zan .he ru you tai yi qu zhong .
zhu ren ming fang zhou .wan zai shui zhong di .qin bin ci di zhi .jiu le qian hou shi .
jin jian gu jing zhi .shu yuan liu jie yun .huo shan sheng chu yuan .lu shui xi lai xin .
bing kou sheng sheng leng .zhu pai zi zi yuan .wen tou jiao bi xiu .jin gu ruan yu mian .
wei chang she tan xia .wu ren gan shan zhuo .ji du ye huo lai .feng hui shao bu zhuo .
hui tou que wen zhu nian shao .zuo ge kuang fu de liao wu ..
.xiao lai tong zai qu jiang tou .bu sheng chun shi bu gong you .
wei you shi mo jiang wei de .mei feng feng yue yi xian yin ..
jun nian shi shang chuan .jie yu lao zhang tian .na kan shi ri nei .you chang bai tou nian .
wu wen lv tu jie wang min .yuan min he shu jin he qin .yuan tui ci hui ji tian xia .

译文及注释

译文
庄子(zi)和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说:“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得,这是鱼的快乐啊。”惠子说:“你又不是鱼,哪里知道鱼是快乐的呢?”庄子说:“你又不是我,怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢?”惠子说:“我不是你,固然就不知道你(的想法);你本来就不是鱼,你不知道鱼的快乐,这是可以完全确定的。”庄子说:“让我们回到最初的话题,你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话,就说明你很清楚我知道,所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你,我是在濠水的桥上知道的。”
拂拭去残碑上的尘土,当年石刻的宋高宗信托岳(yue)飞时的诏书还可依稀辨读,令(ling)人感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何等的器重,后来又为什么那样的残酷,难道是功高震主就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨(hen)可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失(shi)。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
燕国太子喜欢收养门客,目的是对秦国报仇雪恨。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
端起那舒州杓,擎起那力士铛,李白要与你们同死生。
回纥送来了五千个战士,赶来了一万匹战马。
遥望华丽巍峨的玉台啊,见有娀氏美女住在台上。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡(xiang)事,只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉,弯下身子拍手按掌。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。

注释
⑻江祖一片石:《一统志》载,江祖山,在贵池西南二十五里处,一石突出水际,高数丈,名曰江祖石。
赠远:赠送东西给远行的人。
②遥夜:长夜。亭皋:水边的平地。《汉书·司马相如传上》:“亭皋千里,靡不被筑。”闲:吴本《二主词》误作“闭”。信:吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。王仲闻《南唐二主词校订》云:“倒步不可解,必信步之误。”刘继增《南唐二主词笺》云:“旧钞本作信。”
⑧庾(yǔ):露。积:积聚之物。
59、珰:耳坠子。古乐府《焦仲卿妻》:“耳著明月珰。”

赏析

  当它发怒的时候,过江卷起漫天狂澜,有苏轼的《赤壁怀古》来证明:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。它引发海啸,将参天大树连根拨起,用掌击碎轿车甩向路沟,用衣袖挥断成片树木,狂笑着,轻蔑地看着对它束手无策的人们,视自己为一列战车,而世上万物如螳臂。
  (4)分裂。小说《三国演义》中有这样的故事:曹操打败了袁绍的主力,袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结,退据北方。曹操急攻不下,便采用了谋士郭嘉的建议,引兵撤退。危险暂时消失了,曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来,结果是两败俱伤。曹军顺势北进,彻底消灭了袁家的残余势力,统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了,人心也就散了,曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济,南辕却北辙,能不遭受灭顶之灾吗?
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史(ge shi)上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数(wu shu)的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不(bing bu)对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通(zai tong)衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是(zhe shi)上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  从艺术上看,《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩,其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制,气势雄放,激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》,仿佛可以透过明快的诗句,倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章,其语言句式短长错杂,随情而布。音节短促缓急,字句跌宕起伏。
  被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《《春江花月夜》张若虚 古诗》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  这首诗写塞上行军,从“胡朝至夜,层层归结到“宿”字上,既有细节描绘,又有场景概括。写乡思,既有直接点示,又以景物烘托,写得十分生动,也十分含蔷。全诗八句,前六句描绘出笼时情景与心情,最后才以景物暗示出“宿”字,结构较别致。
  黄子云说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无味,诗亦荒谬;若不论义理而取姿态,则可以。”不用去找多少论证,只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗(歌)》拈出来看看,就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗,不仅姿态迭丽,而且义理堂堂,更韵味深长,是一篇美丽的借古讽今的佳作。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有(shen you)个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
  这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
  首联破题领起:诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房;至于房的方位,孤山塔后有一座阁,房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时,思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起,而是将笔荡开,于颔、颈二联画了四幅风景画。
  三、四句写儿童挑促织,表面上看似乎与“客情”无关,实际上是用儿童的快乐——无忧无虑,来反衬自己旅居的孤独和愁思。
  咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年,首尾抒发议论,中间写景叙事。“南岳配朱鸟,秩礼自百王。欻吸领地灵,鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句,寓有讽喻之意,以微婉之词道出,劝勉君主要以德治国。九、十两句,作者叙自己因世乱所驱投奔南国,所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色,乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结,呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句,杜甫爱国之心,强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀,即使飘泊江湖,仍是关心朝政,无日或忘。

创作背景

  关于此诗所悼念的对象,论者有两种不同的意见。冯浩《玉溪生诗集笺注》以此为艳情,不入编年。其曰:“前有《荷花》、《赠荷花》二诗,盖意中人也,此则伤其已逝矣。”张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗于唐宣宗大中十年(856),其曰:“此亦追悼之作,与《赠荷花》等篇不同,作艳情者误。”细味《荷花》、《赠荷花》二诗知其人为歌者,诗有怜香惜玉之意,而此篇语浅情深,庄重沉痛,情味自别。集中唯悼念亡妻王氏诸什与之最为切近,诗当为王氏所赋。

  

梁国树( 南北朝 )

收录诗词 (9955)
简 介

梁国树 梁国树,平远人。明思宗崇祯十年(一六三七)任镇平县训导。事见清道光《广东通志》卷三四。

乞食 / 罗舜举

鞍辔闹装光满马,何人信道是书生。"
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
朝饥有蔬食,夜寒有布裘。幸免冻与馁,此外复何求。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"


与东方左史虬修竹篇 / 何南凤

已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
旋抽随日俸,并买近山园。千万崔兼白,殷勤承主恩。"
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。


穿井得一人 / 黄中辅

毳bD逐日卷,香燎随灰灭。离恨属三春,佳期在十月。
形质本非实,气聚偶成身。恩爱元是妄,缘合暂为亲。
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
疏放遗千虑,愚蒙守一方。乐天无怨叹,倚命不劻勷。
"何处难忘酒,长安喜气新。初登高第后,乍作好官人。
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。


梅圣俞诗集序 / 金厚载

争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
忽因时节惊年几,四十如今欠一年。"
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。


前赤壁赋 / 汪梦斗

"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。
月下低眉立,灯前抱膝吟。凭君劝一醉,胜与万黄金。
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。


秦西巴纵麑 / 方象瑛

云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
"霜降水返壑,风落木归山。冉冉岁将宴,物皆复本源。
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。


蓝田县丞厅壁记 / 刘秉琳

绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,


遣怀 / 邹野夫

"去岁欢游何处去,曲江西岸杏园东。花下忘归因美景,
之子未得意,贫病客帝城。贫坚志士节,病长高人情。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
纷吾何屑屑,未能脱尘鞅。归去思自嗟,低头入蚁壤。"
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
"日渐长,春尚早。墙头半露红萼枝,池岸新铺绿芽草。
明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。


采桑子·塞上咏雪花 / 吴绮

"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,
木秀遭风折,兰芳遇霰萎。千钧势易压,一柱力难支。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
"若不坐禅销妄想,即须行醉放狂歌。
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。


巴女谣 / 吴端

暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。
此地来何暮,可以写吾忧。"
洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
众老忧添岁,余衰喜入春。年开第七秩,屈指几多人。