大雅·大明
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
有恨开兰室，无言对李蹊。花欹浑拂槛，柳重欲垂堤。
秦关若待鸡鸣出，笑杀临淄土偶人。"
"不得月中桂，转思陵上柏。闲取画图看，烦纡果冰释。
坐睡觉来清夜半，芭蕉影动道场灯。"
野水野花清露时。故国几年犹战斗，异乡终日见旌旗。
"罢郡饶山兴，村家不惜过。官情随日薄，诗思入秋多。
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
大雅·大明拼音解释:
.bi chuang ren shi he hong jun .gui shu lin qian bei de chun .
.xian fang zhai zhen chuan gong shui .ting shui fen qin gai shu zeng .yao chu sheng zhong dao can meng .
you hen kai lan shi .wu yan dui li qi .hua yi hun fu jian .liu zhong yu chui di .
qin guan ruo dai ji ming chu .xiao sha lin zi tu ou ren ..
.bu de yue zhong gui .zhuan si ling shang bai .xian qu hua tu kan .fan yu guo bing shi .
zuo shui jue lai qing ye ban .ba jiao ying dong dao chang deng ..
ye shui ye hua qing lu shi .gu guo ji nian you zhan dou .yi xiang zhong ri jian jing qi .
.ba jun rao shan xing .cun jia bu xi guo .guan qing sui ri bao .shi si ru qiu duo .
ji ba quan sheng ji .zhai yu qing yun chang .bi tian ying you hen .xie ri diao song huang ..
.he wai tang lai you zhe xing .chang jiang dong zhu leng cang ming .jing sou song xue xian ren dao .
译文及注释
译文
鸟儿不进，我却行程未止(zhi)远涉岭南，
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁(chou)思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可(ke)叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经(jing)历，远在江南的双亲，都浮上心头。
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。（亦指自己对青春年华的追思之情。）
年年都说(shuo)我养蚕辛苦，为什么身上穿的是苎麻做的衣服？
灯下《读书》陆游 古诗，眼神已不比从前，却还是规定自己读完了两万(wan)的蝇头小(xiao)字。
白日正在天心，照耀宇宙，照亮了你对明主的忠诚之心。
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
清晨怀着(zhuo)兴致出门来，小船渡过汉(han)江绕岘山。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
注释
[9] 弭：停止，消除。
③约：阻止，拦挡。
33. 即“莫或止之”，没有人去稍微制止它一下。莫，没有人，代词。之，代词，指“残贼公行”之事。是“止”的宾语，前置。或，副词，有“稍微”、“稍稍”之意。
11、陈力就列，不能者止：能施展自己才能，就接受职位；如若不能，就应辞去职务。陈：施展。就：担任。列：职位。止：不去。
⑧聊：且。陇亩民：田野之人。这句和上句是说吟咏着诗关上柴门，聊且做一个象长沮、桀溺那样的农民吧！
3.怒：对......感到生气。
戾（lì）：罪。这里指不合道理。
赏析
“长驱渡河洛，直捣向燕幽”，预言战事，充满必胜信心；“长驱”、“直捣”，势如破竹；“河洛”、“燕幽”，渡黄河是恢复宋朝旧疆，向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州，这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。本诗感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
这首诗，自然、清淡、素雅，写景抒情均不刻意为之，表面上看似不着力(zhuo li)，而读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑”，是最恰当不过的。
这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。全诗八句，无不与“水”相关，但清隽而不堆砌。在章法上，此诗别具一格，不落俗套。按照律诗的一般规律，前后四联，起承转合，各有所归。此诗前三联却递相承接，景物描写得很充分，意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思，但仍从“舟”、“水”絻结，以致转中有合，脉络依然清晰完整。有人说，温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切，气韵清澈，以这首诗来看，确实如此。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色(te se)。
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇(zhi qi)。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼(lou)。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后(wei hou)人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。本诗感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
这首诗，自然、清淡、素雅，写景抒情均不刻意为之，表面上看似不着力(zhuo li)，而读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑”，是最恰当不过的。
这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。全诗八句，无不与“水”相关，但清隽而不堆砌。在章法上，此诗别具一格，不落俗套。按照律诗的一般规律，前后四联，起承转合，各有所归。此诗前三联却递相承接，景物描写得很充分，意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思，但仍从“舟”、“水”絻结，以致转中有合，脉络依然清晰完整。有人说，温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切，气韵清澈，以这首诗来看，确实如此。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色(te se)。
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇(zhi qi)。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼(lou)。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后(wei hou)人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
创作背景
这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
王绍宗( 明代 )
收录诗词 (4762) 首
简 介
王绍宗 [唐]字承烈，琅琊（今山东临沂）人，迁江都（今江苏扬州）。修礼子。少贫嗜学，工草隶，客居僧坊，写书取庸自给，凡三十年。庸足给一月，即止不取赢。武后（六八四―七o四）召擢太子文学，累进秘书少监。绍宗雅修饰，当时公卿莫不慕悦其风。中年小真书，体象尤异，行草及章草次于真。自谓：“褚虽已过，陆犹未及。”画师于殷仲容，画迹与仲容相类。 《历代名画记》、《唐书本传》、《图绘宝鉴》、《述书赋注》、《书断》
题秋江独钓图
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。"
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看，酒好何人倚槛倾。
"为惜苔钱妨换砌，因怜山色旋开尊。（闲居）
巫山冷碧愁云雨。"
玉瓯寒贮露含津。南宫已借征诗客，内署今还托谏臣。
减字木兰花·画堂雅宴
"白发又经秋，端居海上洲。无机因事发，有涕为时流。
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味，因令怅望成春慵。
唯是此蚊子，逢人皆病诸。江南夏景好，水木多萧疏。
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。"
沧海诸公泪，青山处士坟。相看莫浪哭，私谥有前闻。"
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
咏怀古迹五首·其三
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
"闻说贪泉近郁林，隐之今日得深斟。
"寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
想得佳人微启齿，翠钗先取一双悬。
"苑路青青半是苔，翠华西去未知回。景阳春漏无人报，
昨日中官说天意，即飞丹诏立新碑。"
乌江项王庙
"严陵情性是真狂，抵触三公傲帝王。
县谱莫辞留旧本，异时量度更何如。"
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。"
自有闲花一面春，脸檀眉黛一时新。
"趋名逐利身，终日走风尘。还到水边宅，却为山下人。
酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。频邀筹箸挣，时乞绣针穿。
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
饮酒·幽兰生前庭
"晚学更求来世达，正怀非与百邪侵。
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士，未曾携杖逐壶公。
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
天台道士频来见，说似株株倚赤城。"
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。"
卜算子·席上送王彦猷
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
八公山石君知否，休更中原作彗星。"
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情因酒易伥伥。
汲水人初起，回灯燕暂惊。放怀殊未足，圆隙已尘生。"
子母钱征笑，西南月借嚬。捣衣嫌独杵，分袂怨双轮。
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
蝶恋花·一朵江梅春带雪
一身逃难绿林中。来时楚岸杨花白，去日隋堤蓼穗红。
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧，秋染湘江到底清。
"庭树新阴叶未成，玉阶人静一蝉声。
"南游曾去海南涯，此去游人不易归。白日雾昏张夜烛，
红儿若是同时见，未必伊先入紫宫。
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
七松无影响，双泪益悲辛。犹喜于门秀，年来屈复伸。"
晚日催弦管，春风入绮罗。杏花如有意，偏落舞衫多。
谪仙怨·晴川落日初低
自我夜来霜月下，到头吟魄始终身。"
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
人生无此恨，鬓色不成丝。未得重相见，看君马上诗。"
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
尾蟉青蛇盘，颈低玄兔伏。横来突若奔，直上森如束。
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
船上酒香鱼正肥。尘土竟成谁计是，山林又悔一年非。
葛覃
"何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。
"子虚词赋动君王，谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪，
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
会待与君开秫瓮，满船般载镜中行。"
齐宫合赠东昏宠，好步黄金菡萏花。"
诉衷情·七夕
大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。
"江南才子许浑诗，字字清新句句奇。
"结茅幽寂近禅林，霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀，
"十五年看帝里春，一枝头白未酬身。自闻离乱开公道，
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
"古原荒庙掩莓苔，何处喧喧鼓笛来。
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。