蜀中九日 / 九日登高
道在谁为主，吾衰自有因。只应江海上，还作狎鸥人。"
"已得浮生到老闲，且将新句拟玄关。自知清兴来无尽，
真思在杳冥，浮念寄形影。遥得四明心，何须蹈岑岭。
闻说东周天子圣，会摇金锡却西行。"
乃知阴骘数，制在造化情。及此接欢贺，临风闻颂声。"
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声。
"色比丹霞朝日，形如合浦筼筜.
绰约离尘世，从容上太清。云衣无绽日，鹤驾没遥程。
焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。"
尊荣比蝉翼，道义侔崇山。元规与峻节，历世无能攀。"
蜀中九日 / 九日登高拼音解释:
dao zai shui wei zhu .wu shuai zi you yin .zhi ying jiang hai shang .huan zuo xia ou ren ..
.yi de fu sheng dao lao xian .qie jiang xin ju ni xuan guan .zi zhi qing xing lai wu jin .
zhen si zai yao ming .fu nian ji xing ying .yao de si ming xin .he xu dao cen ling .
wen shuo dong zhou tian zi sheng .hui yao jin xi que xi xing ..
nai zhi yin zhi shu .zhi zai zao hua qing .ji ci jie huan he .lin feng wen song sheng ..
ci zhong shi yu zhen song zheng .gao ke xi ye dong sa sa .zha ting you liu ru you sheng .
.se bi dan xia chao ri .xing ru he pu yun dang .
chuo yue li chen shi .cong rong shang tai qing .yun yi wu zhan ri .he jia mei yao cheng .
fen xiang chu hu ying pan yue .bu xian qian niu zhi nv jia ..
zun rong bi chan yi .dao yi mou chong shan .yuan gui yu jun jie .li shi wu neng pan ..
译文及注释
译文
红日高照锦官城头，朝霞把散花楼染得光彩(cai)夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉，门上的彩绘像锦绣一样美丽。
冯衍罢业归田，闭门谢客，终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧，可那终不(bu)过是一场虚无啊。没有了公卿的地位(wei)，便连一个小(xiao)小的文吏也终视其不见。
薄雾茫茫，画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物，他大发感慨，写下动人的诗篇。日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起(qi)私语，多少幸福(fu)？不想她一去便没有消息，望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。节气催绕着年光流转，往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立着。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
装满一肚子诗书，博古通今。
船上齐唱行船之(zhi)歌，我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞，倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
不知多少年后的早上，窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫，生死离别，此时若能相见，又该说些什么呢？
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
后来，霍氏被杀，而告发霍氏的人都被封官。有人为徐生上书说：“我听说有个探望主人的客人，看见他家灶上的烟囱是直的，旁边还堆了些柴火。客人对主人说：“改为弯曲的烟囱，把柴火移走，否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火，邻居们一起救火，有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒，感谢他的邻居。身上烧伤者在上座，剩下的各按他们的功劳就座，而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说：“假使当初听了那客人的话，不用牛、酒，最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾(bin)客，提出把烟囱改成弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢，却把焦头烂额的人作为上宾吗？”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福屡次上书说霍氏会有变化，应当防止杜绝他。假如按福所说的做，那么国家不用分割土地出卖官爵，大臣死，叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生，唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法，把它放在焦发灼烂之人的上面。”皇上于是赏福帛十匹，之后任他为郎。
含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
注释
⑹郭汾阳：即郭子仪，唐代名将，曾任朔方节度使，以功封汾阳郡王。
⑷无处：所有的地方。鸣蛙：指蛙鸣，比喻俗物喧闹。
[1]琴瑟：比喻友情。
骨肉：喻至亲。作者苦念故乡，见使者来迎，如见亲人，所以称之为骨肉。或谓曹操遣使赎蔡琰或许假托其亲属的名义，所以诗中说“骨肉来迎”。
顾看：回望。
“稻米”二句：写全盛时农业丰收，粮食储备充足。流脂，形容稻米颗粒饱满滑润。仓廪：储藏米谷的仓库。
③琼（qióng）林玉殿（diàn）：指赵佶宠臣蔡京、朱腼等搜刮财货、竭尽民力兴建而成的宫殿。
（46）争得：怎得，怎能够。
赏析
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡(zhuo dan)淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见(jian)江湖，青岫，但这不是野望的最终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
这首别离诗别辟蹊径，新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离，其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色，最后一句，更将想象中事如实写来，充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇(san pian)。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是(bian shi)极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色(guang se)彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
第三节八句，写屋破(wu po)又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
这首别离诗别辟蹊径，新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离，其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色，最后一句，更将想象中事如实写来，充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇(san pian)。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是(bian shi)极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色(guang se)彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
第三节八句，写屋破(wu po)又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
创作背景
此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚，曲江涨起了新碧，绿树如洗，万紫千红，临风吐艳。兴致勃勃的韩愈，邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来，韩愈写了这首诗，寄给白居易。
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
一到邽山宫阙内，销闲澄虑七弦琴。"
"香沐整山衣，开君一轴诗。吟当秋景苦，味出雪林迟。
常恨与师不相识，一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良，
"柳暖莺多语，花明草尽长。风流在诗句，牵率绕池塘。
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。
"钟陵城外住，喻似玉沈泥。道直贫嫌杀，神清语亦低。
"寒食悲看郭外春，野田无处不伤神。
神鸡童谣
烛龙发神曜，阴野弥焕炳。导达三气和，驱除六天静。
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳，四弦轻拨语喃喃。
还将此道聊自遣。由来君子行最长，予亦知君寄心远。"
"展禽抱纯粹，灭迹和光尘。高情遗轩冕，降志救世人。
"数载乐幽幽，欲逃寒暑逼。不求名与利，犹恐身心役。
冢已迁名境，碑仍待至公。只应遗爱理，长在楚南风。"
进退两楹俱未应，凭君与我指前程。
"九重方侧席，四海仰文明。好把孤吟去，便随公道行。
汉江
左手握骊珠，右手执慧剑。先破无明贼，神珠自吐焰。
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉，自落干薪带藓花。
年不永，代君惊，一报身终那里生。"
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。
净水仙童调玉液，春宵羽客化金丹。
此别不能为后约，年华相似逼衰容。"
心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽，瘦马空嘶落日残。
寂历无性中，真声何起灭。"
沉醉东风·有所感
真至道，不择人，岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙，
天下有心人，尽解相思死。天下负心人，不识相思字。
林花并逐溪流下，欲上龙池通不通。"
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
腰章本郡谁相似，数日临人政已成。"
此时已难别，日又无停景。出饯阙相从，心随过前岭。"
"不分殊幽显，那堪异古今。阴阳徒自隔，聚散两难心。
"幽树高高影， ——萧中郎
汉宫春·会稽秋风亭观雨
"住亦无依去是闲，何心终恋此林间。片云孤鹤东西路，
寄语修道人，空生慎勿生。如能达此理，不动出深坑。
"绿树深深处，长明焰焰灯。春时游寺客，花落闭门僧。
叔慎骑乌马，僧伽把漆弓。唤取长安令，共猎北山熊。
"名山洞府到金庭，三十六洞称最灵。不有古仙启其秘，
盥手焚香聊自展。忆昔胡兵围未解，感得此神天上下。
宾榻寒侵树，公庭夜落泉。会当随假务，一就白云禅。"
昨夜分明梦归去，薜萝幽径绕禅房。"
沁园春·恨
一生无事可伤魂。石头城外青山叠，北固窗前白浪翻。
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁，今猿哀兮何思。
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身，乃致全神归返朴。
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身，重重只向心中出。"
"天策二首作，境幽搜亦玄。阁横三楚上，题挂九霄边。
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
古翠松藏寺，春红杏湿坛。归心几时遂，日向渐衰残。"
（穆讽县主就礼）
孤桐
况逢寒节添乡思，叔夜佳醪莫独斟。"
"长吉才狂太白颠，二公文阵势横前。
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺，一滤一翻心敢赊。
"偶乘青帝出蓬莱，剑戟峥嵘遍九垓。
有人能学我，同去看仙葩。"
劝君酒，君莫辞。落花徒绕枝，流水无返期。
万里提携君莫辞。"
"柳暗清波涨，冲萍复漱苔。张筵白鸟起，扫岸使君来。
题柳
昨夜声狂卷成雪。"
景速奔马。胡不自强，将升玉堂。胡为自坠，言虚行伪。
五明宫内传真诰。传真诰，话幽情，只是真铅炼汞精。
楚水平如镜，周回白鸟飞。金陵几多地，一去不知归。
"夜夜池上观，禅身坐月边。虚无色可取，皎洁意难传。
今朝纵目玩芳菲，夹缬笼裙绣地衣。
九转周为得道年。炼药但寻金里水，安炉先立地中天。
菊衰芳草在，程远宿烟开。傥遇中兴主，还应不用媒。"
黄家洞
春生万物妾不生，更恨香魂不相遇。"
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
烧逐飞蓬死，沙生毒雾浓。谁能奏明主，功业已堪封。
如今妾面羞君面，君若来时近夜来。"
头白无邪里，魂清有象先。江花与芳草，莫染我情田。"
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞，堆巢孤鹤下金绳。
常忆双溪八咏前，讲诗论道接清贤。文欺白凤真难及，
谿潭水澄澄，彻底镜相似。可贵灵台物，七宝莫能比。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
"一朵花开千叶红，开时又不藉春风。
暑衣经雪着，冻砚向阳呵。岂谓临岐路，还闻圣主过。"
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
畴昔希道念，而今果天矜。岂非阴功着，乃致白日升。
"大志终难起，西峰卧翠堆。床前倒秋壑，枕上过春雷。
我家勤种我家田，内有灵苗活万年。花似黄金苞不大，
牛儿小，牛女少，抛牛沙上斗百草。鉏陇老人又太老，