江楼月
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
"庄辛正谏谓妖词，兵及鄢陵始悔思。
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
故疾江南雨，单衣蓟北秋。茫茫数年事，今日泪俱流。"
"岁久无泉引，春来仰雨流。萍枯黏朽槛，沙浅露沉舟。
碛迥兵难伏，天寒马易收。胡风一度猎，吹裂锦貂裘。"
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
七岁侍行湖外去，岳阳楼上敢题诗。
江楼月拼音解释:
.jin hui yu zhen ken chu chu .ou zhi liang tu ban yue yu .lou shang jiu lan mei chai hou .
.zhuang xin zheng jian wei yao ci .bing ji yan ling shi hui si .
fu xi qiu xue an .shu gu xi yang zhong .jin ru xin yin jing .gui chao xing mo yong ..
yin ji duan pian zhui wang shi .liu wen gong ye bu xun chang ..
.qing cai zhong yi jian ying qi .sheng zhu xian chen shi suo yi .
gu ji jiang nan yu .dan yi ji bei qiu .mang mang shu nian shi .jin ri lei ju liu ..
.sui jiu wu quan yin .chun lai yang yu liu .ping ku nian xiu jian .sha qian lu chen zhou .
qi jiong bing nan fu .tian han ma yi shou .hu feng yi du lie .chui lie jin diao qiu ..
.zhang ju yi shi zai .fang guan si bi qiong .zhu ping jing la shui .xiang ta ge shan zhong .
qi sui shi xing hu wai qu .yue yang lou shang gan ti shi .
译文及注释
译文
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
忧愁烦闷啊我(wo)(wo)失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
（所以(yi)）人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。
金陵的白杨十(shi)字巷，北边是引潮河道的入口。
下过(guo)雪的清晨，有清幽笳声响起，梦中所游之地，不知道是什么地方。铁骑无声，望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河，应该在雁门关西边，青海的边际。
日观亭西面有一座东岳大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这一天，（还）观看了路上的石刻，都是从唐朝显庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊(hu)或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
但愿这大雨一连三天不停住，
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！跋扈天下太狂妄，却把恶人当忠良。知人之明你没有，不知叛臣结朋党。知人之明你没有，不知公卿谁能当。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义，黄金千两（就算）一挥而尽，它也还是能够再得来。
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力；
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
注释
⑵喧喧：喧闹嘈杂的声音。度：过。
⑴落魄：仕宦潦倒不得意，飘泊江湖。魄一作拓。楚腰：指细腰美女。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”
48.详为：假装做。详，同“佯”，假装。
[47]通池：城濠；护城河。夷：填平。
⑴二龙：指曹操和周瑜。二龙争战，是魏吴相持的象征。
⑷瓢：葫芦，古人诗文中习称为瓢，通常拿来盛茶酒的。弃：一作“弄”。樽：又作“尊”，似壶而口大，盛酒器。句中以酒的绿色代替酒字。
⑨南浦：泛指离别地点。
所挟持者甚大：谓胸怀广阔，志意高远。挟持，指抱负。
羡：羡慕。
赏析
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句(ju)。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于(you yu)政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地（在今陕西旬邑县、邠县一带）的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长，年代久远，有某些错简的地方，但基本次序还是清楚的。
第五章以钟声闻于外，兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”，此之谓也。自己已经被废，心却念念不忘，于是有了“念子懆懆”的弃妇；既已弃之，必先厌之，于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
人们生活在这么艰难困苦之中，终于有了转机，有了希望：周公率兵(lv bing)东征了。当时周京为镐，在今陕西境内，管蔡等四国在今河南一带，故云“东征”。
最后一章不难理解，主要讲文王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
从结构上来看，此诗显得十分简单，艺术上也没有太多的特色，比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍，有着民歌民谣的风味，从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”，不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说，这是对全篇主旨和构思的一个提示。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
此诗兼层深与浑成，主要还是作者生活感受深切，又工吟咏，“初非措意，直如化工生物，笋未生而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。”（毛先舒）此理又不可不知。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于(you yu)政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地（在今陕西旬邑县、邠县一带）的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长，年代久远，有某些错简的地方，但基本次序还是清楚的。
第五章以钟声闻于外，兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”，此之谓也。自己已经被废，心却念念不忘，于是有了“念子懆懆”的弃妇；既已弃之，必先厌之，于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
人们生活在这么艰难困苦之中，终于有了转机，有了希望：周公率兵(lv bing)东征了。当时周京为镐，在今陕西境内，管蔡等四国在今河南一带，故云“东征”。
最后一章不难理解，主要讲文王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
从结构上来看，此诗显得十分简单，艺术上也没有太多的特色，比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍，有着民歌民谣的风味，从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”，不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说，这是对全篇主旨和构思的一个提示。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
此诗兼层深与浑成，主要还是作者生活感受深切，又工吟咏，“初非措意，直如化工生物，笋未生而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。”（毛先舒）此理又不可不知。
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
许将( 宋代 )
收录诗词 (1914) 首
简 介
许将 许将，福建闽县（今福建闽清）人。他生于北宋景祐四年（1037年），卒于宋徽宗政和元年（1111年）。嘉祐八年（1063年）中癸卯科状元，年仅27岁，是历史上福州地区第一个状元。其人文武双全，廉洁奉公，深受宋神宗和宋哲宗的器重，曾担任明州通判、兵部侍郎、尚书右丞、尚书左丞等职。
池上絮
"甚感殷勤意，其如阻碍何。隔帘窥绿齿，映柱送横波。
时说三吴欲归处，绿波洲渚紫蒲丛。"
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
今朝夜过焦崖阁，始信星河在马前。"
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞，楚妃清唱亦风流。
佳气浮轩盖，和风袭缙绅。自兹怜万物，同入发生辰。"
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
春兴
守吏不教飞鸟过，赤眉何路到吾乡。"
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
"燕雁一来后，人人尽到关。如何冲腊雪，独自过商山。
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
朱异早能同远见，青衫宁假帝登楼。"
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久，未合中原武备空。
"为惜苔钱妨换砌，因怜山色旋开尊。（闲居）
涉江
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
"布衣空手取中原，劲卒雄师不足论。
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
"羽衣零落帽欹斜，不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹，
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞，楚妃清唱亦风流。
题春晚
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月，接果春看五色花。
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
世情如此住应难。围棋已访生云石，把钓先寻急雨滩。
"纵意出山无远近，还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老，
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
山行杂咏
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
"富者非义取，朴风争肯还。红尘不待晓，白首有谁闲。
"寺在五峰阴，穿缘一径寻。云藏古殿暗，石护小房深。
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
"天高淮泗白，料子趋修程。汲水疑山动，扬帆觉岸行。
歌舞未终乐未阕，晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中，
芦笋鲈鱼抛不得，五陵珍重五湖春。"
风入松·麓翁园堂宴客
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别，道在人间久便香。
"华阳洞里持真经，心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日，
"古殿春残绿野阴，上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦，
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
（缺二句）"
未见公侯复，寻伤嗣续凋。流年随水逝，高谊薄层霄。
"病眼看春榜，文场公道开。朋人登第尽，白发出山来。
独向若耶溪上住，谁知不是钓鳌人。"
重送裴郎中贬吉州
"八年流落醉腾腾，点检行藏喜不胜。
水清无底山如削，始有仙人骑鹤来。"
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
如诉如言，绪引虚宽。周隙伺榻，繁咽夤缘。
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
"昔时亦云雨，今时亦云雨。自是荒淫多，梦得巫山女。
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
释秘演诗集序
何事小臣偏注目，帝乡遥羡白云归。"
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
"到来难遣去难留，着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
七哀诗
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
飞醆遥闻豆蔻香。春恼情怀身觉瘦，酒添颜色粉生光。
泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
孤光自有龙神护，雀戏蛾飞不敢侵。"
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
防有鹊巢
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。"
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上，终赖银河接世间。
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。