减字木兰花·偶检丛纸中
若学多情寻往事，人间何处不伤神。"
因君问心地，书后偶成篇。慎勿说向人，人多笑此言。"
"求荣争宠任纷纷，脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵，
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。"
老龟被刳肠，不如无神灵。雄鸡自断尾，不愿为牺牲。
何人牢落犹依旧，唯有江陵元士曹。"
箭倒南山虎，鹰擒东郭su.翻身迎过雁，噼肘取回鹑。
"卯时偶饮斋时卧，林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉，
一吟三四叹，声尽有馀清。雅哉君子文，咏性不咏情。
减字木兰花·偶检丛纸中拼音解释:
ruo xue duo qing xun wang shi .ren jian he chu bu shang shen ..
yin jun wen xin di .shu hou ou cheng pian .shen wu shuo xiang ren .ren duo xiao ci yan ..
.qiu rong zheng chong ren fen fen .tuo ye jin diao zhi you jun .san yuan shu qu wei wei gui .
le yin xian you san shi chun .he de wu yan shi duo duo .you yan bao ming bu ru ren ..
xiao sa liang feng yu shuai bin .shui jiao ji hui yi shi qiu ..
lao gui bei ku chang .bu ru wu shen ling .xiong ji zi duan wei .bu yuan wei xi sheng .
he ren lao luo you yi jiu .wei you jiang ling yuan shi cao ..
jian dao nan shan hu .ying qin dong guo su.fan shen ying guo yan .pi zhou qu hui chun .
.mao shi ou yin zhai shi wo .lin xia gao qiao qiao shang ting .song ying guo chuang mian shi jue .
yi yin san si tan .sheng jin you yu qing .ya zai jun zi wen .yong xing bu yong qing .
译文及注释
译文
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
美人(ren)们唇红齿白，容貌倩丽实在漂亮。
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
听着(zhuo)绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛(tong)苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿(a)娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
白银烛台放射出的光线照亮了画屏，在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧，金鼎中焚烧着龙麝香，人们都在庆祝(zhu)人间七夕这个佳节，躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
送给希望保养身体的人上面这些话，希望他们能用这个方法来养生。
打出泥弹，追捕猎物。
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
下过雪的清晨，有清幽笳声响起，梦中所游之地，不知道是什么地方。铁(tie)骑无声，望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河，应该在雁门关西边，青海的边际。
夕阳(yang)斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
注释
⑼忆昔，指上一年六七月间。追凉，追逐凉爽的地方，即指下句。
①三山：山名，在今南京市西南。还望：回头眺望。京邑：指南齐都城建康，即今南京市。
区区：小，少。此处作诚恳解。
34.斋戒：古人祭祀之前，一定要沐浴更衣，节制饮食，表示虔诚，叫做斋戒。
（27）惭恩：自惭于未报主人知遇之恩。
赏析
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
诗的(shi de)前四句描写八月十五日夜主客对饮的环境，如文的小序：碧空无云，清风明月，万籁俱寂。在这样的境界中，两个遭遇相同的朋友不禁举杯痛饮，慷慨悲歌。韩愈是一个很有抱负的人，在三十二岁的时候，曾表示过“报国心皎洁，念时涕汍澜”。他不仅有忧时报国之心，而且有改革政治的才干。公元803年（贞元十九年）天旱民饥，当时任监察御史的韩愈和张署，直言劝谏唐德宗减免关中徭赋，触怒权贵，两人同时被贬往南方，韩愈任阳山（今属广东）令，张署任临武（今属湖南）令。直至唐宪宗大赦天下时，他们仍不能回到中央任职。韩愈改官江陵府（今湖北江陵）法曹参军，张署改官江陵府功曹参军。得到改官的消息，韩愈心情很复杂，于是借中秋之夜，对饮赋诗抒怀，并赠给同病相怜的张署。
沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》：“作《帝京篇》骆宾王 古诗，自应冠冕堂皇，敷陈主德。此因己之不遇而言(er yan)，故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄，次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下，慨世道变迁。已矣哉以下，伤一己之湮滞，此非诗之正声也。”诗论家评诗，立场不同，标准各异，结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说：“窃谓不然，夫陈思王京洛之篇，每涉斗鸡走马；谢眺金陵之曲，不离绿水朱楼，未闻例效班、张，同其研铄。此诗为上吏部而作，借汉家之故事，喻身世于本朝，本在摅情，非关应制。……篇末自述邅回，毫无所请之意，露于言表。显以贾生自负，想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解，沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”，并不是该诗的缺点，反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐，大胆揭露统治阶层的荒淫腐败，以至于“衰飒”，也正是其最富有现实意义之处。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
然而儒法两条路线的斗争是不可调和的，事实上，顽固保守势力并没有放松对他的打击，他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以，诗篇在抒发他的战斗理想的同时，也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识，对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想，反映出诗人自己的阶级局限性。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
看来在《公刘》佚名 古诗的时代，似乎既有一定的组织纪律，也有一定的民主自由。诗云：“跄跄济济，俾筵俾几。既登乃依，乃造其曹。执豕于牢，酌之用匏。食之饮之，君之宗之。”在欢庆的宴会上，人们依次入座，共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际，人们共同推举首领，这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨(de ju)大威力。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子(tian zi)为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
后一句的蓝田沧海，也并非空穴来风。晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈(shi jing)联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。引戴语作解说，是否贴切，亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。”蓝田，山名，在今陕西蓝田东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气（古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气），冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。诗中此句，正是在“韫玉山辉，怀珠川媚”的启示和联想下，用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗，造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲，蓝田对沧海，也是非常工整的，因为沧字本义是青色。诗人在词藻上的考究，也可以看出他的才华和功力。
“散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，也许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是十分真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
诗的(shi de)前四句描写八月十五日夜主客对饮的环境，如文的小序：碧空无云，清风明月，万籁俱寂。在这样的境界中，两个遭遇相同的朋友不禁举杯痛饮，慷慨悲歌。韩愈是一个很有抱负的人，在三十二岁的时候，曾表示过“报国心皎洁，念时涕汍澜”。他不仅有忧时报国之心，而且有改革政治的才干。公元803年（贞元十九年）天旱民饥，当时任监察御史的韩愈和张署，直言劝谏唐德宗减免关中徭赋，触怒权贵，两人同时被贬往南方，韩愈任阳山（今属广东）令，张署任临武（今属湖南）令。直至唐宪宗大赦天下时，他们仍不能回到中央任职。韩愈改官江陵府（今湖北江陵）法曹参军，张署改官江陵府功曹参军。得到改官的消息，韩愈心情很复杂，于是借中秋之夜，对饮赋诗抒怀，并赠给同病相怜的张署。
沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》：“作《帝京篇》骆宾王 古诗，自应冠冕堂皇，敷陈主德。此因己之不遇而言(er yan)，故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄，次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下，慨世道变迁。已矣哉以下，伤一己之湮滞，此非诗之正声也。”诗论家评诗，立场不同，标准各异，结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说：“窃谓不然，夫陈思王京洛之篇，每涉斗鸡走马；谢眺金陵之曲，不离绿水朱楼，未闻例效班、张，同其研铄。此诗为上吏部而作，借汉家之故事，喻身世于本朝，本在摅情，非关应制。……篇末自述邅回，毫无所请之意，露于言表。显以贾生自负，想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解，沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”，并不是该诗的缺点，反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐，大胆揭露统治阶层的荒淫腐败，以至于“衰飒”，也正是其最富有现实意义之处。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
然而儒法两条路线的斗争是不可调和的，事实上，顽固保守势力并没有放松对他的打击，他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以，诗篇在抒发他的战斗理想的同时，也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识，对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想，反映出诗人自己的阶级局限性。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
看来在《公刘》佚名 古诗的时代，似乎既有一定的组织纪律，也有一定的民主自由。诗云：“跄跄济济，俾筵俾几。既登乃依，乃造其曹。执豕于牢，酌之用匏。食之饮之，君之宗之。”在欢庆的宴会上，人们依次入座，共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际，人们共同推举首领，这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨(de ju)大威力。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
四章以“云汉”起兴。郑笺曰：“云汉之在天，其为文章，譬犹天子(tian zi)为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人（何不培养人）”虽是问句，实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云：“董氏曰：‘遐不作人，甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子，遐不眉寿”、“乐只君子，遐不黄耇”。
后一句的蓝田沧海，也并非空穴来风。晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈(shi jing)联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。引戴语作解说，是否贴切，亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。”蓝田，山名，在今陕西蓝田东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气（古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气），冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。诗中此句，正是在“韫玉山辉，怀珠川媚”的启示和联想下，用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗，造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲，蓝田对沧海，也是非常工整的，因为沧字本义是青色。诗人在词藻上的考究，也可以看出他的才华和功力。
“散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，也许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是十分真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。
创作背景
《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。 同时，频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
徐纲( 两汉 )
收录诗词 (5455) 首
简 介
徐纲 秀州崇德人，字希颜。肄业太学，曾上疏力沮和议，有“决策亲征”及“诛误国奸臣”语，一时惊为敢言。孝宗干道八年进士。历官至江阴县令，岁旱，条画利害申诸台郡，劝发廪便籴，又尽革吏奸，民赖以宁。入除提辖文思院，乞祠归里，以诗适情自娱。
黄河
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料，世上风波老不禁。
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
灯尽梦初罢，月斜天未明。暗凝无限思，起傍药阑行。"
"叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
谢公才廓落，与世不相遇。壮志郁不用，须有所泄处。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱，莺含晓舌怜娇妙。
见君五老峰，益悔居城市。爱君三男儿，始叹身无子。
作蚕丝
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
定将禅不别，明与诚相似。清能律贪夫，淡可交君子。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去，东林旧院何人住。
忆得双文独披掩，满头花草倚新帘。
此时闲坐寂无语，药树影中唯两人。"
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
移榻就斜日，披裘倚前楹。闲谈胜服药，稍觉有心情。"
结念心所期，返如禅顿悟。觉来八九年，不向花回顾。
将进酒·城下路
人生有情感，遇物牵所思。树木犹复尔，况见旧亲知。"
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
把得欲尝先怅望，与渠同别故乡来。"
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢，欲乞西山五色丸。
"鞍马军城外，笙歌祖帐前。乘潮发湓口，带雪别庐山。
"残红零落无人赏，雨打风摧花不全。
"少年昨已去，芳岁今又阑。如何寂寞意，复此荒凉园。
酿糯岂劳炊范黍，撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊，
海
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
"掌纶不称吾应笑，典郡无能我自知。别诏忽惊新命出，
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
灯焰碧胧胧，泪光疑冏冏。钟声夜方半，坐卧心难整。
巴歌久无声，巴宫没黄埃。靡靡春草合，牛羊缘四隈。
吴中多诗人，亦不少酒酤。高声咏篇什，大笑飞杯盂。
柱国勋成私自问，有何功德及生人。"
"能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业，
渔家傲·寄仲高
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住，官职虽荣得已迟。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
善败虽称怯，骄盈最易欺。狼牙当必碎，虎口祸难移。
乌龙不作声，碧玉曾相慕。渐到帘幕间，裴回意犹惧。
留连池上酌，款曲城外意。或啸或讴吟，谁知此闲味。
痛泪过江浪，冤声出海涛。尚看恩诏湿，已梦寿宫牢。
蹄悬四跼脑颗方，胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑，
小雅·巷伯
课责虽不同，同归非所宜。是以方寸内，忽忽暗相思。
誓酬君王宠，愿使朝廷肃。密勿奏封章，清明操宪牍。
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。
今夜山邮与蛮嶂，君应坚卧我还行。"
太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。行路难，难重陈。人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。行路难，难于山，险于水。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。
"万里寄书将出峡，却凭巫峡寄江州。
菩萨蛮·回文秋闺怨
"三泉驿内逢上巳，新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞，
"素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕，
平生心迹最相亲，欲隐墙东不为身。明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。可独终身数相见，子孙长作隔墙人。
诏开八水注恩波，千介万鳞同日活。今来净绿水照天，
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽，左旋右转空傞傞。
弄沙成佛塔，锵玉谒王宫。彼此皆儿戏，须臾即色空。
"阊门曙色欲苍苍，星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动，
不及红花树，长栽温室前。"
卖花声·怀古
清浅漪澜急，夤缘浦屿幽。直冲行径断，平入卧斋流。
弃置何所任，郑公怜我病。三十九万钱，资予养顽暝。
"胡部新声锦筵坐，中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙，
"轻风略略柳欣欣，晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰，
"新授铜符未着绯，因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠，
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂，斜云展处罗文纰。
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
芳草供枕藉，乱莺助喧哗。醉乡得道路，狂海无津涯。
宫词二首
无心为主拟衔花，空长白毛映红肉。
相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
山宿驯溪虎，江行滤水虫。悠悠尘客思，春满碧云中。"
野径行无伴，僧房宿有期。涂山来去熟，唯是马蹄知。
祸患如棼丝，其来无端绪。马迁下蚕室，嵇康就囹圄。
一曲云和戛未终。今日心情如往日，秋风气味似春风。
犹明于徐郎中。家虽贫，犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸，
周颂·潜
"今日樽前败饮名，三杯未尽不能倾。
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
"急景流如箭，凄风利似刀。暝催鸡翅敛，寒束树枝高。
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
使我千载后，涕泗满衣裳。"
"山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
尘应甘露洒，垢待醍醐浴。障要智灯烧，魔须慧刀戮。
元年诛刘辟，一举靖巴邛。二年戮李锜，不战安江东。