金陵怀古
洞气黑昳ft，苔发红鬇鬡.试足值坎窞，低头避峥嵘。
"雅调一生吟，谁为晚达心。傍人贺及第，独自却沾襟。
只知一笑倾人国，不觉胡尘满玉楼。"
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
"蠢蠢荼蓼虫，薨薨避葵荠。悠悠狷者心，寂寂厌清世。
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖，火城拥出随朝会。
世间不为蛾眉误，海上方应鹤背吟。"
暑销嵩岳雨，凉吹洞庭波。莫便闲吟去，须期接盛科。"
千载几人搜警句，补方金字爱晴霞。
断踪青鸟罢衔笺。金杯倒覆难收水，玉轸倾欹懒续弦。
名宦两成归旧隐，遍寻亲友兴何饶。"
金陵怀古拼音解释:
dong qi hei die ft.tai fa hong zheng ning .shi zu zhi kan dan .di tou bi zheng rong .
.ya diao yi sheng yin .shui wei wan da xin .bang ren he ji di .du zi que zhan jin .
zhi zhi yi xiao qing ren guo .bu jue hu chen man yu lou ..
shui zhi wan zhang hong liu xia .geng you zhu yi yue ma ren ..
.chun chun tu liao chong .hong hong bi kui qi .you you juan zhe xin .ji ji yan qing shi .
hong tuo xiang zhu xing chun xi .kong zhong han zhuan xing yi gai .huo cheng yong chu sui chao hui .
shi jian bu wei e mei wu .hai shang fang ying he bei yin ..
shu xiao song yue yu .liang chui dong ting bo .mo bian xian yin qu .xu qi jie sheng ke ..
qian zai ji ren sou jing ju .bu fang jin zi ai qing xia .
duan zong qing niao ba xian jian .jin bei dao fu nan shou shui .yu zhen qing yi lan xu xian .
ming huan liang cheng gui jiu yin .bian xun qin you xing he rao ..
译文及注释
译文
你载着一(yi)船的白云归去(qu)，试问谁将玉佩相留，顾盼水中倒影于中洲？折一枝芦花寄赠远方故友，零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步，待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感，在斜阳(yang)夕照的时候，我却害怕登楼。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
倘若(ruo)龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
群群牛羊早已从田野归来，家家户户各自关上了柴门。
早知潮水的涨落这么守信，
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既(ji)拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声，就有妇女(nv)惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音，她的丈夫(fu)在说梦话。过了一会儿孩子醒了，大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶，孩子含着乳头哭，妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了，絮絮叨叨地说个不停。在这时候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子边含乳头边哭的声音，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头仔细听，微笑，默默赞叹，认为奇妙极了。
紫绶官员欢情融洽，黄花插鬓逸兴飞。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
俯看终南诸山忽若破碎成块，泾渭之水清(qing)浊也难以分辨。从上往下一眼望去，只是一片空蒙，哪还能辨出那里是都城长安呢？
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
鲁地酒薄难使人醉，齐歌情浓徒然向谁。
大雁鸣叫向南翱翔啊，鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
注释
28．焉：于之，在那里。
178.有莘：国名。爰：乃。极：到。
原题“黄州定惠寺寓居作”。
（4）宪令：国家的重要法令。
⑤却月观：扬州的台观名。
赏析
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣(yi)，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍(jing she)还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理(li)，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首(zhe shou)诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
全诗四章，全以萧艾含露起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗(liao shi)旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心(yu xin)。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
女主人公的疑虑并非多余。第三章开首两句，即以踌躇难决的丈夫口吻，无情地宣告了他还得弃家远役：正如劳瘁的鳊鱼曳着赤尾而游，在王朝多难、事急如火之秋，他丈夫不可能耽搁、恋家。形象的比喻，将丈夫远役的事势渲染得如此窘急，可怜的妻子欣喜之余，又很快跌落到绝望之中。当然，绝望中的妻子也未放弃最后的挣扎：“虽则如毁，父母孔迩！”这便是她万般无奈中向丈夫发出的凄凄质问：家庭的夫妇之爱，纵然已被无情的徭役毁灭；但是濒临饥饿绝境的父母呢，他们的死活不能不顾。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理(li)，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首(zhe shou)诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
全诗四章，全以萧艾含露起兴。萧艾，一种可供祭祀用的香草，诸侯朝见天子，“有与助祭祀之礼”，故萧艾以喻诸侯。露水，常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗(liao shi)旨所在：天子恩及四海，诸侯有幸承宠。如此，也奠定了全诗的情感基调：完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心(yu xin)。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
女主人公的疑虑并非多余。第三章开首两句，即以踌躇难决的丈夫口吻，无情地宣告了他还得弃家远役：正如劳瘁的鳊鱼曳着赤尾而游，在王朝多难、事急如火之秋，他丈夫不可能耽搁、恋家。形象的比喻，将丈夫远役的事势渲染得如此窘急，可怜的妻子欣喜之余，又很快跌落到绝望之中。当然，绝望中的妻子也未放弃最后的挣扎：“虽则如毁，父母孔迩！”这便是她万般无奈中向丈夫发出的凄凄质问：家庭的夫妇之爱，纵然已被无情的徭役毁灭；但是濒临饥饿绝境的父母呢，他们的死活不能不顾。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
创作背景
公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。
章才邵( 隋代 )
收录诗词 (3655) 首
简 介
章才邵 章才邵，字希古，崇安（今福建武夷山市）人。元振子。少从杨时学。以父荫补官。历知临贺、辰阳二州，改荆湖北路参议官。晚年与朱熹游。事见《名贤氏族言行类稿》卷二六，明嘉靖《建宁府志》卷六八有传。今录诗三首。
菩萨蛮·晶帘一片伤心白
"望断长川一叶舟，可堪归路更沿流。
松间残露频频滴，酷似当时堕泪人。"
犹怜未卜佳城处，更劚要离冢畔云。"
成天造地，不昏不圯。言得非排，文得圣齿。表表如见者，
会应得见神仙在，休下真珠十二行。
静含风力有车音。相唿野饭依芳草，迭和山歌逗远林。
阑槛初成愧楚才，不知星彩尚迂回。
不拟争滴沥，还应会沦涟。出门复飞箭，合势浮青天。
聚星堂雪
"皇陂潋滟深复深，陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带，
掩谤知迎吠，欺心见强颜。有名人易困，无契债难还。"
满瓶同坼惠山泉。蟹因霜重金膏溢，橘为风多玉脑鲜。
"不为风雨变，鸡德一何贞。在暗长先觉，临晨即自鸣。
"一朝阎乐统群凶，二世朝廷扫地空。
一岁犹未满，九泉何太深。唯馀卷书草，相对共伤心。
"兰汀橘岛映亭台，不是经心即手栽。满阁白云随雨去，
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽，澹烟笼着恨长留。
贺新郎·秋晓
"雁门禅客吟春亭，牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏，
"昨日登班缀柏台，更惭起草属微才。
我愿均尔丝，化为寒者衣。"
粤予何为者，生自江海壖。騃騃自总角，不甘耕一廛。
若求深处无深处，只有依人会有情。
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗，裴王气力大于牛。
蒙簦来客绝，跃甃噪蛙狞。败屐阴苔积，摧檐湿菌生。
今日好为联句会，不成刚为欠檀郎。"
忆江上吴处士
"每日得闲吟，清曹阙下深。因知遥夜坐，别有远山心。
万里往来无一事，便帆轻拂乱莺啼。
幽人空山，过水采苹.薄言情晤，悠悠天钧。"
斯须却作秦中鬼，青史徒标烈士名。"
"青苔劚破植贞坚，细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶，
"汉武秦皇漫苦辛，那思俗骨本含真。不知流水潜催老，
万岁蛾眉不解愁，旋弹清瑟旋闲游。
大何不显，细何不明。语未绝绪，史已录成。谓之何书，
七绝·莫干山
"新历才将半纸开，小庭犹聚爆竿灰。
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
声貌由来固绝伦，今朝共许占残春。
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。
争奈君王正沈醉，秦兵江上促征桡。"
高风翔砌鸟，暴雨失池鱼。暗识归山计，村边买鹿车。
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了，我依琴鹤病相攻。
眼前多少难甘事，自古男儿当自强。"
江上秋夜
东道听游子，夷门歌主人。空持语相送，应怪不沾巾。"
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳，睨瀛溶兮敛然而退。
自伤衰飒慵开镜，拟与儿童别写真。"
"云根禅客居，皆说旧无庐。松日明金像，山风向木鱼。
恩在丹心不可忘。未必便为谗口隔，只应贪草谏书忙。
坦腹对宰相，岸帻揖天子。建礼门前吟，金銮殿里醉。
把钓丝随浪远，采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽，
伊余乏此相，天与形貌恶。每嗟原宪瘇，常苦齐侯疟。
次北固山下
"楚国君臣草莽间，吴王戈甲未东还。
"秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回。
诬执张婴不自明，贵免生前遭考捶。官将赴市拥红尘，
"青苔劚破植贞坚，细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶，
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹，狂蔓看看及四邻。
"近来唯乐静，移傍故城居。闲打修琴料，时封谢药书。
惟有马当山上客，死门生路两相忘。"
鬓毛看似雪，生计尚如蓬。不及樵童乐，蒹葭一笛风。"
浣溪沙·徐邈能中酒圣贤
"卷箔群峰暮，萧条未掩关。江流嶓冢雨，路入汉家山。
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。
一窥耳目眩，再听云发竖。次到炼丹井，井干翳宿莽。
应知四扇灵方在，待取归时绿发生。"
"小轮轻线妙无双，曾伴幽人酒一缸。
"冻醪初漉嫩如春，轻蚁漂漂杂蕊尘。
曾过赪石下，又住清溪口。且共荐皋卢，何劳倾斗酒。"
"春雨有五色，洒来花旋成。欲留池上景，别染草中英。
水调歌头·送杨民瞻
"朔野烟尘起，天军又举戈。阴风向晚急，杀气入秋多。
在昔房陵迁，圆穹正中漏。繄王揭然出，上下拓宇宙。
英雄亦到分香处，能共常人较几多。"
钟残含细韵，烟灭有馀香。松上斋乌在，迟迟立夕阳。"
自怜不羁者，写物心常简。翻愁此兴多，引得嵇康懒。"
无言无语呈颜色，知落谁家池馆中。"
未为禄食仕，俯不愧梁粝。未为冠冕人，死不惭忠烈。
意超海上鹰，运跼辕下驹。纵性作古文，所为皆自如。
己亥岁感事
量泉将濯足，阑鹤把支颐。以此将为赠，惟君尽得知。"
"手劚太行山，心齐太行巅。劚尽太行险，君心更摩天。
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔，翠牙搜自石根傍。
伏熘侵阶润，繁花隔竹香。娇莺方晓听，无事过南塘。
"文如日月气如虹，举国重生正始风。且愿仲山居左掖，
胮肛筼筜笋，格磔琅玕株。断处露海眼，移来和沙须。
"一章何罪死何名，投水惟君与屈平。
既舍三山侣，来馀五斗粮。忍学空城雀，潜身入官仓。