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大雅·大明

五代 / 高公泗

压砌锦地铺,当霞日轮映。蝶舞香暂飘,蜂牵蕊难正。
泛菊聊斟酒,持萸懒插头。情人共惆怅,良久不同游。"
"白发如今欲满头,从来百事尽应休。只于触目须防病,
目极想前事,神交如共游。瑶琴久已绝,松韵自悲秋。"
"昨日东林看讲时,都人象马蹋琉璃。雪山童子应前世,
意恐被诗饿,欲住将底依。卢殷刘言史,饿死君已噫。
惟愁虚弃光华。明年攀折知不远,对此谁能更叹嗟。"
神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾,虎熊麋猪逮猴猿。
"我思君兮河之壖。我为河中之泉,君为河中之青天。
军书既频召,戎马乃连跨。大梁从相公,彭城赴仆射。
洛苑鱼书至,江村雁户归。相思望淮水,双鲤不应稀。"
年少得途未要忙,时清谏疏尤宜罕。何人有酒身无事,
"萧条对秋色,相忆在云泉。木落病身死,潮平归思悬。
车骑方休汝,归来欲效陶。南台资謇谔,内署选风骚。
夜宿最高峰,瞻望浩无邻。海黑天宇旷,星辰来逼人。
群行忘后先,朋息弃拘检。客堂喜空凉,华榻有清簟。
红肌丝发,外彰华精。色如含芳,貌若和光。胚浑造化,


大雅·大明拼音解释:

ya qi jin di pu .dang xia ri lun ying .die wu xiang zan piao .feng qian rui nan zheng .
fan ju liao zhen jiu .chi yu lan cha tou .qing ren gong chou chang .liang jiu bu tong you ..
.bai fa ru jin yu man tou .cong lai bai shi jin ying xiu .zhi yu chu mu xu fang bing .
mu ji xiang qian shi .shen jiao ru gong you .yao qin jiu yi jue .song yun zi bei qiu ..
.zuo ri dong lin kan jiang shi .du ren xiang ma ta liu li .xue shan tong zi ying qian shi .
yi kong bei shi e .yu zhu jiang di yi .lu yin liu yan shi .e si jun yi yi .
wei chou xu qi guang hua .ming nian pan zhe zhi bu yuan .dui ci shui neng geng tan jie ..
shen jiao gui lan wu tao men .san guang chi hui bu fu tun .hu xiong mi zhu dai hou yuan .
.wo si jun xi he zhi ruan .wo wei he zhong zhi quan .jun wei he zhong zhi qing tian .
jun shu ji pin zhao .rong ma nai lian kua .da liang cong xiang gong .peng cheng fu pu she .
luo yuan yu shu zhi .jiang cun yan hu gui .xiang si wang huai shui .shuang li bu ying xi ..
nian shao de tu wei yao mang .shi qing jian shu you yi han .he ren you jiu shen wu shi .
.xiao tiao dui qiu se .xiang yi zai yun quan .mu luo bing shen si .chao ping gui si xuan .
che qi fang xiu ru .gui lai yu xiao tao .nan tai zi jian e .nei shu xuan feng sao .
ye su zui gao feng .zhan wang hao wu lin .hai hei tian yu kuang .xing chen lai bi ren .
qun xing wang hou xian .peng xi qi ju jian .ke tang xi kong liang .hua ta you qing dian .
hong ji si fa .wai zhang hua jing .se ru han fang .mao ruo he guang .pei hun zao hua .

译文及注释

译文
高(gao)大的(de)堂屋宽敞亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人(ren),惆怅不安心惶惶。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
  在烽火台的西边高高地耸着一座戍楼,黄昏时(shi)分,独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传(chuan)来一阵幽怨的羌笛声,吹奏的是《关山月》的调子(zi),无奈着笛声更增添了对万里之外的妻子的相思之情。  军中起舞,伴奏的琵琶翻出新声,不管怎样翻新,每每听到《关山月》的曲调时,总会激起边关将(jiang)士久别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起,欲理还乱,无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。  边城榆树的叶子早已稀疏飘落,颜色发黄了,傍晚时分,一场战斗刚刚结束,环视战场,只见暮云低合,荒丘起伏。将军向皇帝上表,奏请班师,以便能把战死沙场的将士们的尸骨运回故土安葬,不能让士兵们为他乡埋葬自己的战友而伤感痛哭。  青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾,遮暗了整个祁连山,远远地可以望见玉门关那座孤城。黄沙万里,频繁的战斗磨穿了战士们身上的铠甲,不将敌人打败绝不回还。  塞北沙漠中大风狂起,尘土飞(fei)扬,天色为之昏暗,前线(xian)军情十分紧急,接到战报后迅速出击。先头部队已经于昨天夜间在洮河的北岸和敌人展开了激战,刚刚听说与敌人交火,现在就传来了已获得大捷的消息。  将军臂膊上绑缚着胡瓶,骑着紫薄汗马,英姿飒爽;碎叶城西的天空中一轮秋月高高悬挂。边境传来紧急军情,皇上派使者星夜传诏将军,并赐予尚方宝剑令其即刻领兵奔赴前线杀敌;将军拜诏辞京,奔赴战场,将士用命,一鼓作气,很快就攻破了敌人的老巢。  玉门关周围山峦层层叠叠,像重重屏障护卫着王朝的西北边防;烽火台遍布各个山头。人们戍边要依靠烽火来传递消息;那里山深林密,马儿跑过一会儿就看不见踪影了。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海,闪电一般横扫洛阳。
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
复一日,年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子,于是沧海桑田的演变就这样出现。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地,被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
军队前进,扬起的尘土与白草相掩映;早上高举旌旗,夜里则击刁斗传令。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?

注释
[81]南湘之二妃:指娥皇和女英。据刘向《列女传》载,尧以长女娥皇和次女女英嫁舜,后舜南巡,死于苍梧。二妃往寻,自投湘水而死,为湘水之神。
⑺奂:通“焕”,华丽。
⑶郁孤台:今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶,又称望阙台,因“隆阜郁然,孤起平地数丈”得名。清江:赣江与袁江合流处旧称清江。
桑乾(gān)北:桑乾河北岸。桑乾河,永定河的上游,发源于山西,流经华北平原。
⑾九派:浔阳的别称。即今江西九江。上二句说古代关于三江、九派说法已成往事,其中的玄理也无从知晓。
[35]衾帱(qīnchóu):被子和帐子。后汉姜肱与弟仲海、季江相友爱,常同被而眠,见《后汉书·姜肱传》。慇懃:同殷勤,情意恳切。
⑥会:会朝,上朝。且:将。
⑵清川:清清的流水,当指伊水及其支流。清:一作“晴”。川:河川。带:围绕,映带。薄:草木丛生之地,草木交错曰薄。

赏析

  作者于西昆体盛行之时,能不雕金镂玉,不堆砌典故。额联平仄稍作变化,颈联虽对得很工,然而略有“流水对”之意,仍有自然流转之美。全诗无论是内容,还是艺术手法,都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说:“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中,则方与公诗神骨相副。”(《古今诗话》引)
  上片交代时间地点、场面气氛,词清句丽,风格典雅。“薄露初零,长宵共永昼分停。绕水(rao shui)楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚开始洒落,夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内,宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等,古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分,从“薄露初零”看,似是仲秋之月的“秋分”,固为秋天到来,暑气渐退,昼热夜冷,容易有露水;然而再从下文馈礼中有兰花来看,或许是仲春之月的“春分”;当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说,只能认为是虚写,而“薄露初零”却是实况描述,所以很可能是秋分时候。
  “天苍苍,野茫茫,风吹草低见(jian)牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放(hao fang)的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  上三联重在写景,景中寓情。尾联在此基础上展开议论,是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力,即不怜香惜玉。实际上,“东风”者,指控的是执掌权柄者,诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己的干儿子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼(xi lian),用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  “故人入我梦,明我长相忆。”不说梦见故人,而说故人入梦;而故人所以入梦,又是有感于诗人的长久思念,写出(xie chu)李白幻影在梦中倏忽而现的情景,也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那,转念之间便觉不对了:“君今在罗网,何以有羽翼?”你既累系于江南瘴疠之乡,怎么就能插翅飞出罗网,千里迢迢来到我身边呢?联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻,诗人不禁暗暗思忖:莫非他真的死了?眼前的他是生魂还是死魂?路远难测啊!乍见而喜,转念而疑,继而生出深深的忧虑和恐惧,诗人对自己梦幻心理的刻画,是十分细腻逼真的。
  作品艺术的高明之处在于,表面写的是“稳暖”,实质写的是“仁政”。或者说,“稳暖”只是其写实,“仁政”才是其虚拟,即意象创造。白居易在唐文宗大和四年(830年)被任命为河南尹,辖区就是洛阳城。后来,他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》,其中写道:“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情。心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情,同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常明确:“我有大裘君未见,宽广和暖如阳春;此裘非缯(古代丝织品总名)亦非纩(细丝绵),裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,出亦不独裹一身。若令在郡得五考(唐制:经五次考绩才可转官。意谓任满),与君展覆杭州人。”显然,白氏所谓“裘”,实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”,还是“都盖洛阳城”,均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏,他要维护的当然是封建统治,但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
  第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”,写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面,出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面,端端安排在杀声甫定的战场上,而且是在夜晚,打着火把找到似的,为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使,九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”那样的妙笔:“蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆,还是圆圆成就了三桂呢?从此吴三桂青云直上,持专征特权,移镇汉中。夫贵妻荣,陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜”,诗人不写平西王府的豪华,偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景,写圆圆的舒心如意,正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼,明月为之掌镜,“时来风送滕王阁”,似乎天地一切都是为圆圆而存在,这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好,遑论其余。以战场为背景,暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

高公泗( 五代 )

收录诗词 (4247)
简 介

高公泗 高公泗,字师鲁,蒙城(今属安徽)人。高宗绍兴末监平江市征(《夷坚丁志》卷一七)。今录诗三首。

蔺相如完璧归赵论 / 陆淞

"银烛煌煌半醉人,娇歌宛转动朱唇。
"朱门退公后,高兴对花枝。望阙无穷思,看书欲尽时。
龙门浚如泻,淙射不可援。赤鳞化时至,唐突鳍鬣掀。
白日上升应不恶,药成且辄一丸药。暂时上天少问天,
斯谁士诸谢,奏此沉苦言。
瓮头清酒我初开。三冬学任胸中有,万户侯须骨上来。
偃仰卷芳褥,顾步爱新阴。谋春未及竟,夏初遽见侵。"
养人在养身,此旨清如韶。愿贡高古言,敢望锡类招。"


阳春曲·笔头风月时时过 / 何霟

"玉毫不着世间尘,辉相分明十八身。
托援交情重,当垆酌意深。谁家有夫婿,作赋得黄金。"
驿驿不开手,铿铿闻异铃。得善如焚香,去恶如脱腥。
"有鸟自南翔,口衔一书扎,达我山之维。
汉典方宽律,周官正采诗。碧宵传凤吹,红旭在龙旗。
夜市连铜柱,巢居属象州。来时旧相识,谁向日南游。"
生光非等闲,君其且安详。"
餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻,坐送秋光除。


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 太史章

河清谅嘉瑞,吾帝真圣人。时哉不我梦,此时为废民。
野老能亲牧,高人念远渔。幽丛临古岸,轻叶度寒渠。
二倾有馀食,三农行可观。笼禽得高巢,辙鲋还层澜。
长戟酋矛,粲其绥章。右翦左屠,聿禽其良。
"闻道谿阴山水好,师行一一遍经过。
"沅江五月平堤流,邑人相将浮彩舟。灵均何年歌已矣,
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光,行乐登台斗在旁。
葱茏含晚景,洁白凝秋晖。夜深度银汉,漠漠仙人衣。"


登古邺城 / 萧端蒙

不为中山浆,清新馥鼻盈百车。不为池与沼,
忽见夏木深,怅然忆吾庐。复持州民刺,归谒专城居。
日月冻有棱,雪霜空无影。玉喷不生冰,瑶涡旋成井。
追唿故旧连宵饮,直到天明兴未阑。"
弦管常调客常满,但逢花处即开樽。"
可怜春物亦朝谒,唯我孤吟渭水边。
芳醑静无喧,金尊光有涤。纵情孰虑损,听论自招益。
一日不见予心思。思其人,惧其人。其交其难,敢告于门。"


国风·邶风·日月 / 汪若楫

前陈百家书,食有肉与鱼。先王遗文章,缀缉实在余。
晚色霞千片,秋声雁一行。不能高处望,恐断老人肠。"
新恩已历望仙台。关头古塞桃林静,城下长河竹箭回。
墙角君看短檠弃。"
饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"
我言至切君勿嗤。君欲钓鱼须远去,大鱼岂肯居沮洳。"
笑伊水健儿,浪战求光辉。不如竹枝弓,射鸭无是非。
"忆昨雨多泥又深,犹能携妓远过寻。


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 杨士彦

天令设四时,荣衰有常期。荣合随时荣,衰合随时衰。
项长尾短飞跋躠,头戴井冠高逵枿。月蚀鸟宫十三度,
凤扆临花暖,龙垆旁日香。遥知千万岁,天意奉君王。
品松徒高高,雌鸣讵嗈嗈。赏异尚可贵,赏潜谁能容。
连城鸾凤分,同气龟龙出。并力革夷心,通筹整师律。
献可通三略,分甘出万钱。汉南趋节制,赵北赐山川。
通达今古。听聪视明,一似尧禹。生知法式,动得理所。
双江汇西奔,诡怪潜坤珍。孤山乃北峙,森爽栖灵神。


愚公移山 / 傅煇文

一片两片云,千里万里身。云归嵩之阳,身寄江之滨。
岂无一尊酒,自酌还自吟。但悲时易失,四序迭相侵。
少年乐新知,衰暮思故友。譬如亲骨肉,宁免相可不。
一身美妾过三百。岂知劚地种苗家,官税频催勿人织。
楚王谋授邑,此意复中倾。未别子西语,纵来何所成。
庐阜香炉出,湓城粉堞明。雁飞彭蠡暮,鸦噪大雷晴。
麦秀空城野雉飞。风吹落叶填宫井,火入荒陵化宝衣。
出门看远道,无信向边城。杨柳别离处,秋蝉今复鸣。"


临终诗 / 刘行敏

"常时并冕奉天颜,委佩低簪彩仗间。
向晚移镫上银簟,丛丛绿鬓坐弹棋。
"汉郡三十六,郁林东南遥。人伦选清臣,天外颁诏条。
但曾行处遍寻看,虽是生离死一般。买笑树边花已老,
"旌旆过湘潭,幽奇得遍探。莎城百越北,行路九疑南。
东风叶时,匪凿匪穮。莫蛰在泉,莫枯在条。
"早花常犯寒,繁实常苦酸。何事上春日,坐令芳意阑。
朔月掩日日光缺。两眼不相攻,此说吾不容。


柳州峒氓 / 程嘉杰

帘前疑小雪,墙外丽行尘。来去皆回首,情深是德邻。"
忽见孟生题竹处,相看泪落不能收。"
"生当为大丈夫,断羁罗,出泥涂。四散号呶,俶扰无隅。
三百六十州,克情惟柳州。柳州蛮天末,鄙夫嵩之幽。
百两开戎垒,千蹄入御栏。瑞光麟阁上,喜气凤城端。
只恐鸣驺催上道,不容待得晚菘尝。"
昨来亦有吴趋咏,惟寄东都与北京。"
期君自致青云上,不用伤心叹二毛。"


瘗旅文 / 汪统

网密将求食,丝斜误着人。因依方纪绪,挂罥遂容身。
桂江日夜流千里,挥泪何时到甬东。"
身将老寂寞,志欲死闲暇。朝食不盈肠,冬衣才掩髂。
泠泠满虚壑,杳杳出寒云。天籁疑难辨,霜钟谁可分。
剑与我俱变化归黄泉。"
"传者不足信,见景胜如闻。一水远赴海,两山高入云。
衣花野菡萏,书叶山梧桐。不是宗匠心,谁怜久栖蓬。"
偏毂不可转,只翼不可翔。清尘无吹嘘,委地难飞扬。