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七哀诗三首·其一

清代 / 员兴宗

怳怳三闾魂,悠悠一千古。其冬二凶败,涣汗开汤罟。
"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。
"四松相对植,苍翠映中台。擢干凌空去,移根劚石开。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。
"十万人家火烛光,门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗,
"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
官备散寮身却累,往来惭谢二莲宫。"
"凤凰台上望长安,五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨,
"今古同嘉节,欢娱但异名。陶公缘绿醑,谢傅为苍生。
皎洁深看入涧泉,分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭,
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"长爱谢家能咏雪,今朝见雪亦狂歌。


七哀诗三首·其一拼音解释:

huang huang san lv hun .you you yi qian gu .qi dong er xiong bai .huan han kai tang gu .
.shui se hun you bai .xia guang an jian wu .feng he yao po shan .bo yue dong lian zhu .
.si song xiang dui zhi .cang cui ying zhong tai .zhuo gan ling kong qu .yi gen zhu shi kai .
cong ma you shi ke bi xing .shui nuan yu duo si nan guo .ren xi chen shao sheng xi jing .
.shi wan ren jia huo zhu guang .men men kai chu jian hong zhuang .ge zhong xuan ye geng lou an .
.xia che shu zou gong huang ke .dong bi shi chuan bao xie feng .jiang jun ou yao kua du mu .
guan bei san liao shen que lei .wang lai can xie er lian gong ..
.feng huang tai shang wang chang an .wu se gong pao zhao shui han .cai bi shi nian liu han mo .
.jin gu tong jia jie .huan yu dan yi ming .tao gong yuan lv xu .xie fu wei cang sheng .
jiao jie shen kan ru jian quan .fen ming xi jian qiao ren jing .yin sen gui miao dang you ting .
yun yu fan mi ya gu jian .shan ji jin zhi jin mao yu .tou zhu chuan luo ming chou lv .
.chang ai xie jia neng yong xue .jin chao jian xue yi kuang ge .

译文及注释

译文
两岸连山,往纵深看则重(zhong)重叠叠,如(ru)画景;从横列看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老,不(bu)曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
上(shang)面古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞林。
  去年秋天,我派去的人回来,承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧交并。
独自怅然拄(zhu)杖还家,道路不平荆榛遍地。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。
早到梳妆台,画眉像扫地。
  在卖花人的担子上,买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹,让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑,认为我的容颜不如花的漂亮。我这就(jiu)将梅花插在云鬓间,让花与我的脸庞并列,教他看一看,到底哪个比较漂亮。
山涧中的流水,静悄悄的,绕着竹林流淌。竹林西畔,那繁花绿草,柔软的枝条在春风中摇晃。
  一个普(pu)通人却成为千百代的榜样,一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并论,也关系到国家气运的盛衰。他们的降生是有来历的,他们的逝世也是有所作为的。所以,申伯、吕侯由高山之神降生,傅说死后成为天上的列星,从古到今的传说,是不可否认的。孟子说:“我善于修养我盛大正直的气。”这种气,寄托在平常事物中,又充满于天地之间。突然遇上它,那么,王公贵族就会(hui)失去他们的尊贵,晋国、楚国就会失去它们的富有,张良、陈平就会失去他们的智慧,孟贲、夏育就会失去他们的勇力,张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢?那一定有一种不依附形体而成立,不依靠外力而行动,不等待出生就存在,不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿,在地下就化为河川山岳;在阴间就成为鬼神,在阳世便又成为人。这个道理十分平常,不值得奇怪的。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?

注释
⑺荆、郢(yǐng):古楚都,今湖北江陵西北。《百家注柳集》引孙汝听曰:“荆、郢,宗一将游之处。”何焯《义门读书记》曰:“《韩非子》:张敏与高惠二人为友,每相思不得相见,敏便于梦中往寻。但行至半路即迷。落句正用其意。”
帛:丝织品。
永泰元年:即公元765年。永泰为唐代宗的年号。
6.輮以为轮:輮 :通“煣”,用火烤使木条弯曲(一种手工艺)。以:把。为:当作。
⑵倚:表示楼的位置。
③但得:只要能让。
⑶粉悴烟憔:意为懒施粉脂,形容憔悴。

赏析

  从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看,鲍溶到过南方很多地方,取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
  诗人以恍惚北方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比托迁客欲归不得,寄喻得体,手法委婉,颇有新意。而全诗构思巧妙,感情复杂,形象跳跃,针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”,前二句却似乎在写春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后二句一转,用回雁峰传说,想象笛声将春天唤来,一夜之间,大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发,而春和夜是兴寄所在,象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间,从眼前景物到想象传说,从现实到希望,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在这一系列具体形象的叠现之中,动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始,而以雁尽北飞结,人留雁归,春到大地而不暖人间,有不尽的怨望,含难言的惆怅。
  四
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值,父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋,本不值得留恋,可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡,他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄,不见县门身即乐!”(《田家行》)没有了水上徭役,还会有陆上的徭役和租赋,田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下,纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中:“我愿此水作平田,长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实,即使变了平田,他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
  第二段  总结历史经验,并从创业守成、人心向背等方面论述“居安思危”的道理。“凡百元首,承天景命,善始者始繁,克终者盖寡。”开头几句,寥寥数语,就概括了历代君主能创业不能守成的普遍规律,这虽说是人之常情,但要“思国之安”,就必须以理性去克服它。接下来,作者以“岂取之易守之难乎”设问,引出更为(geng wei)具体的分析论证,指出“殷忧”与“得志”的不同心态:殷忧,则竭诚待人;得志,则纵情傲物。而“竭诚则吴越为一体,傲物则骨肉为行路”,对人的态度不同,其结果反差强烈,这说明能否恭俭下人是事业成败的关键。如果失去了民心,即使动用严刑也无济于事。“怨不在大,可畏惟人;载舟覆舟,所宜深慎”,这里借鉴古人的论述,将君和民的关系比作水与舟的关系,发人深省。
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞,既有胜利者的喜悦,也有征人的乡思;后两句写日出东南、铁衣生寒,既表现了壮阔背景上军容的整肃,也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象,通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬,营造出雄健、壮美的意境,抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说:“七绝乃偏师,非必堂堂之阵,正正之旗,有或斗山上,或斗地下者。”(《围炉诗话》)这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概,不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜,发挥了绝句的特长。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎(ji hu)无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅先生说过:“真的,‘发思古之幽情’,往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同,却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他齐名的李商隐,在他的《咏史》一诗中,虽也有同样的意思,如:“北湖南埭(即鸡鸣埭)水漫漫,一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来,也直白得多了。无怪薛雪要说:“温飞卿,晚唐之李青莲也,故其乐府最精,义山亦不及。”他的这整首诗,就像是诗人饱蘸感情,用他那忧伤的色调,画出了一幅巨大的色彩斑斓的历史长卷,而不是用文字写出的诗。而且,由于他诗中除第一句为了点明情节,运用的是叙述的语言外,通篇都是诉诸视觉的画面,充满了动作性和运动性,再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐,又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前,诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法,确实值得惊奇。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象(zhuang xiang)雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度,揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似,而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处,都是以小显大,这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难,但所创造的意境,却独具一格。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?

创作背景

  杨继盛(1516-1555年),字仲芳,号椒山,容城人(今河北省容城县)。他幼年家贫,七岁丧母,放牛为生,后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年),31岁的杨继盛在北京考取进士,朝廷命他做了南京吏部主事,吏部相当人事部,主事是司官,有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同,明朝有南北两京,永乐年间迁都北京以后,南京作为陪都,虽然仍保留一套中央机构,但是毕竟皇帝不在南京,那里机构的官职大都是闲散的,没有多少实权。两年后,他被调到了北京,从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。

  

员兴宗( 清代 )

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简 介

员兴宗 隆州仁寿人,字显道,仕前居九华山,号九华。高宗绍兴二十七年进士。荐除教授。召试,擢着作郎、国史编修、实录检讨官。所上奏议,大抵毅然抗论,指陈时弊。孝宗干道中,疏劾贵幸,中谗去职,侨居润州而终。多与张栻、陆九渊诸学人书简往复。有《采石战胜录》、《辩言》、《九华集》。

晚泊 / 长孙己

昨日小楼微雨过,樱桃花落晚风晴。
"远忆拜亲留不住,出门行计与谁同。程涂半是依船上,
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
风色初晴利,虫声向晚长。此时如不饮,心事亦应伤。"
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
"小斋经暮雨,四面绝纤埃。眠客闻风觉,飞虫入烛来。


九日登清水营城 / 妻紫山

接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
激曲萦飞箭,浮沟泛满卮。将来山太守,早向习家池。
"故人沧海曲,聊复话平生。喜是狂奴态,羞为老婢声。
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
壮气盖燕赵,耽耽魁杰人。弯弧五百步,长戟八十斤。
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。


柳梢青·吴中 / 竭文耀

"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
筋骸本非实,一束芭蕉草。眷属偶相依,一夕同栖鸟。
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,
欲献文狂简,徒烦思郁陶。可怜四百字,轻重抵鸿毛。"
晓寻不知休,白石岸亦峭。"
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 图门辛亥

远称栖松鹤,高宜点露盘。伫逢春律后,阴谷始堪看。"
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
多应独住山林惯,唯照寒泉自剃头。"
红粉少年诸弟子,一时惆怅望梁尘。
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
"南庄胜处心常忆,借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下,
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅,身健逢杯且喜欢。


生查子·秋来愁更深 / 练金龙

"古人心有尚,乃是孔门生。为计安贫乐,当从大道行。
堂上白鹤翁,神清心无烦。斋心侍席前,跪请长生恩。
楚霁云连寺,湘寒浪浸城。孤猿不可听,一听白髭生。"
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟,山谷虎狼无捍制。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。
"杜鹃如火千房拆,丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露,
馀卉才分影,新蒲自作丛。前湾更幽绝,虽浅去犹通。"


橡媪叹 / 殷映儿

"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
无奈美人闲把嗅,直疑檀口印中心。"
此会诚堪惜,穷秋日又曛。人间唯有醉,醉后复何云。"
"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
无限心中不平事,一宵清话又成空。"
雨湿轻光软,风摇碎影翻。犹疑施锦帐,堪叹罢朱纨。
"清重可过知内制,从前礼绝外庭人。看花在处多随驾,


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 邰甲

华镳躞蹀绚砂步,大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势,
"北风号蓟门,杀气日夜兴。咸阳三千里,驿马如饥鹰。
金门待诏何逍遥,名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入,
映花相劝酒,入洞各题名。疏野常如此,谁人信在城。"
叉手胶粘去,分鬃线道絣.自言无战伐,髀肉已曾生。"
白云向我头上过,我更羡他云路人。"
"凶神扇pQ恶神行,汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸,
"金粉为书重莫过,黄庭旧许右军多。


春思二首·其一 / 泥以彤

晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。
欲知居处堪长久,须向山中学煮金。"
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。
"寺对远山起,幽居仍是师。斜阳通暗隙,残雪落疏篱。
秋至莫言长矻立,春来自有薜萝交。"
"三秋倚练飞金盏,洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低,
"老去风光不属身,黄金莫惜买青春。
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。


送蔡山人 / 子车海燕

诚知不及当年听,犹觉闻时胜不闻。"
月终斋满谁开素,须拟奇章置一筵。"
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
予亦何为者,亦受公恩纪。处士有常言,残虏为犬豕。
桂窗一别三千春,秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去,
极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,堂柳空留鹤岭前。


段太尉逸事状 / 留思丝

万人惟待乘鸾出,乞巧齐登明月楼。
仙宫一闭无消息,遥结芳心向碧云。"
新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"
曷若东园桃与李,果成无语自成阴。"
独立香山下头。风光闲寂寂,旌旆远悠悠。
是非离别际,始见醉中情。今日送君话前事,
高斋长对酒,下客亦沾鱼。不为江南去,还来郡北居。
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,