西塍废圃
稍稍移苹末，微微转蕙丛。浮烟倾绿野，远色澹晴空。
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
西僧示我高隐心，月在中峰葛洪井。"
"汉江江水水连天，被谪宜阳路几千。
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
神清峰顶立，衣冷瀑边吟。应笑干名者，六街尘土深。"
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
岳麓擎枯桧，潇湘吐白苹.他年遇同道，为我话风尘。"
"长忆狂游日，惜春心恰同。预愁花片落，不遣酒壶空。
西塍废圃拼音解释:
shao shao yi ping mo .wei wei zhuan hui cong .fu yan qing lv ye .yuan se dan qing kong .
.lv shu duo he xue xian zai .chang an yi bie shi nian lai .wang hou mai de jia pian zhong .
xi seng shi wo gao yin xin .yue zai zhong feng ge hong jing ..
.han jiang jiang shui shui lian tian .bei zhe yi yang lu ji qian .
bing qi rao ting chu .chun ni zhan ji chi .ru cong wan li lai .gu rou man mian xi ..
shen qing feng ding li .yi leng pu bian yin .ying xiao gan ming zhe .liu jie chen tu shen ..
zhong yuan yi pian sheng ling xue .shui bing wang gang se bu can ..
liang mian qing e chai rui lian .qing guan che shi zhen yu xu .bi chou hui chu zhi jin chuan .
yue lu qing ku hui .xiao xiang tu bai ping .ta nian yu tong dao .wei wo hua feng chen ..
.chang yi kuang you ri .xi chun xin qia tong .yu chou hua pian luo .bu qian jiu hu kong .
译文及注释
译文
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
至于秦国采用商鞅的变法，东边削弱韩、魏，顿时强盛于天下，结果却把商鞅五马分尸了。越王采用大夫种的策略，征服了强劲的吴国而称霸于中原，最后却逼迫大夫种自杀了。因此孙叔敖三次从楚国离开相位也不后悔，於陵子仲推辞掉三公的聘任去为人浇灌菜园。当今的君主真要能够去掉骄傲之心，怀着令人愿意报效的诚意，坦露心胸，现出真情，披肝沥胆，厚施恩德，始终与人同甘苦，待人无所吝惜，那么夏桀的狗也可叫它冲着尧狂吠，盗跖的部下也可以叫他去行刺许由，何况凭着君主的权势，借着圣王的地位呢！这样，那么荆轲灭七族，要离烧死妻子儿女，难道还值得(de)对大王细说吗？
鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇(yao)动叶落，方知故乡也是秋天了。
就算天气晴朗，没有一丝雨(yu)意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
那镶玉的剑，角饰的弓，战马戴着珠络头，朝廷要赐给得胜的将军：勇如汉朝的霍嫖姚。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩(cai)照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我(wo)也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
长出苗儿好漂亮。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
年(nian)轻时就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。
注释
⑤着岸：靠岸
⑤聊：愿。员（yún 云）：同“云”，语助词。
⑷悠悠：形容忧思不尽。
②堂堂剑气：指灵剑奇气，上冲斗牛，得水化龙事。
故山殊可过：旧居蓝田山很可以一游。故山，旧居的山，指王维的“辋川别业”所在地的蓝田山。殊，很。过，过访、游览。
⑶妾：旧时女子自称。水上：一作“上水”。
重：即“种”，是先种后熟的谷。穋（lù）：即稑（lù），稑是后种先熟的谷。
⑺《国语》：“歌钟二肆。”韦昭注：“歌钟，歌时所奏。”
赏析
结句“不知忧国是何人”，是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨。“权门”本有君命在身，重权在握，理应以国家社稷为重，以黎民的苦乐为念，但是，当严重的自然灾害袭来(lai)的时候，他们却置民生于不顾，这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达，而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道，却故作糊涂，含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看，结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状，具有剑与火的战斗作用。
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关(de guan)键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠(xu dian)倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐(huan le)的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
这是一首弃妇申诉怨愤的诗。《毛诗序》说：“《《日月》佚名 古诗》，卫庄姜伤己也。遭州吁之难，伤己不见答于先君，以至困穷之诗也。”朱熹《诗集传》说：“庄姜不见答于庄公，故呼《日月》佚名 古诗而诉之。言《日月》佚名 古诗之照临下土久矣，今乃有如是之人，而不以古道相处，是其心志回惑，亦何能有定哉？”都说此诗作于卫庄姜被庄公遗弃后，以此诗作者为卫庄姜，所指责的男子为卫庄公。而鲁诗则认为是卫宣公夫人宣姜为让自己的儿子寿继位而欲杀太子伋，寿为救伋，亦死，后人伤之，为作此诗。今人一般认为这是弃妇怨丈夫变心的诗。
第一涨中“山有……，隰有……”是起兴之语，与后文中所咏对象没有多少联系，只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马，但没有用正确的方式使用，作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式，尽情享用它们，否则自己死去之后，只能留给别人。这里的“曳”、“娄”，是一种非同一般的穿衣打扮方式，不同于日常， “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路，而是郊游(you)等娱乐活动，代表一种安闲的生活方式。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃(fei yue)，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
《经世编序》里说，陈子龙“自幼读书，不好章句，喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”，企图匡救时弊。公元1637年（崇祯十年）中进士，如今正当而立之年，风华正茂。抗敌御侮的决心，匡时济世的夙愿，交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地，枨触起荆轲的往事，怎能不使他沸腾起一腔热血，急于投入战斗，效命疆场呢？
公元212年（汉献帝建安十七年），孙权将统治中心自京口迁至秣陵，改名建业，取其“建功立业”之意。229年，孙权在此正式称帝，与曹操、刘备三分天下。其后，东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都，历史上称这段时期为“六朝”（229—589年）。这些朝代国祚极短，又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵，想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔，常常为之感喟唏嘘，“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇，在主题、意象、语汇诸多方面，都对后代产生深远影响。
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关(de guan)键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠(xu dian)倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐(huan le)的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
这是一首弃妇申诉怨愤的诗。《毛诗序》说：“《《日月》佚名 古诗》，卫庄姜伤己也。遭州吁之难，伤己不见答于先君，以至困穷之诗也。”朱熹《诗集传》说：“庄姜不见答于庄公，故呼《日月》佚名 古诗而诉之。言《日月》佚名 古诗之照临下土久矣，今乃有如是之人，而不以古道相处，是其心志回惑，亦何能有定哉？”都说此诗作于卫庄姜被庄公遗弃后，以此诗作者为卫庄姜，所指责的男子为卫庄公。而鲁诗则认为是卫宣公夫人宣姜为让自己的儿子寿继位而欲杀太子伋，寿为救伋，亦死，后人伤之，为作此诗。今人一般认为这是弃妇怨丈夫变心的诗。
第一涨中“山有……，隰有……”是起兴之语，与后文中所咏对象没有多少联系，只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马，但没有用正确的方式使用，作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式，尽情享用它们，否则自己死去之后，只能留给别人。这里的“曳”、“娄”，是一种非同一般的穿衣打扮方式，不同于日常， “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路，而是郊游(you)等娱乐活动，代表一种安闲的生活方式。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃(fei yue)，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
《经世编序》里说，陈子龙“自幼读书，不好章句，喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”，企图匡救时弊。公元1637年（崇祯十年）中进士，如今正当而立之年，风华正茂。抗敌御侮的决心，匡时济世的夙愿，交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地，枨触起荆轲的往事，怎能不使他沸腾起一腔热血，急于投入战斗，效命疆场呢？
公元212年（汉献帝建安十七年），孙权将统治中心自京口迁至秣陵，改名建业，取其“建功立业”之意。229年，孙权在此正式称帝，与曹操、刘备三分天下。其后，东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都，历史上称这段时期为“六朝”（229—589年）。这些朝代国祚极短，又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵，想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔，常常为之感喟唏嘘，“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇，在主题、意象、语汇诸多方面，都对后代产生深远影响。
创作背景
关于《《九罭》佚名 古诗》一诗的主旨。有人认为，《《九罭》佚名 古诗》是《伐柯》姐妹篇，都是赞美周公的；《毛诗序》说：“《《九罭》佚名 古诗》，美周公也。周大夫刺朝廷之不知也。”朱熹《诗集传》说：“此亦周公居东之时，东人喜得见之。”这都是推测之辞。因为根据诗的文本，并不能落实到时、地、人，所以指实本事并不能令人信服。细味诗意，当如闻一多《风诗类钞》所说“这是燕饮时主人所赋留客的诗”。
端木埰( 隋代 )
收录诗词 (8643) 首
简 介
端木埰 清江苏江宁人，字子畴。同治间年四十余，始以优贡疏荐内阁中书，光绪间官至侍读。性兀傲不与时俗。卒年七十三。有《名文勖行录》、《赋源楚辞启蒙》及诗文词笔记等。
兴庆池侍宴应制
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
后夏仍多病，前书达几封。 ——皎然
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
"委存张公翊圣材，几将贤德赞文台。
酬程延秋夜即事见赠
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
册庭尝接武，书殿忝连衡。兰室春弥馥，松心晚更贞。 ——白居易
"赤城霞起武陵春，桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步，
温存感深惠，琢切奉明诫。 ——韩愈
"海上亭台山下烟，买时幽邃不争钱。莫言白日催华发，
素朴回风变，雕华逐志休。永垂恭俭德，千古揖皇猷。"
"溪声长在耳，山色不离门。（《诗人玉屑》）
"谁是惜暮人，相携送春日。因君过茗舍，留客开兰室。 ——陆士修
沁园春·张路分秋阅
花落洞庭人未归。天远有书随驿使，夜长无烛照寒机。
"高楼闲上对晴空，豁目开襟半日中。千里吴山清不断，
敷色高碧岭，流芳薄丹霄。如何摧秀木，正为馀波漂。
驰光忽以迫，飞辔谁能留。 ——孟郊
南陌风和舞蝶狂，惜春公子恋斜阳。
"君家池阁静，一到且淹留。坐听蒹葭雨，如看岛屿秋。
"早是春愁触目生，那堪春夕酒初醒。
深诚长郁结，芳晨自妍媚。 ——吕恭
凤栖梧·甲辰七夕
输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。"
石堂磬断相逢夜，五老月生溪影空。"
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
今贤官是邦，刳啖人脂肉。怀昔甘棠花，伤今勐虎毒。
南楚征途阔，东吴旧业空。虎溪莲社客，应笑此飘蓬。"
学生放假偷向市。 ——张荐"
"汉代中微亦再昌，忠臣忧国冀修禳。
"杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。 ——群上司空
项羽本纪赞
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
可惜寒食球，掷此傍路坑。 ——侯喜
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
"莫折红芳树，但知尽意看。狂风幸无意，那忍折教残。
"穷通分定莫凄凉，且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相，
"偶奉纶书莅旭川，郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺，
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
"云里山已曙，舟中火初爇.绿浦待行桡，玄猿催落月。
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，
"苦谏将军总不知，几随烟焰作尘飞。
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
丁香
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
"怨抱霜枝向月啼，数声清绕郡城低。
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
峄阳桐半死，延津剑一沈。如何宿昔内，空负百年心。
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿，须知夷甫不曾言。
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩，况当为政有馀功。"
桃源忆故人·玉楼深锁薄情种
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
水包城下岸，云细郢中岑。自叹牵卑日，聊开望远心。"
吟罢明朝赠知己，便须题作去年诗。"
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路，刚向直道中行去。
"细草侵阶乱碧鲜，宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水，
"十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
冬至夜怀湘灵
江总征正，未越常伦。 ——皎然
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
乃修堤防，乃浚沟洫。以利通商，以溉嘉谷。 ——皎然
秋瓜未落蒂，冻芋强抽萌。 ——轩辕弥明
旅坟低却草，稚子哭胜猿。冥寞如搜句，宜邀贺监论。
酬刘和州戏赠
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
如今又采蘼芜去，辜负张君绣靸鞋。"
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
采蘩如可荐，举酒沥空林。 ——汤衡"
业成早赴春闱约，要使嘉名海内闻。"
水轩看翡翠，石径践莓苔。童子能骑竹，佳人解咏梅。 ——刘禹锡
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"