桃花源记
倚槛花临水，回舟月照山。忆归师莫笑，书剑在人间。"
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
"潘岳无妻客为愁，新人来坐旧妆楼。
接棹隋河溢，连蹄蜀栈刓.漉空沧海水，搜尽卓王孙。
"萱草含丹粉，荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝，蝉是怨齐王。
嬴氏归山陵已掘，声声犹带发冲冠。"
橡霜诸壑霁，杉火一炉空。拥褐寒更彻，心知觉路通。"
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。
应为临川多丽句，故持重艳向西风。"
机尽心猿伏，神闲意马行。应知此来客，身世两无情。"
桃花源记拼音解释:
yi jian hua lin shui .hui zhou yue zhao shan .yi gui shi mo xiao .shu jian zai ren jian ..
ping ren xiang jian jin kai yan .chao ting you dao qing chun hao .men guan wu si bai ri xian .
.pan yue wu qi ke wei chou .xin ren lai zuo jiu zhuang lou .
jie zhao sui he yi .lian ti shu zhan wan .lu kong cang hai shui .sou jin zhuo wang sun .
.xuan cao han dan fen .he hua bao lv fang .niao ying bei shu di .chan shi yuan qi wang .
ying shi gui shan ling yi jue .sheng sheng you dai fa chong guan ..
xiang shuang zhu he ji .shan huo yi lu kong .yong he han geng che .xin zhi jue lu tong ..
du yu ke lu shou han yi .yan xia jiu xiang chang xiang zu .shu jian tou ren jiu bu gui .
ying wei lin chuan duo li ju .gu chi zhong yan xiang xi feng ..
ji jin xin yuan fu .shen xian yi ma xing .ying zhi ci lai ke .shen shi liang wu qing ..
译文及注释
译文
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了(liao)，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花(hua)朵，酴醿已经开花，蜜蜂正(zheng)抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳之间，燕子在轻快穿(chuan)梭。
不想吃饭身体日渐消瘦，穿着平破烂的衣服，秋天的寒意不知不觉中到来，不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难，早上的露气飘进茅屋，在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮（山中）就出来了，到了黎明也从没有看过一眼。
看那莪蒿长得高，却非莪蒿是散蒿。可怜我的爹与妈，抚养我大太辛劳！看那莪蒿相依偎，却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈，抚养我大太劳累！汲水瓶儿空了底，装水坛子真羞耻。孤独活着没意思，不如早点就去死。没有亲爹何所靠？没有亲妈何所恃？出门行走心含悲，入门茫然不知止。爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德，老天降祸难预测！南山高峻难逾越，飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事，独我为何遭此劫？南山高峻难迈过，飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事，不能终养独是我！
因此圣明的君主统治世俗，要有主见像独自在转盘上制造陶器一样，而不被讨好奉承的话牵着鼻子走，不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信了中庶子蒙嘉的话，因而相信了荆轲，而暗藏的匕首终于出现了；周文王出猎于泾水渭水之间，得到吕尚同车而回，从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡，周任用素不相识的人而成王。为什么？因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言，使不受任何局限的议论发表，自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中，受到妃妾(qie)近侍的牵制，使思想不受陈规拘束(shu)的人才与牛马同槽，这就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。
名和姓既列上战士名册，早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身，看死亡就好像回归故里。
总之：算了吧！整个国家没有一个人了解我啊，一个人独自忧愁抑郁能够和谁说呢？凤凰飘飘然向高处飞去啊，自己本来就打算远走高飞。效法深渊中的神龙啊，深深地潜藏在渊底来保护自己；弃离了蟂獭去隐居啊，怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓？我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊，要远离污浊的世界而自己隐居起来；假使骐骥也能够被束缚而受羁绊啊，怎么能够说与狗和羊有分别呢？盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊，也是您的原因。无论到哪里都能辅佐君主啊，又何必留恋国都呢？凤凰在千仞的高空翱翔啊，看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来；看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊，就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊，怎么能够容下吞舟的巨鱼？横行江湖的鳣鱼、鲸鱼，（出水后）也将受制于蝼蚁。
不是今年才这样，
又到了梨花将谢之时，今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上，冷冷清清。梦中，她得到了君王的宠幸。
下过小雨后，蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下，发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院，又陪柳絮越过东墙，经常为鲜花奔忙(mang)。
放眼中原，满目疮痍，河山不复繁荣如旧，周颐情结大伤。
泰山不能损坏毫发，颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。
注释
便：于是，就。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
2.始：最初。
⑻仍：依然。怜：怜爱。一本作“连”。故乡水：指从四川流来的长江水。因诗人从小生活在四川，把四川称作故乡。
12.堪：忍受。
⒇何陋之有：即“有何之陋”，属于宾语前置。之，助词，表示强烈的反问，宾语前置的标志，不译。全句译为：有什么简陋的呢？孔子说的这句话见于《论语·子罕》篇：“君子居之，何陋之有？”这里以孔子之言，亦喻自己为“君子”，点明全文，这句话也是点睛之笔，全文的文眼。
赏析
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的(ben de)渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女(nv)腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人(mei ren)作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过(yi guo)，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
三四句写昔日汉代末世(mo shi)群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
《长门赋》是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时，作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布，澎湃汹涌，亮烈坦荡，气采宏流，如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；时而又如涓涓细流，丝丝缕缕，绵绵不绝，清明澄澈，沁人心脾。如对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的(ben de)渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女(nv)腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人(mei ren)作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过(yi guo)，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
三四句写昔日汉代末世(mo shi)群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
《长门赋》是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时，作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布，澎湃汹涌，亮烈坦荡，气采宏流，如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；时而又如涓涓细流，丝丝缕缕，绵绵不绝，清明澄澈，沁人心脾。如对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
创作背景
后人对此诗的主旨和作者，有不同的意见。方玉润《诗经原始》说这是揭发潘父背叛晋昭公的阴谋，忠告昭公要有准备的诗。今人程俊英采严粲《诗缉》“言不敢告人者，乃所以告昭公”之说，在《诗经译注》中认为“这是一首揭发、告密晋大夫潘父和曲沃桓叔勾结搞政变阴谋的诗”。诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就潘父而言，说这些本都是诸侯穿的服饰，而“他也穿起诸侯的衣服”，并进一步推测该诗作者“可能是潘父随从者之一”，他是“忠于昭公”的。但今人蒋立甫认为“这样理解，恐于全诗情调不合”，他引陈奂《诗毛氏传疏》之语“桓叔之盛强，实由昭侯之不能修道正国，故诗首句言乱本之所由成耳”，认为诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就桓叔而言，是“由衷地希望桓叔真正成为诸侯”，他也推测该诗作者“可能是从叛者”，但并不“忠于昭公”，而是站在桓叔一边的。宋朱熹的说法比较平稳，以为“晋昭侯封其叔父成师于曲沃，是为桓叔。后沃盛强而晋微弱，国人将叛而归之，故作此诗”（《诗集传》）。
郑康佐( 宋代 )
收录诗词 (8314) 首
简 介
郑康佐 郑康佐，英德（今属广东）人（《宋诗纪事补遗》卷四三）。高宗绍兴二十一年（一一五一），以左朝奉郎权发遣惠州军州主管学事兼管内劝农事。与唐庚友善。事见宋唐庚《眉山诗集·原序》。今录诗十一首。
南乡子·风雨满苹洲
从事不须轻县宰，满身犹带御炉烟。"
日带残云一片秋。久客转谙时态薄，多情只共酒淹留。
晓风听戍角，残月倚营门。自说轻生处，金疮有旧痕。"
"共上云山独下迟，阳台白道细如丝。
暗记神仙传，潜封女史箴。壶中知日永，掌上畏年侵。
湿苔粘树瘿，瀑布溅房庵。音信如相惠，移居古井南。"
兽垆凝冷焰，罗幕蔽晴烟。自是求佳梦，何须讶昼眠。"
逢君话此空洒涕，却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语，
彭蠡湖晚归
"和如春色净如秋，五月商山是胜游。
天津西望肠真断，满眼秋波出苑墙。"
心知欲借南游侣，未到三声恐断肠。"
借问琴书终一世，何如旗盖仰三分。
勇逗三峰坼，雄标四渎尊。湾中秋景树，阔外夕阳村。
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹，差差小浪吹鱼鳞。
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
澧浦一遗佩，郢南再悲秋。叫阍路既阻，浩荡怀灵修。
七发
"贾生名迹忽无伦，十月长安看尽春。
清禁漏闲烟树寂，月轮移在上阳宫。"
"白马杂金饰，言从雕辇回。粉香随笑度，鬓态伴愁来。
"死酬知己道终全，波暖孤冰且自坚。鵩上承尘才一日，
还似昔年残梦里，透帘斜月独闻莺。"
路以重湖阻，心将小谢期。渚云愁正断，江雁重惊悲。
犹惊往岁同袍者，尚逐江东计吏来。"
"三江分注界平沙，何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪，
玉京谣·蝶梦迷清晓
碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲。至今孤冢在，荆棘楚江湄。"
屋壁馀无几，焚坑逮可伤。挟书秦二世，坏宅汉诸王。
功高恩自洽，道直谤徒侵。应笑灵均恨，江畔独行吟。"
神兮安在哉，永康我王国。"
树栖新放鹤，潭隐旧降龙。还在孤舟宿，卧闻初夜钟。"
宁复机难料，庸非信未孚。激扬衔箭虎，疑惧听冰狐。
面上笑添今日喜，肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白，
独向柏台为老吏，可怜林木响馀声。"
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发天弄，轻举紫霞中。
戈鋋初发斩鲸舟。柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
如今岁晏从羁滞，心喜弹冠事不赊。"
"莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到，
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊，醉客曾偷有折枝。
雪树交梁苑，冰河涨孟津。面邀文作友，心许德为邻。
秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。"
"锡瑞来丰岁，旌贤入贡辰。轻摇梅共笑，飞袅柳知春。
遣遇
遥望戍楼天欲晓，满城冬鼓白云飞。"
共遇圣明千载运，更观俗阜与时和。"
"聚散竟无形，回肠自结成。古今留不得，离别又潜生。
"高文与盛德，皆谓古无伦。圣代生才子，明庭有谏臣。
"饥乌翻树晚鸡啼，泣过秋原没马泥。
伊昔称乐土，所赖牧伯仁。官清若冰玉，吏善如六亲。
旧制群英伏，来章六义全。休旬一拟和，乡思乱情田。"
长安有交友，托孤遽弃移。冢侧志石短，文字行参差。
夜游宫·叶下斜阳照水
"高谈敬风鉴，古貌怯冰棱。（以下见《海录碎事》）
何事感恩偏觉重，忽闻金榜扣柴荆。"
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
"自别丘中隐，频年哭路岐。辛勤今若是，少壮岂多时。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。
燕支山色重能轻，南阳水泽斗分明。
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日，芳草如茵忆吐时。
"麈尾与筇杖，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
羔羊
"东南路苦辛，去路见无因。万里此相送，故交谁更亲。
"知有岩前万树桃，未逢摇落思空劳。
刊木方隆禹，陛陑始创殷。夏台曾圮闭，汜水敢逡巡。
惭和周郎应见顾，感知大造竟无穷。"
"君马勒金羁，君家贮玉笄。白云登岘首，碧树醉铜鞮.
何时霖岁旱，早晚雪邦冤。迢递瞻旌纛，浮阳寄咏言。"
"铜章美少年，小邑在南天。版籍多迁客，封疆接洞田。
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
秋雁
以下见《海录碎事》）
今对晴峰无十里，世缘多累暗生悲。
僧得名难近，灯传火已长。发心依止后，借住有邻房。"
可怜光彩一片玉，万里晴天何处来。"
就养举朝人共羡，清资让却校书郎。"
郁金种得花茸细，添入春衫领里香。"
弦泛桐材响，杯澄糯醁醇。但寻陶令集，休献楚王珍。
梦到飞魂急，书成即席遥。河流冲柱转，海沫近槎飘。
无将大车
宪摘无逃魏，冤申得梦冯。问狸将挟虎，歼虿敢虞蜂。
"凌澌冲泪眼，重叠自西来。即夜寒应合，非春暖不开。
"佛寺通南径，僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎。
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。"
香少传何许，妍多画半遗。岛苏涟水脉，庭绽粒松枝。
"身没南朝宅已荒，邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅，
登阁渐漂梗，停舟忆断蓬。归期与归路，杉桂海门东。"
无情红艳年年盛，不恨凋零却恨开。"