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高山流水·次夫子清风阁落成韵

清代 / 何南钰

尺书未达年应老,先被新春入故园。"
登高可羡少年场,白菊堆边鬓似霜。
器以锄为利,家惟竹直钱。饭香同豆熟,汤暖摘松煎。
摆履跨乱云,侧巾蹲怪树。三休且半日,始到毛公坞。
自君之出矣,鸾镜空尘生。思君如明月,明月逐君行。
世人唿尔为渔叟,尔学钓璜非钓鱼。"
其中有拟者,不绝当如綖。齐驱不让策,并驾或争骈。
目瞪如有待,魂断空无语。云雨竟不生,留情在何处。"
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
首甚资功济,终难弭宴游。空怀龙舸下,不见锦帆收。
北去鱼无信,南飞雁绝音。思君不可见,使我独愁吟。"


高山流水·次夫子清风阁落成韵拼音解释:

chi shu wei da nian ying lao .xian bei xin chun ru gu yuan ..
deng gao ke xian shao nian chang .bai ju dui bian bin si shuang .
qi yi chu wei li .jia wei zhu zhi qian .fan xiang tong dou shu .tang nuan zhai song jian .
bai lv kua luan yun .ce jin dun guai shu .san xiu qie ban ri .shi dao mao gong wu .
zi jun zhi chu yi .luan jing kong chen sheng .si jun ru ming yue .ming yue zhu jun xing .
shi ren hu er wei yu sou .er xue diao huang fei diao yu ..
qi zhong you ni zhe .bu jue dang ru yan .qi qu bu rang ce .bing jia huo zheng pian .
mu deng ru you dai .hun duan kong wu yu .yun yu jing bu sheng .liu qing zai he chu ..
leng die qun shan kuo .qing han wan xiang shu .yan ling yi gao jian .gui wo shi liang tu ..
shou shen zi gong ji .zhong nan mi yan you .kong huai long ge xia .bu jian jin fan shou .
bei qu yu wu xin .nan fei yan jue yin .si jun bu ke jian .shi wo du chou yin ..

译文及注释

译文
我与野老已融洽无间,海鸥为何还要猜疑?
她说“鲧太刚直不顾性命(ming),结果(guo)被杀死在羽山荒野。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
哀悯奇思(si)难以通达啊,将要离开君王远飞高翔。
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此情此景如何不心生悲戚?
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并(bing)不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称(cheng)述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游(you)在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
春天,黄莺飞鸣(ming)迅速,穿梭于园林之间,时而在柳树上,时而在乔木上,似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
别人(还)说崔先生你一定要杀他(晏子)的。崔先生说:“(他)是民众指望啊,放了他得民心。”
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
我不能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。

注释
(31)嘉祐:仁宗年号。
6、苟:假如。
(19)尤与中秋观月为宜:尤其是在中秋晚上赏月更为适合。
⑴《羽林行》王建 古诗:一名“羽林郎”,为乐府旧题,属《杂曲歌》。“羽林”即羽林军。汉代以来,历代封建王朝,都用“羽林”称呼皇帝的禁卫军。
(25)爱重伤:怜悯受伤的敌人。
(6)“曾是”句:宋仁宗天圣八年(1030)至景元年(1034),欧阳修曾任 西京(洛阳)留守推官。洛阳以花著称,作者《洛阳牡丹记 风俗记》:“洛阳之俗,大抵好花。春时,城中无贵贱皆插花,虽负担者亦然。花开时,士庶竞为游遨。”

赏析

  “送君归去愁不尽,又惜空度凉风天。”诗(shi)的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般,后句侧重点是“空度”,他说,(你走了)我很惋惜(无人与我做伴),白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近,而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻,即所谓“意近而旨远”。
  这是一个历代流传很广的故事。春秋时,晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外,一路辛苦流离,饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉(rou),煮熟了给重耳吃,救了他一命。内乱平定后,重耳回国,荣登皇帝的宝座,就是晋文公,即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣,却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗,禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
  中间四句紧承上面的意思指出,有法术能制虎的黄公都怕遇见它,而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞,心里还感到不舒服,嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中,藩镇为害之烈,在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人,也不去说虎如何凶猛,而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现,然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述,既说明了它的残虐,更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”,步步递进的高超的艺术表现力,起到了给人以深刻启示的艺术效果。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在(fang zai)诗的开头也是颇具匠心的。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点(ze dian)出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象,表现了他礼贤下士的品德,并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴,挺身而出,从大局考虑,不计个人生死,这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样,是值得称颂的。
  《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行:“夫何飘逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻。”容貌举世无双,德行也远近闻名,“佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质,又有深谷兰花的芬芳,情怀超世出俗,志趣高尚入云。这与其说是写美人,不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化,是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说:“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,” 显然是陶作的样板,只不过屈原是自赞自怜,而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷!”美好时光易逝,人生旅途艰辛,百年之后都将同归尘土,何必郁郁于心!这是在劝慰美人,也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
  陆羽的新居离城不远,但已很幽静,沿着野外小径,直走到桑麻丛中才能见到。开始两句,颇有陶渊明“结庐在在人境,而无车马喧”的隐士风韵。
  这首诗以寥寥数语,勾勒出一幅幅生动传神的画面,将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之(chu zhi)一在首句,声音与环境的巧妙结合,以动衬静,细微处着手,渲染出静谧安宁的氛围与意境,让人恍若身临其境。二在末句,借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故,表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡,同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词,以为石崇生前的珠玉绮罗之宠,抵不得绿珠临危以死相报,又可见其在爱情上重在意气相感,精神上有默契。
  从诗的首两句来看,韦八可能是暂时来金乡做客的,所以说“客从长安来,还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素,好似随手拈来,毫不费力。三四两句,平空起势,想象奇特,形象鲜明,是诗人的神来之笔,而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京,所以想到长安,他把思念长安的心情(xin qing)表现得神奇、别致、新颖、奇特,写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行,而主要是状写送别时心情激动,如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”,把人们常说的“挂心”,用虚拟的方法,形象地表现出来了。“咸阳”实指长安,因上两句连用两个长安,所以这里用“咸阳”代替,避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安,但也表达出诗人的心已经追逐友人而去,很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句,话少情多,离别时的千种风情,万般思绪,仅用“不可道”三字带过,犹如“满怀心腹事,尽在不言中”。最后两句,写诗人伫立凝望,目送友人归去的情景。当友人愈去愈远,最后连影子也消失时,诗人看到的只是连山的烟雾,在这烟雾迷蒙中,寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠,显出伫望之久和依恋之深。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。

创作背景

  另一种说法是,此诗并非为讽刺郑昭公而作,“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词,当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺,而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》:“昭公为君,未闻有大失道之事。君弱臣强,权臣擅命,虽诚有之,然皆用自庄公之世权重难移,非己之过。厉公欲去祭仲,遂为所逐。文公欲去高克而不能,乃使将兵于河上而不召。为昭公者,岂能一旦而易置之?此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺,至目君为狡童,悖礼伤教,莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的,就有失牵强。

  

何南钰( 清代 )

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简 介

何南钰 何南钰,字相文,博罗人。嘉庆己未进士,历官云南临安知府,署迤东道。有《燕滇雪迹集》。

思帝乡·春日游 / 羿辛

"南国韶光早,春风送腊来。水堤烟报柳,山寺雪惊梅。
"孤亭遥带寺,静者独登临。楚霁江流慢,春归泽气阴。
"一朝阎乐统群凶,二世朝廷扫地空。
不知祸起萧墙内,虚筑防胡万里城。"
尝闻佐浩穰,散性多儑bY.欻尔解其绶,遗之如弃靸。
衰藓墙千堵,微阳菊半畦。鼓残鸦去北,漏在月沉西。
竹死不变节,花落有馀香。美人抱义死,千载名犹彰。
断踪青鸟罢衔笺。金杯倒覆难收水,玉轸倾欹懒续弦。


赤壁 / 太叔红新

"万人曾死战,几户免刀兵。井邑初安堵,儿童未长成。
清笳三会揭天风。香熏舞席云鬟绿,光射头盘蜡烛红。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。
可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。坐想烟雨夕,兼知花草春。
"一夜圆吭绝不鸣,八公虚道得千龄。方添上客云眠思,
风生江口亚帆竿。闲随野醉溪声闹,独伴清谭晓色残。
月里笙歌炀帝归。江蹙海门帆散去,地吞淮口树相依。
"九衢行一匝,不敢入他门。累日无馀事,通宵得至言。


点绛唇·伤感 / 盘丙辰

便使笔精如逸少,懒能书字换群鹅。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛,碧波休引向春杯。
"疏野林亭震泽西,朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱,
"窗户几层风,清凉碧落中。世人来往别,烟景古今同。
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
落霞琴,寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远,
"玉堂帘外独迟迟,明月初沉勘契时。
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌,秦把金汤可自由。


过上湖岭望招贤江南北山 / 锺离摄提格

莫惜骕骦输令尹,汉东宫阙早时归。"
轻可网金醅,疏能容玉蚁。自此好成功,无贻我罍耻。"
"无媒归别业,所向自乖心。闾里故人少,田园荒草深。
爱憎止竟须关分,莫把微才望所知。
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月,槛前公事镜湖春。
宫殿寂寥人不见,碧花菱角满潭秋。


狼三则 / 范姜大渊献

何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠,月沉休藉半阶明。
"用心何况两衙间,退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点,
十穗萧条九穗空。敢言一岁囷仓实,不了如今朝暮舂。
宫殿寂寥人不见,碧花菱角满潭秋。
人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
"协晨宫上启金扉,诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭,
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。


梦微之 / 呼延香利

"谁绣连延满户陈,暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶,
"往会人何处,遗踪事可观。林亭今日在,草木古春残。
须是蓬瀛长买得,一家同占作家山。"
"昔岁登临未衰飒,不知何事爱伤情。
"离家凡几宵,一望一寥寥。新魄又将满,故乡应渐遥。
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷,瘦多偏为卧云寒。
我公诚诉天,天地忽已泰。长飙卷白云,散落群峰外。


光武帝临淄劳耿弇 / 薛天容

"翩翩双燕画堂开,送古迎今几万回。
"愁指萧关外,风沙入远程。马行初有迹,雨落竟无声。
"岩前版筑不求伸,方寸那希据要津。
年年桥上行人过,谁有当时国士心。"
不甘长在诸生下,束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰,
愁策羸蹄更归去,乱山流水满翻潮。
"曾见凌风上赤霄,尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽,
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在,剑珮应和愧色埋。


不识自家 / 章佳兴生

"仙侣无何访蔡经,两烦韶濩出彤庭。
"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。
"万点飞泉下白云,似帘悬处望疑真。
工佣输富家,日落长叹息。为供豪者粮,役尽匹夫力。
行将十洲近,坐觉八极溢。耳目骇鸿濛,精神寒佶栗。
占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"
旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽,时节犹惊骨肉遥。
"柳下江餐待好风,暂时还得狎渔翁。


雨中花·岭南作 / 箴幼丝

衰藓墙千堵,微阳菊半畦。鼓残鸦去北,漏在月沉西。
"斜日出门去,残花已过春。鸟声穿叶远,虎迹渡溪新。
"轻无斗储价,重则筋力绝。欲下半岩时,忧襟两如结。
"惊波常不定,半日鬓堪斑。四顾疑无地,中流忽有山。
可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"
"忘机室亦空,禅与沃州同。唯有半庭竹,能生竟日风。
登山采樵路,临水浣纱人。若得心无事,移家便卜邻。"
昔年埏埴生灵地,今日生人为叹嗟。"


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 羊舌玉银

十穗萧条九穗空。敢言一岁囷仓实,不了如今朝暮舂。
故乡亲爱自疑非。东风乍喜还沧海,栖旅终愁出翠微。
"出众仙才是谪仙,裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己,
密翳空难曙,盈征瑞不愆。谁为洛阳客,是日更高眠。"
自取海鸥知,何烦尸祝酢。峰围震泽岸,翠浪舞绡幕。
野父不知寒食节,穿林转壑自烧云。"
更忆幽窗凝一梦,夜来村落有微霜。"
"四十九年前及第,同年唯有老夫存。