秋怀二首
"三军版筑脱金刀，黎庶翻惭将士劳。
"内史用尧意，理京宣惠慈。气和祥则降，孰谓天难知。
上将新破胡，西郊绝烟埃。边城寂无事，抚剑空徘徊。
迟暮身何得，登临意惘然。谁能解金印，潇洒共安禅。"
复居少城北，遥对岷山阳。车马日盈门，宾客常满堂。
"秦州歌儿歌调苦，偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意，
"大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
牢落西江外，参差北户间。久游巴子国，卧病楚人山。
虚思黄金贵，自笑青云期。长卿久病渴，武帝元同时。
新作蛾眉样，谁将月里同。有来凡几日，相效满城中。
秋怀二首拼音解释:
.san jun ban zhu tuo jin dao .li shu fan can jiang shi lao .
.nei shi yong yao yi .li jing xuan hui ci .qi he xiang ze jiang .shu wei tian nan zhi .
shang jiang xin po hu .xi jiao jue yan ai .bian cheng ji wu shi .fu jian kong pai huai .
chi mu shen he de .deng lin yi wang ran .shui neng jie jin yin .xiao sa gong an chan ..
fu ju shao cheng bei .yao dui min shan yang .che ma ri ying men .bin ke chang man tang .
.qin zhou ge er ge diao ku .pian neng li chang pu yang nv .zuo zhong zui ke bu de yi .
.da yi shao ci qing qie jian .kou ru ai yu jin cheng chuan .
lao luo xi jiang wai .can cha bei hu jian .jiu you ba zi guo .wo bing chu ren shan .
xu si huang jin gui .zi xiao qing yun qi .chang qing jiu bing ke .wu di yuan tong shi .
xin zuo e mei yang .shui jiang yue li tong .you lai fan ji ri .xiang xiao man cheng zhong .
译文及注释
译文
你与沉冤的(de)屈子同(tong)命运，应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我到他好客的农家。
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未(wei)磨浓。
她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿(fang)佛兰花的芳香。
那山石横出竖立，怪怪奇奇。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
露珠在(zai)长满《竹》李贺 古诗笋的林(lin)间小道闪着光亮，那绿色的苔藓，正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么(me)能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
当代不乐于饮酒(jiu)，虚名有什么用呢？
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
古人传言此泉水，一饮就生贪婪心。
拔剑出东门，孩子的母亲牵着衣服哭泣说：
注释
125、台阁：原指尚书台，这里泛指大的重府。
[13]胡踢蹬：胡乱，胡闹。踢蹬，语助词，起强调作用。
⑤青女：主管霜雪的女神。《淮南子·天文训》，青女乃出，以降霜雪”。
⑸俟：等。“不死何俟”为“俟何”宾语前置。
陇，通“垄”，在耕地上培成一行的土埂，田埂，中间种植农作物。
赏析
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了(liao)行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
子产的这封信中，还采用了对比的写法，使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果，说明“令名”与“令德”的关系，以印证“重币”之害。写“重币”处，作危激语；写“德名”处，作赞叹语，层次井然，褒贬分明。信中“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚(zi jun)我以生乎？”对比强烈，令人警醒。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
这是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。下一首，即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另(cong ling)一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出(ci chu)征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
“胡为不自知，生花此园里，岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明，在这杏园中开花呢？”唐代科举习俗，新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集，景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳，以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要，专横跋扈，目中无人，外表雍容华贵，内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中，不免有力单势孤之感，同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着，诗人笔锋一转，又对枣树进行安慰：“哪里适宜人们攀折赏玩，不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情，愤激之余，借道家“无所可用，安所困苦”的消极思想以自慰。
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
呜呼！“若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”，刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯，他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状，写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇，爱国之心“似放翁”，高洁之志“似稼轩”，其身其品一如梅花。倘若有哪位剧作家把他的事迹搬上舞台，无需戏说，只要实言，也一定会是一出让人荡气回肠的好戏。剧名可叫做《《落梅》刘克庄 古诗诗案》。
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
子产的这封信中，还采用了对比的写法，使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果，说明“令名”与“令德”的关系，以印证“重币”之害。写“重币”处，作危激语；写“德名”处，作赞叹语，层次井然，褒贬分明。信中“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚(zi jun)我以生乎？”对比强烈，令人警醒。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
这是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。下一首，即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另(cong ling)一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出(ci chu)征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
“胡为不自知，生花此园里，岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明，在这杏园中开花呢？”唐代科举习俗，新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集，景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳，以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要，专横跋扈，目中无人，外表雍容华贵，内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中，不免有力单势孤之感，同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着，诗人笔锋一转，又对枣树进行安慰：“哪里适宜人们攀折赏玩，不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情，愤激之余，借道家“无所可用，安所困苦”的消极思想以自慰。
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
呜呼！“若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”，刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯，他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状，写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇，爱国之心“似放翁”，高洁之志“似稼轩”，其身其品一如梅花。倘若有哪位剧作家把他的事迹搬上舞台，无需戏说，只要实言，也一定会是一出让人荡气回肠的好戏。剧名可叫做《《落梅》刘克庄 古诗诗案》。
创作背景
《毛诗序》认为此诗作于周幽王时，郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订，此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日（公元前776年9月6日），这是世界上最早的日食记录。因此，此诗当作于周幽王六年（公元前776年）。
江休复( 五代 )
收录诗词 (9826) 首
简 介
江休复 （1005—1060）宋开封陈留人，字邻几。登进士第。为蓝山尉，改大理寺丞，迁殿中丞。召试，擢集贤校理，判刑部。与苏舜钦游，坐预进奏院祠神会落职，监蔡州商税。后复故官，累进至刑部郎中。强学博览，为文淳雅，尤善于诗。喜琴、弈，工隶书。有《嘉祐杂志》、《唐宜鉴》、《春秋世论》及文集等。
长干行·其一
卜居尚百里，休驾投诸彦。邑有佳主人，情如已会面。
失学从愚子，无家住老身。不知西阁意，肯别定留人。
"秋馆烟雨合，重城钟漏深。佳期阻清夜，孤兴发离心。
新月隔林时，千峰翠微里。言忘心更寂，迹灭云自起。
鸾凤有铩翮，先儒曾抱麟。雷霆霹长松，骨大却生筋。
愿言书诸绅，可以为佩服。"
沦落而谁遇，栖遑有是夫。不才羞拥肿，干禄谢侏儒。
"避暑云安县，秋风早下来。暂留鱼复浦，同过楚王台。
思远人·红叶黄花秋意晚
佳声达中宵，所望时一致。清霜九月天，仿佛见滞穗。
昔在凤翔都，共通金闺籍。天子犹蒙尘，东郊暗长戟。
"世人谁不死，嗟君非生虑。扶病适到官，田园在何处。
独鹤引过浦，鸣猿唿入林。褰裳百泉里，一步一清心。
吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远，离筵只惜暝钟催。
精怪喜无人，睢盱藏老树。"
幸沐千年圣，何辞一尉休。折腰知宠辱，回首见沉浮。
山店云迎客，江村犬吠船。秋来取一醉，须待月光眠。"
小雅·巷伯
捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高，春楼把酒送车螯。
我从京师来，到此喜相见。共论穷途事，不觉泪满面。
经过调碧柳，萧索倚朱楼。毕娶何时竟，消中得自由。
壮惜身名晚，衰惭应接多。归朝日簪笏，筋力定如何。"
暂忆江东鲙，兼怀雪下船。蛮歌犯星起，空觉在天边。
"妙年能致身，陈力复安亲。不惮关山远，宁辞簿领勤。
"郭南处士宅，门外罗群峰。胜概忽相引，春华今正浓。
"羁旅知交态，淹留见俗情。衰颜聊自哂，小吏最相轻。
白鹭儿
徒云资薄禄，未必胜闲居。见欲扁舟去，谁能畏简书。"
虽为感恩者，竟是思归客。流落荆巫间，裴回故乡隔。
宛叶遍蓬蒿，樊邓无良畴。独攀青枫树，泪洒沧江流。
怜我老病赠两茎，出入爪甲铿有声。老夫复欲东南征，
边尘涨北溟，虏骑正南驱。转斗岂长策，和亲非远图。
"自为青城客，不唾青城地。为爱丈人山，丹梯近幽意。
"上林春更好，宾雁不知归。顾影怜青籞，传声入紫微。
"少读黄帝书，肯不笑机事。意犹负深衷，未免名迹累。
周颂·访落
几人全性命，尽室岂相偶。嵚岑勐虎场，郁结回我首。
"漫家郎亭下，复在樊水边。去郭五六里，扁舟到门前。
"客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。夜来尝有梦，坠泪缘思归。
低颜下色地，故人知善诱。后生血气豪，举动见老丑。
饯尔白头日，永怀丹凤城。迟迟恋屈宋，渺渺卧荆衡。
秦川对酒平如掌。长生木瓢示真率，更调鞍马狂欢赏。
欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。"
"军国多所需，切责在有司。有司临郡县，刑法竞欲施。
书舂陵门扉
暗归草堂静，半入花园去。有时载酒来，不与清风遇。
倏忽东西无不可。松风涧水声合时，青兕黄熊啼向我。
俱客古信州，结庐依毁垣。相去四五里，径微山叶繁。
况我与子非壮年。街头酒价常苦贵，方外酒徒稀醉眠。
千人何事网罗求。一生自猎知无敌，百中争能耻下鞲。
天然生知姿，学立游夏上。神农极阙漏，黄石愧师长。
"上林谏猎知才薄，尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润，
至哉勤绩，不盈不延；谁能颂之，我请颂焉。
赠羊长史·并序
吾老抱疾病，家贫卧炎蒸。咂肤倦扑灭，赖尔甘服膺。
凤凰池上应回首，为报笼随王右军。"
家住洲头定近远，朝泛轻桡暮当返。不能随尔卧芳洲，
秋风何处催年急，偏逐山行水宿人。"
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
野人宁得所，天意薄浮生。多病休儒服，冥搜信客旌。
爱其谨洁极，倍此骨肉亲。从容听朝后，或在风雪晨。
旷绝含香舍，稽留伏枕辰。停骖双阙早，回雁五湖春。
卖柑者言
"前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。
"一片仙云入帝乡，数声秋雁至衡阳。
五侯焦石烹江笋，千户沉香染客衣。别后想君难可见，
"常忝鲍叔义，所期王佐才。如何守苦节，独此无良媒。
驿舫宿湖月，州城浸海云。青门酒楼上，欲别醉醺醺。"
阙下名公如旧识。万里初怀印绶归，湘江过尽岭花飞。
刷羽思乔木，登龙恨失波。散才非世用，回首谢云萝。"
"浪迹弃人世，还山自幽独。始傍巢由踪，吾其获心曲。
赠裴十四
萧萧白杨路，洞彻宝珠惠。龙宫塔庙涌，浩劫浮云卫。
谁家少妇事鸳机，锦幕云屏深掩扉。白玉窗中闻落叶，
"宠至乃不惊，罪及非无由。奔迸历畏途，缅邈赴偏陬。
燕入非旁舍，鸥归只故池。断桥无复板，卧柳自生枝。
赞普多教使入秦，数通和好止烟尘。
忆昔先皇巡朔方，千乘万骑入咸阳。阴山骄子汗血马，长驱东胡胡走藏。邺城反覆不足怪，关中小儿坏纪纲。张后不乐上为忙，至令今上犹拨乱，劳心焦思补四方。我昔近侍叨奉引，出兵整肃不可当。为留勐士守未央，致使岐雍防西羌。犬戎直来坐御床，百官跣足随天王。愿见北地傅介子，老儒不用尚书郎。忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。宫中圣人奏云门，天下朋友皆胶漆。百馀年间未灾变，叔孙礼乐萧何律。岂闻一绢直万钱，有田种谷今流血。洛阳宫殿烧焚尽，宗庙新除狐兔穴。伤心不忍问耆旧，复恐初从乱离说。小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇，洒泪江汉身衰疾。
敢诵王者箴，亦献当时论。朝廷爱方直，明主嘉忠信。
何由却出横门道。"
梦江南·红茉莉
"久嗟三峡客，再与暮春期。百舌欲无语，繁花能几时。
泠泠功德池，相与涤心耳。"
丈夫贵知己，欢罢念归旋。"
遇我苍梧阴，忽惊会面稀。议论有馀地，公侯来未迟。
"政成机不扰，心惬宴忘疲。去烛延高月，倾罍就小池。
末客朝朝铃阁下，从公步履玩年华。"
"山店不凿井，百家同一泉。晚来南村黑，雨色和人烟。
此流须卒斩，神器资强干。扣寂豁烦襟，皇天照嗟叹。"