过上湖岭望招贤江南北山
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
常云三五夕，尽会妍神侣。月下留紫姑，霜中召青女。
为说风标曾入梦，上仙初着翠霞裙。"
平生南北逐蓬飘，待得名成鬓已凋。寒浦一从抛钓艇，
窗户凌晨湿气生。蔽野吞村飘未歇，摧巢压竹密无声。
浮世荣枯总不知，且忧花阵被风欺。
"寒到无妨睡，僧吟不废禅。尚关经病鹤，犹滤欲枯泉。
不奈此时贫且病，乘桴直欲伴师游。"
"太守龙为马，将军金作车。香飘十里风，风下绿珠歌。
至道非内外，讵言才不才。宝月当秋空，高洁无纤埃。
过上湖岭望招贤江南北山拼音解释:
guo bang xian xuan luo .pu lian shi an sheng .chan sheng zhi jian li .qi zi xiao wu ming .
chang yun san wu xi .jin hui yan shen lv .yue xia liu zi gu .shuang zhong zhao qing nv .
wei shuo feng biao zeng ru meng .shang xian chu zhuo cui xia qun ..
ping sheng nan bei zhu peng piao .dai de ming cheng bin yi diao .han pu yi cong pao diao ting .
chuang hu ling chen shi qi sheng .bi ye tun cun piao wei xie .cui chao ya zhu mi wu sheng .
fu shi rong ku zong bu zhi .qie you hua zhen bei feng qi .
.han dao wu fang shui .seng yin bu fei chan .shang guan jing bing he .you lv yu ku quan .
bu nai ci shi pin qie bing .cheng fu zhi yu ban shi you ..
.tai shou long wei ma .jiang jun jin zuo che .xiang piao shi li feng .feng xia lv zhu ge .
zhi dao fei nei wai .ju yan cai bu cai .bao yue dang qiu kong .gao jie wu xian ai .
译文及注释
译文
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来(lai)彩缎锦绸。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那就可(ke)以成就王业，统一天下。”
世事浮云过眼不值一提，不如高卧山林努力加餐。
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄(xiang)阳。
身佩雕羽(yu)制成的金仆姑好箭，
容貌(mao)模样俊美娴雅，看她细嫩的红润面庞。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香(xiang)，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
青云富贵儿，挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾，宛如流星掠过。
鰅鳙短狐聚集害人，大毒蛇王虺把头高扬。
驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。
注释
③辘辘：车轮声。象征着农民军输的繁重和急迫。
⑶迢递：遥远的样子。重城：一道道城关。
[30]猛可里：猛然间，忽然间。觑（qu）：偷看。上文“觑得人如无物”的“觑”，当“斜视”讲。
20.啸：啼叫。
④敲铿（kēng）：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音竭）鼓：羯族传入的一种鼓。
〔25〕内庭：即内廷，宫廷之内。隆庆四年(1570)，归有光任南京太侍寺丞，留京执掌内阁制敕房，纂修《世宗实录》，因此有机会在内廷与时任给事中的魏用晦见面。
赏析
这里所采用的描写技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观，又有细致入微的人物心理活动，做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
然而，这首诗(shou shi)的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情(shu qing)。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气(qi)词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
第一首用五古的形式，迹近咏史，实是抒情，写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故，表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕，是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔，但不脱不粘，若即若离，从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨，把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志，注入到自己的精神世界中，凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念：“少年负壮气，奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人，和当时的荆轲在邯郸下棋赌博，最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意，恰到好处地表现了少年的心理特征。
颈联写晚眺近景，虚实结合：山雨将到，鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫，而今(er jin)绿芜遍地，黄叶满林；唯有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，依然如故。历史的演进，王朝的更替，世事的变化沧桑，把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”，以实景叠合虚景，吊古之情油然而生。
子产致范宣(fan xuan)子的这封信立意高远，持论正大，信中虽有危激之语，但并非危言耸听。子产站在为晋国和范宣子个人谋划的立场上，指出国家和家族赖以存亡的道德基础，并为范宣子描绘了一幅道德基础崩溃后国亡家败的图景，不由范宣子不信服。“夫诸侯之贿聚于公室，则诸侯贰；若吾子赖之，则晋国贰。诸侯贰，则晋国坏(huai)；晋国贰，则子之家坏！何没没也！将焉用贿？”文笔矫捷雄健，如江河奔流，势不可遏，具有震人心魄的力量。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非(que fei)一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在(zhi zai)全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
然而，这首诗(shou shi)的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情(shu qing)。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气(qi)词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
第一首用五古的形式，迹近咏史，实是抒情，写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故，表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕，是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔，但不脱不粘，若即若离，从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨，把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志，注入到自己的精神世界中，凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念：“少年负壮气，奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人，和当时的荆轲在邯郸下棋赌博，最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意，恰到好处地表现了少年的心理特征。
颈联写晚眺近景，虚实结合：山雨将到，鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫，而今(er jin)绿芜遍地，黄叶满林；唯有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，依然如故。历史的演进，王朝的更替，世事的变化沧桑，把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”，以实景叠合虚景，吊古之情油然而生。
子产致范宣(fan xuan)子的这封信立意高远，持论正大，信中虽有危激之语，但并非危言耸听。子产站在为晋国和范宣子个人谋划的立场上，指出国家和家族赖以存亡的道德基础，并为范宣子描绘了一幅道德基础崩溃后国亡家败的图景，不由范宣子不信服。“夫诸侯之贿聚于公室，则诸侯贰；若吾子赖之，则晋国贰。诸侯贰，则晋国坏(huai)；晋国贰，则子之家坏！何没没也！将焉用贿？”文笔矫捷雄健，如江河奔流，势不可遏，具有震人心魄的力量。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非(que fei)一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在(zhi zai)全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
创作背景
这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受，大致可归入羁旅愁思类作品，宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”，是误解了词尾句意。
姚彝伯( 两汉 )
收录诗词 (2488) 首
简 介
姚彝伯 姚彝伯（1894-1969），一作夷白，名公良，号伯子，别署恬翁、一禅、一禅居士，江苏兴化人，辛亥革命的精神先驱--"南社"成员，工诗文辞，诗人，中医学家。
金凤钩·送春
却缘风雪频相阻，只向关中待得春。"
"昨日登班缀柏台，更惭起草属微才。
"翦妾身上巾，赠郎伤妾神。郎车不暂停，妾貌宁长春。
潘郎爱说是诗家，枉占河阳一县花。
"国乱时危道不行，忠贤谏死胜谋生。
"帝命分留务，东南向楚天。几程回送骑，中路见迎船。
研膏架动轰如雷，茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧，
却羡去年买山侣，月斜渔艇倚潇湘。"
梁园吟
"一抛文战学从公，两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔，
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
寥泬工夫大，干坤岁序更。因悲远归客，长望一枝荣。"
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
坑来斗呀豁，涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫，喧如破蛟室。
吁嗟华风衰，何尝不由是。"
未知至竟将何用，渭水泾川一向流。"
"嫩芽香且灵，吾谓草中英。夜臼和烟捣，寒炉对雪烹。
送增田涉君归国
平生无限事，到此尽知非。独倚松门久，阴云昏翠微。"
桃花雨过春光腻，劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘，
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓，陵阳相对空崔嵬。
泪堕思山切，身归转路遥。年年送别处，杨柳少垂条。"
瘦尽谁惊虎口高。追电有心犹款段，逢人相骨强嘶号。
更有何人鉴奇物。当时若遇燕昭王，肯把千金买枯骨。"
逍遥得真趋，逦迤寻常迹。山腹贮孤亭，岚根四垂帟。
只为遮楼又拂桥，被人摧折好枝条。
诉衷情·当年万里觅封侯
棱层立翠节，偃蹇樛青螭。影淡雪霁后，香泛风和时。
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
"忽忆金兰友，携琴去自由。远寻寒涧碧，深入乱山秋。
惭非叔子空持药，更请伯言审细看。"
"歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天然。
"登科精鲁史，为尉及良时。高论穷诸国，长才并几司。
"踡跼盐车万里蹄，忽逢良鉴始能嘶。
只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速，东堂开口欲从谁。
归国谣·双脸
终日堂前学画眉，几人曾道胜花枝。
美人尽如月，南威莫能匹。芙蓉自天来，不向水中出。
倚石迟后侣，徐桡供远山。君看万斛载，沈溺须臾间。"
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性，无限幽花未得名。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉，殷浩谭经不废吟。
浮云将世远，清听与名新。不见开岩日，空为拜影人。
落石泉多咽，无风树尽闲。唯疑千古后，为瑞向人间。"
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，
满江红·拂拭残碑
先生暗笑看棋者，半局棋边白发催。"
乌鸟乱啼人未远，野风吹散白棠梨。"
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
"扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。
百岁如流，富贵冷灰。大道日往，若为雄才。
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表，山好犹能忆谢公。
金罍纵倾倒，碧露还鲜醒。若非抱苦节，何以偶惟馨。
不解煎胶粘日月。"
满江红·忧喜相寻
破除生死须齐物，谁向穹苍问事由。
"相梦如相见，相思去后频。旧时行处断，华发别来新。
持来展明诰，敬以投嘉瑞。鳞光焕水容，目色烧山翠。
相思莫讶音书晚，鸟去犹须叠日飞。"
"匪神之灵，匪机之微。如将白云，清风与归。
千树梨花百壶酒，共君论饮莫论诗。
不是细罗密，自为朝夕驱。空怜指鱼命，遣出海边租。"
自怨愁容长照镜，悔教征戍觅封侯。"
登单父陶少府半月台
愁将万里身，来伴看花人。何事独惆怅，故园还又春。
见花忆郎面，常愿花色新。为郎容貌好，难有相似人。
是时春三月，绕郭花蝉联。岚盘百万髻，上插黄金钿。
窗外晓帘还自卷，柏烟兰露思晴空。
浪动三湘月，烟藏五岭春。又无归北客，书札寄何人。"
始欲共君重怅望，紫霄峰外日沈沈。"
伊昔临大道，歌钟醉高台。台今已平地，只有春风回。
竹屏风下登山屐，十宿高阳忘却回。"
解语花·风销焰蜡
云霞水木共苍苍，元化分功秀一方。百里湖波轻撼月，
一半遥峰雨，三条古井烟。金庭如有路，应到左神天。"
能谙肉芝样，解讲隐书文。终古神仙窟，穷年麋鹿群。
才看芳草歇，即叹凉风起。骢马未来朝，嘶声尚在耳。"
晓鼓军容肃，疏钟客梦归。吟馀何所忆，圣主尚宵衣。"
声诗川竞大，礼乐山争峙。爰从幽厉馀，宸极若孩稚。
"自古黄金贵，犹沽骏与才。近来簪珥重，无可上高台。
"鸿雁哀哀背朔方，馀霞倒影画潇湘。长汀细草愁春浪，
生查子·重叶梅
此夜离魂堪射断，更须江笛两三声。"
"吟诗早得名，戴豸又加荣。下国闲归去，他人少此情。
野步难寻寺，闲吟少在城。树藏幽洞黑，花照远村明。
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙，篇章七子避风流。
福地七十二，兹焉永堪托。在兽乏虎貙，于虫不毒蠚。
笑我中年更愚僻，醉醒多在钓渔矶。"
最怜伏轼东游日，下尽齐王七十城。"
"陆海波涛渐渐深，一回归梦抵千金。路傍草色休多事，