减字木兰花·春怨
坐弄琉璃水，行登绿缛堆。花低妆照影，萍散酒吹醅。 ——白居易
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
苗祷三灵怒，桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网，魑魅旋投荒。
山山催雨过，浦浦发行舟。 ——权器
"楚谣襦袴整三千，喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺，
此处不断肠，定知无断处。 ——孟郊"
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
空庭悄悄月如霜，独倚阑干伴花立。"
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
"重叹梅花落，非关塞笛悲。论文叨接萼，末曲愧吹篪。
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
减字木兰花·春怨拼音解释:
zuo nong liu li shui .xing deng lv ru dui .hua di zhuang zhao ying .ping san jiu chui pei . ..bai ju yi
liu yi sheng li ru jin wu .cai bi fen ti si bai liang ..
miao dao san ling nu .huan tou jiu zu wang .jing ni xun gua wang .chi mei xuan tou huang .
shan shan cui yu guo .pu pu fa xing zhou . ..quan qi
.chu yao ru ku zheng san qian .hou she xin en xia jiu tian .tian jiao xiong du fen jie yue .
ci chu bu duan chang .ding zhi wu duan chu . ..meng jiao .
hao qi sheng dai zhong xiang jian .mo xue yuan sheng lao zhu xuan ..
kong ting qiao qiao yue ru shuang .du yi lan gan ban hua li ..
.liang xiao gong zi yan lan tang .nong she xun ren shou tu xiang .yun dai jin long xian hua zhu .
.zhong tan mei hua luo .fei guan sai di bei .lun wen dao jie e .mo qu kui chui chi .
xuan jue jia ren zhou meng .shuang shuang you zai diao liang ..
译文及注释
译文
洼地桑树多婀娜，枝柔叶嫩舞(wu)婆娑。我(wo)看见了他，如(ru)何叫我不快乐！
要学勾践立下十年亡吴的大计，
不必在往事沉溺中低吟。
洞庭湖的秋天，白浪连天，树木叶落稀疏，北方的鸿燕开始飞入吴地。
白杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
花(hua)(hua)儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短(duan)暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去(qu)，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
他们灵光闪闪显示神(shen)灵，巫咸又告诉我不少佳话。
我好比知时应节的鸣虫，
飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
在山顶西望伏安，直见长江之水正滚滚东流。
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
注释
⒀目倦：谓看得厌倦了。川途异：指途中异乡的景物。一作“川途永”。
巡守：天子出行，视察邦国州郡。
(25)讥：批评。
宴清都：周邦彦创调。
（6）惠：孝敬。宗公：宗庙里的先公，即祖先。
[4]闲情闲绪：无聊孤寂的情绪。
⑵紫髯：绛紫色胡须。绿：一作“碧”。
⑴雁门：雁门郡。汉朝时期代州为雁门郡。胡人：古代对北方与西域少数民族的泛称。
④无那：无奈。
赏析
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
其次，诗篇通过直言(zhi yan)痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子(nv zi)形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
五、六句言祭祀之器具。鼎是古代的炊具，又是祭祀时盛熟牲的器具。此处无疑用作后者。鼐和鼒其实也是鼎，只是大小不同。鼐最大，用以盛牛，《说文解字》：“鼐，鼎之绝大者。”段玉裁注：“绝大谓函牛之鼎也。”鼎次之，用以盛羊，鼒最小，用以盛豕。陈奂《诗毛氏传疏》曰：“上句‘堂’‘基’‘羊’‘牛’以内外小大作俪耦，至本句变文。”也就是说，由上句的从小及大，变为此句的从大及小。“兕觥”又称爵，《诗毛氏传疏》：“兕觥为献酬宾客之爵，绎祭行旅酬（祭礼完毕后众人聚在一起宴饮称为‘旅酬’），故设兕觥焉。”
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。
七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道：“下四句与上四句虽同言箕斗，自分两义。上刺虚位，下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠，南斗星不能舀酒浆，都是徒具虚名，而且簸箕星张开大口，吐着长舌，斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释：“箕斗非徒不可用而已，箕张其舌，反若有所噬；斗西其柄，反若有所挹取于东。”这样的“怨天”，正是怨现实，揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
此诗无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟(se se)半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
其次，诗篇通过直言(zhi yan)痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子(nv zi)形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
五、六句言祭祀之器具。鼎是古代的炊具，又是祭祀时盛熟牲的器具。此处无疑用作后者。鼐和鼒其实也是鼎，只是大小不同。鼐最大，用以盛牛，《说文解字》：“鼐，鼎之绝大者。”段玉裁注：“绝大谓函牛之鼎也。”鼎次之，用以盛羊，鼒最小，用以盛豕。陈奂《诗毛氏传疏》曰：“上句‘堂’‘基’‘羊’‘牛’以内外小大作俪耦，至本句变文。”也就是说，由上句的从小及大，变为此句的从大及小。“兕觥”又称爵，《诗毛氏传疏》：“兕觥为献酬宾客之爵，绎祭行旅酬（祭礼完毕后众人聚在一起宴饮称为‘旅酬’），故设兕觥焉。”
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强。互为依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。
七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道：“下四句与上四句虽同言箕斗，自分两义。上刺虚位，下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠，南斗星不能舀酒浆，都是徒具虚名，而且簸箕星张开大口，吐着长舌，斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释：“箕斗非徒不可用而已，箕张其舌，反若有所噬；斗西其柄，反若有所挹取于东。”这样的“怨天”，正是怨现实，揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
此诗无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟(se se)半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
创作背景
周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。
元稹( 魏晋 )
收录诗词 (3792) 首
简 介
元稹 元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，唐洛阳人（今河南洛阳）。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。
连州阳山归路
河洲搴宿莽，日夕泪沾缨。因之唁公子，慷慨此歌行。"
"国风千载务重华，须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉，
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
运木手交如阵斗。不算劳神运枯木，且废为官恤惸独。
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
"雪化霜融好泼醅，满壶冰冻向春开。求从白石洞中得，
清平乐·金风细细
松杉寒更茂，岚霭昼还开。欲续丰碑语，含毫恨不才。"
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
幽香入茶灶，静翠直棋局。肯羡垣上蒿，自多篱下菊。
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
委质经三岁，先鸣在一枝。上林如可托，弱羽愿差池。"
诸稽郢行成于吴
貉谣众猥款，巴语相咿嚘。默誓去外俗，嘉愿还中州。 ——孟郊
以少求多诚可笑，还如轻币欲全齐。"
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
死而若有知，魂兮从我游。"
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
"暖积龙池绿，晴连御苑春。迎风茎未偃，裛露色犹新。
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
如梦令·野店几杯空酒
血路迸狐麖。折足去踸踔， ——孟郊
七岁辨声律，勤苦会诗赋。九岁执公卷，倜傥干名意。
吴均颇劲，失于典裁。 ——皎然
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠，傍水芳林锦万枝。
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
泫泫看弥上，辉辉望最明。烟霞轮乍透，葵藿影初生。
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信，水帘岩底见龙眠。
七绝·咏蛙
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃， ——韩愈
为道贵逍遥，趋时多苦集。琼英若可餐，青紫徒劳拾。 ——皎然"
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
"凤阙韶光遍，龙池草色匀。烟波全让绿，堤柳不争新。
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
春风一宿琉璃地，自有泉声惬素机。"
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
新嫁娘词三首
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
捷偈飞钳答，新诗倚仗论。 ——段成式
"山中殷勤弟别兄，兄还送弟下山行。
"公居门馆静，旅寄万州城。山共秋烟紫，霜并夜月清。
"又是秋残也，无聊意若何。客程江外远，归思夜深多。
欲过高阁柳，更拂小庭梅。所寄一枝在，宁忧弋者猜。"
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东，月娥挥手崦嵫峰。
珍重分岐一杯酒，强加餐饭数吟诗。"
蝶恋花·京口得乡书
花气酒中馥，云华衣上屯。 ——权器
散翠幽花落，摇青密叶离。哀猿惊助褭，花露滴争垂。
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
睡鸭浮寒水，樵人出远峰。何当化闾俗，护取草堂松。"
"绵蛮黄鸟不堪听，触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛，
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
元宵饮陶总戎家二首
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
残花犹布绣，密竹自闻笙。欲过芳菲节，难忘宴慰情。 ——王起
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。孤舟方利涉，更喜照前程。"
宴清都·秋感
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
鹤身红旆拂，仙掌白云遮。塞色侵三县，河声聒两衙。
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
但以理为量，不语怪力事。木石摧贡高，慈悲引贪恚。 ——升上人
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
潮州韩文公庙碑
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟，集生台鸟谢城乌。
卧冷空避门，衣寒屡循带。 ——韩愈
"梦里相逢无后期，烟中解珮杳何之。
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
"闲游何用问东西，寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去，
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"