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题张氏隐居二首

隋代 / 顾道善

"晚日未抛诗笔砚,夕阳空望郡楼台。
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
以此送日月,问师为何如。"
但问主人留几日,分司宾客去无程。"
存诚期有感,誓志贞无黩。京洛八九春,未曾花里宿。


题张氏隐居二首拼音解释:

.wan ri wei pao shi bi yan .xi yang kong wang jun lou tai .
wo yun zhi wo shen .bu xing xian wo si .seng yun pei xiang jun .ru jun en you ji .
xi jing chen hao hao .dong hai lang man man .jin men bu ke ru .qi shu he you pan .
.lei shi jin hui qin .wang jun bao zhong qing qian jin .san xia liu zhong jiang de lai .
chong zhe fang hui you .quan zhe huai you wei .wei bao gao che gai .kong fei zhen fu gui ..
.xi jiang feng hou jie nan wei .shu qi chang duo qiu qi wei .
.lou xiang yan bi lu .gao ju chang hua wu .xin chang qi zhu song .yi ren wan jing zhu .
.bai qian wan jie pu ti zhong .ba shi san nian gong de lin .ruo bu bing chi seng xing ku .
you mu ming ling xiao .zhuo xiu fei gu biao .ou yi yi zhu shu .sui chou bai chi tiao .
qie qie an chuang xia .yao yao shen cao li .qiu tian si fu xin .yu ye chou ren er .
wei shen xia wei wu wei chi .ming gou wei lai qie qiu shi .guan wu bei gao ji yuan er .
yi ci song ri yue .wen shi wei he ru ..
dan wen zhu ren liu ji ri .fen si bin ke qu wu cheng ..
cun cheng qi you gan .shi zhi zhen wu du .jing luo ba jiu chun .wei zeng hua li su .

译文及注释

译文
江水摇碎岸边渔船的灯影,远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲,那朱红的瑟弦凄切的悲鸣,久久地迥荡在蓝天白云中。
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好在无风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡(dan)的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。
幸好的是,他赠送我一本远古的写有(you)鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
春天到来的时候,这(zhe)满塘的水就绿了,
自己拿(na)着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
  在即将离别的时刻,我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂,月光撒满了大地,我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后,我就像月光普照天南地北一样,对(dui)你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
明灯错落,园林深处映射出璀璨的光芒,有如娇艳(yan)的花朵一般;由于四处都可通行,所以城门的铁锁也打开了。
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。

注释
38.百世之遇:百代的幸遇。
⑻“同归”两句意为:我们早晚都要离开长安,一起隐居在清澈的颍水河畔。同归,指一同归隐。颍水,即颍河,发源于河南登封县嵩山西南,流经登封四十公里,绕箕山而下,流入淮河。清源,源头水清。
③须:等到。
181. 所以待侯生:名词性短语,意即“用以对待侯生的礼节”。
(21)持而鞭之 ,而:表转折。
凯:凯歌,打胜仗时所奏的曲子。

赏析

  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  另外,语言质朴通俗,刚健有力,叙事明晰,情发有据,用典活泼,形象生动逼真。
  文章分三段。第一段是国子先生勉励生徒的话。大意谓方今圣主贤臣,励精图治,注意选拔和造就人才。故诸生只须在“业”和“行”两方面刻苦努力,便不愁不被录用,无须担忧用人部门的不明不公。“业”指学业,读书、作文都属于“业”。“行”指为人行事,所谓“立言”即发表重要见解也属于“行”。韩愈认为这二者是主观修养的重要方面。例如他曾作《五箴》以儆戒自己。其中《游箴》感叹自己少年时学习的劲头和精力很足,而如今年岁大了,便不如少时了;痛心地说:“呜呼余乎!其无知乎!君子之弃,而小人之归乎?”可见他始终念念不忘学业之重。又《行箴》要求自己的言行合乎正义,认为这样做了,便虽死犹生。还说“思而斯得”,要求自己一言一行都须认真思考。可见《《进学解》韩愈 古诗》中关于“业”和“行”的教诲都不是泛泛之语,而确是韩愈所执著的立身处世之大端。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了(xian liao)一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从(ju cong)前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  诗人很善于捕捉生活形象:酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声,动静相映,画面灵动,将诗情与画意揉在了一起,把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思,都突破了传统的景物描写窠臼,立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然,流淌出世俗人情的诗化美。
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  起句云:“竹凉侵卧内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  开头,就鲜明地点明了主题:“悲哉秋之为气也!草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归。”在先秦典籍中,虽然不乏人们对秋寒的畏惧,但更多是秋天农作物收获的喜悦。宋玉却把秋天万木凋落与人的遭遇联系起来。“坎廪兮贫士失职而志不平”、“廓落兮羁旅而无友生”、“怆怳懭悢兮去故而就新”、“时亹亹而过中兮,蹇淹留而无成”,失去官职,没人同情,独自流浪,人过中年事业无成,所有不幸,仿佛都集中在诗中抒情主人公的身上。于是,这位贫困、孤独、哀怨的流浪者,眼目中秋天的景物,无不带上悲伤的颜色。贫士悲秋主题一旦确定,诗歌就顺利地展开了。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特(bu te)是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个(mei ge)句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  第二首,起句直抒胸臆,由台阶前的落叶引发出作者之悲,一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
  此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江,春来堤上百花盛开,堤下绿水溶溶。一个“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户,自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里,“江城回绿水,花月使人迷”(李白《襄阳曲四首》其一);“水绿沙如雪”(其三)。触处生春,不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情:“佳期大堤下,泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》:“登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。”王逸注:“佳,谓湘夫人也。”约而不得见,因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云:“指南云以寄钦,望归风而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州,九月九日行薇山亭赋韵》云:“心逐南云逝,形随北雁来。”陆云《九愍》:“眷南云以兴悲,蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨,本是寄兴之作,后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同,该诗云:“远忆巫山阳,花明绿江暖。踌躇未得往,泪向南云满,春风复无情,吹我梦魂断。不见眼中人,天长音信断。”写所思之人在巫山,巫山在襄阳南,故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北,这位念远之人,可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳,不仅为商业重镇,且为南北交通要衢,往来伫足人多,送往迎来的人也多。李贺《《大堤曲》李白 古诗》便说:“莲风起,江畔春,大堤上,留北人。”“莫指襄阳道,绿浦归帆少。”那么,思乡念远的实不止李白一人。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  第三首偈,见于《六祖法宝·坛经》,流传甚广,为《全唐诗外编》所补录。据郭朋《坛经校释》考证,这一首是由《《菩提偈》惠能 古诗》第一首演化而成,关键在第三句,由惠昕本带头,契嵩本、宗宝本因之,把“佛性常清净”改成“本来无一物”。这是一种误解,早在宋代即有人提出非议。郭朋认为:“《坛经》的首窜者,不仅不了解‘佛性’论,而且也不了解‘性空’说。”其实,大乘佛教的所谓“空”、“无”,是就“妄心”、“妄境”而言;若就“真心”、“真境”而论,则决非“绝无”。在《坛经》第十五节,惠能有言:“有灯即有光,无灯即无光。灯是光之体,光是灯之用。”在《坛经》第二十四节,惠能又说:“虚空能含日月星辰、大地山河,一切草木、恶人善人、恶法善法、天堂地狱,尽在空中;世人性空,亦复如是。”这些都足以证明惠能的思想体系,同“一切万法,自性本空”的理论完全不同。不过在这句话之前,惠能先说:“心量广大,犹如虚空。”他把一切归结于“心”,也即“自性”。这是典型的主观唯心主义观点。但无论如何,把“佛性常清净”和“本来无一物”等同起来,是不适当的。
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。

创作背景

  另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载:唐天宝年间,泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家,欣喜万分,写信给李白:“先生好游乎?此地有十里桃花。先生好饮乎?此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县,李白问汪伦桃园酒家在什么地方,汪伦回答说:“桃花是潭水的名字,并无桃花。万家是店主人姓万,并没有万家酒店。”引得李白大笑。

  

顾道善( 隋代 )

收录诗词 (9796)
简 介

顾道善 字静帘,吴江人,进士自植女,诸生许季通室。有《松影庵词》。

小雅·伐木 / 郑璜

共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"


得道多助,失道寡助 / 葛密

暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
补养在积功,如裘集众毛。将欲致千里,可得差一毫。
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"


咏煤炭 / 恭泰

大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。


东屯北崦 / 李咸用

水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"
争敢三年作归计,心知不及贾生才。"
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
"废村多年树,生在古社隈。为作妖狐窟,心空身未摧。
乃知天地间,胜事殊未毕。"


周颂·思文 / 徐睿周

"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
日高公府归,巾笏随手掷。脱衣恣搔首,坐卧任所适。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
"帝下赤霄符,搜求造化炉。中台归内座,太一直南都。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 曹衍

久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
至今村女面,烧灼成瘢痕。"
自入秋来风景好,就中最好是今朝。"
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。


丑奴儿·近来愁似天来大 / 林有席

"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
汀树绿拂地,沙草芳未休。青萝与紫葛,枝蔓垂相樛。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
"吾闻黄帝鼓清角,弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心,


送魏郡李太守赴任 / 张慎仪

争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
梨枯竹尽黄令死,今日再来衰病身。"
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
"一束苍苍色,知从涧底来。劚掘经几日,枝叶满尘埃。
"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。


沧浪亭记 / 熊式辉

李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。
风流薄梳洗,时世宽妆束。袖软异文绫,裾轻单丝縠.
翔禽爱密叶,游鳞悦新藻。天和遗漏处,而我独枯藁。
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。


把酒问月·故人贾淳令予问之 / 刘城

不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
都尉身降虏,宫刑加子长。吕安兄不道,都市杀嵇康。
分阻杯盘会,闲随寺观遨。祇园一林杏,仙洞万株桃。
"新年三五东林夕,星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜,
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道,蚊蚋黄昏扑郡楼。
法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"