春园即事
胡兵夺长安，宫殿生野草。伤心五陵树，不见二京道。
长保翩翩洁白姿。"
"不将桂子种诸天，长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐，
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
暮日平沙迥，秋风大旆翻。渔阳在天末，恋别信陵门。"
"淮南望江南，千里碧山对。我行倦过之，半落青天外。
江南花向殿前生。广云垂荫开难落，湛露为珠满不倾。
浮云空冉冉，远水自悠悠。多谢开青眼，携壶共上楼。"
"暂别庙堂上，雄藩去豁情。秋风生雁渚，晚雾湿龙旌。
弃象玄应悟，忘言理必该。静中何所得，吟咏也徒哉。"
春园即事拼音解释:
hu bing duo chang an .gong dian sheng ye cao .shang xin wu ling shu .bu jian er jing dao .
chang bao pian pian jie bai zi ..
.bu jiang gui zi zhong zhu tian .chang de xun jun shui shi bian .xuan bao ye han he wu yin .
bi jing cheng zhu feng .pai xu jia zi yan .bu xian yuan li ao .yuan zai yu chen qian .
mu ri ping sha jiong .qiu feng da pei fan .yu yang zai tian mo .lian bie xin ling men ..
.huai nan wang jiang nan .qian li bi shan dui .wo xing juan guo zhi .ban luo qing tian wai .
jiang nan hua xiang dian qian sheng .guang yun chui yin kai nan luo .zhan lu wei zhu man bu qing .
fu yun kong ran ran .yuan shui zi you you .duo xie kai qing yan .xie hu gong shang lou ..
.zan bie miao tang shang .xiong fan qu huo qing .qiu feng sheng yan zhu .wan wu shi long jing .
qi xiang xuan ying wu .wang yan li bi gai .jing zhong he suo de .yin yong ye tu zai ..
译文及注释
译文
当年肃宗即位灵武，收复关中，借阴山骄子回纥之(zhi)兵收复两京，东胡安庆绪奔走河北死守邺城，史思明出兵相救安庆绪于邺城，既降又叛反复无常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任关中小人李辅国，宠惧后宫张良娣，致使纲纪坏而国政乱，以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
山川景色(se)的美丽，自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端，明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓，交相辉映。青葱的林木，翠绿的竹丛，四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候，传来猿、鸟此起彼(bi)伏的鸣叫声；夕阳快要落山的时候，潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来，就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
（她）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发出的香馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑(hei)的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸(fei)水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺(lin)席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替(ti)蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形到处游走，可怜到多荫的大树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终将把我推到一边而止了靡靡乐音！
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月(yue)里作诗太费辛苦。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
申伯勇武有豪情，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文武双全人崇敬。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
注释
〔73〕向前声：刚才奏过的单调。
李杜：指李白、杜甫。
⑥“何处无芳草”句：谓春光已晚，芳草长遍天涯。《离骚》：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”
75、驰骛（wù）：乱驰。
⑴岳阳：湖南洞庭湖边岳阳城。
赏析
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方(nv fang)：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了(yong liao)两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书？”上句写李少府贬峡中。当时，这里路途遥远，四野荒凉，《巴东三峡歌》曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中，在这荒远之地听到凄厉的猿啼，不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面，衡山有回雁峰，传说北雁南飞至此不过，遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事，但长沙路途遥远，归雁也不能传递几封信。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
总而言之，统而言之，此诗包含着风趣和幽默，但又不失丰富思想感情，细细读之，着实让人回味无穷。
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状(li zhuang)态，是传神之笔，把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来(ying lai)作比拟，以这两联诗句，把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
第三联写景。“涧水吞樵路，山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态，后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态，从而表达诗人对隐逸生(yi sheng)活的留恋。
真实度
放到《告子上》全文里看，本文讲的是每个人都有“本心”，无论在什么情况下，人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在，即使在生死关头，人也能经受住考验；而如果丧失了“本心”，人就会做出亏心事来。其实，仅对本文的结构进行一番分析，我们也可以看出，它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了(yong liao)两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书？”上句写李少府贬峡中。当时，这里路途遥远，四野荒凉，《巴东三峡歌》曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中，在这荒远之地听到凄厉的猿啼，不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面，衡山有回雁峰，传说北雁南飞至此不过，遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事，但长沙路途遥远，归雁也不能传递几封信。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
总而言之，统而言之，此诗包含着风趣和幽默，但又不失丰富思想感情，细细读之，着实让人回味无穷。
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状(li zhuang)态，是传神之笔，把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来(ying lai)作比拟，以这两联诗句，把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
第三联写景。“涧水吞樵路，山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态，后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态，从而表达诗人对隐逸生(yi sheng)活的留恋。
真实度
放到《告子上》全文里看，本文讲的是每个人都有“本心”，无论在什么情况下，人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在，即使在生死关头，人也能经受住考验；而如果丧失了“本心”，人就会做出亏心事来。其实，仅对本文的结构进行一番分析，我们也可以看出，它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
创作背景
史达祖曾为韩侂胄幕僚。侂胄当政时，起草文字的差使，大多由他来完成，得到重用。公元1204年（宁宗嘉泰四年），韩侂胄欲谋伐金，先遣张嗣古为贺金主生辰正使，入金观察虚实，返报不得要领，次年（开禧元年）再遣李壁（见叶绍翁《四朝闻见录》），命史达祖陪同前往。金章宗完颜璟生辰在九月一日，南宋于六月遣使，七月启行，闰八月抵金中都（今北京）。事毕返程，于九月中经过汴京（今河南开封）。汴京是北宋故都，南宋人仍称为“京”，它又是史达祖的故乡。九月二十一日离汴时，为抒发心中感想，特作这首词。
王顼龄( 五代 )
收录诗词 (7532) 首
简 介
王顼龄 （1642—1725）清江苏华亭人，字颛士，又字容士，号瑁湖，晚号松乔老人。康熙十五年进士。十八年，举博学鸿儒，试一等，授编修。历侍讲、侍讲学士、礼部侍郎，至武英殿大学士。在职以“安静”称。雍正间，加太子太傅。卒谥文恭。有《世恩堂集》。
方山子传
仲冬正三五，日月遥相望。萧萧过颍上，昽昽辨少阳。
"才大无不备，出入为时须。雄藩精理行，秘府擢文儒。
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户，明月虚眠昨夜床。
"家临泾水隔秦川，来往关河路八千。
"东林气微白，寒鸟急高翔。吾亦自兹去，北山归草堂。
谈空对樵叟，授法与山精。日暮方辞去，田园归冶城。"
以上并见《乐书》）"
生查子·元夕
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
"世承清白遗，躬服古人言。从官俱守道，归来共闭门。
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"夙驾祗府命，冒炎不遑息。百里次云阳，闾阎问漂溺。
宴息花林下，高谈竹屿间。寥寥隔尘事，疑是入鸡山。"
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生，读书千卷未成名。
"禁省夜沉沉，春风雪满林。沧洲归客梦，青琐近臣心。
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
减字木兰花·楼台向晓
"天不与人言，祸福能自至。水火虽活人，暂不得即死。
旧居共南北，往来只如昨。问君今为谁，日夕度清洛。"
前日登七盘，旷然见三巴。汉水出嶓冢，梁山控褒斜。
问我将何事，湍波历几重。貂裘非季子，鹤氅似王恭。
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近，事简鱼竿私自亲。
不独来苏发歌咏，天涯半是泣珠人。"
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
论诗三十首·其六
茅鸱茅鸱，无ew我陵。汝食汝饱，莫我好声。
"洛下交亲满，归闲意有馀。翻嫌旧坐宅，却驾所悬车。
俗客欲寻应不遇，云溪道士见犹稀。"
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
"神理今何在，斯人竟若斯。颜渊徒有德，伯道且无儿。
竹风醒晚醉，窗月伴秋吟。道在唯求己，明时岂陆沈。"
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
答王十二寒夜独酌有怀
踟蹰欲何赠，空是平生言。"
寡妇共租税，渔人逐鼓鼙。惭无卓鲁术，解印谢黔黎。"
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
窈窕云雁没，苍茫河汉横。兰章不可答，冲襟徒自盈。"
"玉峰青云十二枝，金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外，
世上悠悠何足论。"
"十年孤迹寄侯门，入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆，
"建中即藩守，天宝为侍臣。历观两都士，多阅诸侯人。
纳凉
毛公一挺剑，楚赵两相存。孟尝习狡兔，三窟赖冯谖。
挥翰题苍峭，下马历嵌丘。所爱唯山水，到此即淹留。"
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚，隋苑留欢日欲斜。
密竹已成暮，归云殊未极。春鸟依谷暄，紫兰含幽色。
缭绕接都城，氤氲望嵩丘。群公尽词客，方驾永日游。
何必到清谿，忽来见沧洲。潜移岷山石，暗引巴江流。
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
宿王昌龄隐居
"本梡稀难识，沙门种则生。叶殊经写字，子为佛称名。
逐客自怜双鬓改，焚香多负白云期。"
白发生偏速，交人不奈何。今朝两鬓上，更较数茎多。
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
苔涧春泉满，萝轩夜月闲。能令许玄度，吟卧不知还。"
"微雨洒高林，尘埃自萧散。耿耿心未平，沉沉夜方半。
世事了可见，怜君人亦稀。相逢贪醉卧，未得作春衣。"
"野客围棋坐，支颐向暮秋。不言如守默，设计似平雠。
喜张沨及第
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
州县不敢说，云霄谁敢期。因怀东谿老，最忆南峰缁。
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
深浦送回芳草日，急滩牵断绿杨风。
幽鸟唤人穿竹去，野猿寻果出云来。"
"素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜，
大梁白云起，飘摇来南洲。徘徊苍梧野，十见罗浮秋。鳌抃山海倾，四溟扬洪流。意欲托孤凤，从之摩天游。凤苦道路难，翱翔还昆丘。不肯衔我去，哀鸣惭不周。远客谢主人，明珠难暗投。拂拭倚天剑，西登岳阳楼。长啸万里风，扫清胸中忧。谁念刘越石，化为绕指柔。秋风吹胡霜，凋此檐下芳。折芳怨岁晚，离别凄以伤。谬攀青琐贤，延我于北堂。君为长沙客，我独之夜郎。劝此一杯酒，岂惟道路长。割珠两分赠，寸心贵不忘。何必儿女仁，相看泪成行。
因声寄流水，善听在知音。耆旧眇不接，崔徐无处寻。
移居·其二
看山从听马行迟。溪田雨涨禾生耳，原野莺啼黍熟时。
岂非至贱物，一奏升天阶。物情苟有合，莫问玉与泥。
午时松轩夕，六月藤斋寒。玉珮罥女萝，金印耀牡丹。
深林怯魑魅，洞穴防龙蛇。水种新插秧，山田正烧畬。
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
"春至衡阳雁，思归塞路长。汀洲齐奋翼，霄汉共成行。
吊屈原赋
"故人相别动相思，此地相逢岂素期。九子峰前闲未得，
"好读神农书，多识药草名。持缣购山客，移莳罗众英。
正旦垂旒御八方，蛮夷无不奉梯航。
"晚凉含笑上兰舟，波底红妆影欲浮。
时来整六翮，一举凌苍穹。"
喷壁四时雨，傍村终日雷。北瞻长安道，日夕生尘埃。
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上，马随青帝踏花归。
"旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。