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马诗二十三首·其三

南北朝 / 吴志淳

虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
"赵卒四十万,尽为坑中鬼。赵王未信赵母言,
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。


马诗二十三首·其三拼音解释:

xu ming jian shen di .jing lv wu xian gou .xian zhao lang you yang .chen ying feng dou sou .
na jiang chen ban zhuo chao yi .wu qian yan li jiao zhi zu .san bai pian zhong quan shi wei .
fan bu jing shi er .xuan shu zi wu qian .shi fei du fu meng .yu mo bu fang chan .
yong huai shan yin shou .wei sui song yang qi .ru he zuo liu zhi .tou bai jiang zhi mei .
wan sui duo shuai liu .xian qiu kui da chun .yan qian nian shao ke .wu fu xi shi ren ..
.jiang liu ying han xin yu di .sai hong sheng ji yu shuang tian .
lao gui bei ku chang .bu ru wu shen ling .xiong ji zi duan wei .bu yuan wei xi sheng .
.zhao zu si shi wan .jin wei keng zhong gui .zhao wang wei xin zhao mu yan .
lian yi zheng jin qian lei chui .shi xin mi ding gui xiang ji .bu shi fan zhong qi zi zhi .
huai zai er fu zi .nian ci wu zi qing ..
zhu yan xiao bu xie .bai fa sheng wu shu .wei you shan men wai .san feng se ru gu ..
jin guan xu chui qu wei zhong .huang jia xie lin han you ye .bi liu li shui jing wu feng .
jia shi ru jin bu shi meng .neng chang yu meng ji duo shi ..
xiao tiao feng xue shi han tian .yuan fang zao qi chang qin gu .shou ma xing chi ku fei bian .

译文及注释

译文
逆着流水去找她,道路险阻攀登难。 顺着流水去找她,仿佛就在水中滩(tan)。
老祖宗李耳心怀慈悲,怜悯百姓,留下(xia)一部《道德经》。如今,当我(wo)步入他的寺庙时,不禁心神(shen)肃静。
成万成亿难计量。
大清早辞(ci)别著名的黄鹤楼。
这首词在清冷的画面中,将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起,如随想曲一样自由潇洒。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着,
故乡和亲人远在千里之外,我已被幽闭在这深宫里二十年了,听一声曲子《何满子》,忍不住掉下眼泪。
既然进取不成反而获罪,那就回来把我旧服重修。
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁(ge)门窗经常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康城了。
看到溪花心神澄静,凝神相对默默无言。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
春天夜晚,寂无人声,芬芳桂花,轻轻飘落。青山碧林,更显空寂。
太子申(shen)生自缢而死,究竞为了什么缘故?
一再命令那些勇猛的将士追击敌人,不要让敌人一兵一马从战场上逃回。

注释
⑴《短歌行》李白 古诗:乐府旧题。《乐府诗集》卷三十列入《相和歌辞》,属《平调曲》。因其声调短促,故名。多为宴会上唱的乐曲。
(2)焉托乘:以什么作为寄托、乘载的工具。
⑷白石烂:宁戚《放牛歌》中有“南山矸,白石烂,生不逢尧与舜禅”之句。
5.侨:子产自称。
(1)此诗作于神宗元丰八年(1085),其时诗人监德州(今属山东)德平镇。
输:送。丹:赤心。雪:洗,使呈露,指全部露出来。
⑾凭仗:凭借。元稹《苍溪县寄扬州兄弟》:“凭仗鲤鱼将远信。”
天际:肉眼能看到的天地交接的地方。
⑾空中书,泛指仙人寄来的信。把对方看作神仙,故称为空中书,杜甫是不信神仙的。“几岁”二字很幽默,意思是说不知你何岁何年才成得个神仙。

赏析

  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而(er)人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成(cheng)”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
作者心境  虽然自己有欣赏美景的乐趣,但是并不得意。将自己寄情于山水之间,有失意的自我排解。  ——本文体现(ti xian)二人友情的句子:念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民(唯张怀民可与同乐);怀民亦未寝(两人遭遇相同,心境也相同); 相与步于中庭(两人亲密无间); 但少闲人如吾两人者耳(两人遭遇相同,心境相同,志趣也相同,是真正志同道合的朋友)。  “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。  闲人:苏轼这时被贬为黄州团练副使,有名无实,所以自称“闲人”。  写月突出其明,写境突出其静,写影突出其形,写人突出其闲,写情突出其空。
  接下是一幅“空中鸟”:诗人举头瞻望天宇,只见寥廓秋空之中,偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中,又涂上几抹秋云作为背景。
  《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感,此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》,扬雄仿之而作《解嘲》,其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能,浩瀚奔放;再以寥寥数语写其不遇之状,语气强烈。其间自然形成大幅度的转折,而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退,似乎火气消尽;而细味之下,又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中,其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨,使人深思,但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲,态度庄重,而生徒却以嬉笑对之;先生为说服生徒,不得不痛自贬抑,甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动,而具有滑稽意味。总之,全文结构虽简单,但其内在的气势、意趣却多变化,耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜,又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学,以“踵常途之促促,窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为,以“爬罗剔抉,刮垢磨光”写选拔培育人才等等,不但化抽象为具体,而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语,既富于独创性,又贴切凝练,今天都已成为常用成语。又如“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随”等,将丰富的人生体验提炼为短句,发人深思,有如格言。在一篇不长的文章中,此类具有独创性的语句却如此之多,实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外,本文文体系沿袭扬雄《解嘲》,采押韵的赋体,又大量使用整齐排比的句式,读来声韵铿锵,琅琅上口,也增加了其艺术的魅力。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟(su)侵肌,夜约羽林轻误。”这里(zhe li)借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花(gui hua),用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  这首诗想象富丽,具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说,创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节,都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象,把它们加以改造,使之更加具体鲜明,也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草”,不仅使王子吹的笙有形可见,而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物,却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境,实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳,与人间无异;而桂花不落,兰花常开,却又是天上特有的景象(jing xiang);仙妾采香,秦妃卷帘,她们的神情举止与常人没有什么不同,但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花,秦妃身边有娇小的青凤相伴,而且她(它)们都永不衰老,这又充满神话色彩。诗人运用这种手法,巧妙地把神和人结合起来,把理想和现实结合起来,使抽象的理想成为可以观照的物象,因而显得深刻隽永,而又有生气灌注。这首诗,全诗十二句,句句都有物象可见,诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来,使之构成情节,并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象,但彼此色调谐和,气韵相通。这种“合而若离,离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红无数的迷(de mi)人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  风中飞蓬飘尽悲歌之气,一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云:“禅心已作沾泥絮,不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用,倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。风蓬,蓬草随风飘转,比喻人被命运拨弄,踪迹不定。泥絮,被泥水沾湿的柳絮,比喻不会再轻狂。薄幸,对女子负心。飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。

创作背景

  此诗大约写于唐肃宗乾元元年(758)之后,是王维晚年的作品。王维晚年官至尚书右丞,职务不小。其实,由于政局变化反复,他早已看到仕途的艰险,便想超脱这个烦扰的尘世。他吃斋奉佛,悠闲自在,大约四十岁后,就开始过着亦官亦隐的生活。

  

吴志淳( 南北朝 )

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简 介

吴志淳 元明间庐州府无为州人,字主一。元末历知靖安、都昌二县。奏除待制翰林,为权幸所阻。以避兵移家豫章,再迁浙江鄞县东湖。入明不仕。工草书篆隶,亦能诗。

沁园春·宿霭迷空 / 乜翠霜

抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
唯花不与多时节。一年三百六十日,花能几日供攀折。


木兰花令·次马中玉韵 / 折秋亦

随富随贫且欢乐,不开口笑是痴人。
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
"酒户年年减,山行渐渐难。欲终心懒慢,转恐兴阑散。
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。


吟剑 / 百里朝阳

江山气色合归来。"
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。
我自秦来君莫问,骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月,


马嵬二首 / 漆雕若

烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
"笙歌旖旎曲终头,转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断,
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。


谪仙怨·晴川落日初低 / 同丁

虮虱衣中物,刀枪面上痕。不如来饮酒,合眼醉昏昏。
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
问我何病痛,又叹何栖栖。答云痰滞久,与世复相暌。
"欲寻秋景闲行去,君病多慵我兴孤。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
蹀躞桥头马,空濛水上尘。草芽犹犯雪,冰岸欲消春。


病起荆江亭即事 / 佟佳怜雪

虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
"白发知时节,暗与我有期。今朝日阳里,梳落数茎丝。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
今日料君朝退后,迎寒新酎暖开颜。"
事事无成身老也,醉乡不去欲何归。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 梁丘春芹

岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
羽拂酒杯为死药。汉后忍渴天岂知,骊姬坟地君宁觉。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。


卜算子·席上送王彦猷 / 帛寻绿

宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
落然身后事,妻病女婴孩。"
浅薄求贤思自代,嵇康莫寄绝交书。"
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。


登科后 / 楷翰

尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,
何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
九派吞青草,孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂,清晓角呜呜。
郊无戎马郡无事,门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧,
此事人尽怪,此理谁得知。我粗知此理,闻于竺干师。


送母回乡 / 左丘勇

雪映烟光薄,霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛,桂魄倒瀴溟。
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"