唐多令·秋暮有感
"从无入有云峰聚，已有还无电火销。
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
朝既蒙襞积，夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸，其奈难踟蹰。
"旅泛本无定，相逢那可期。空怀白阁夜，未答碧云诗。
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。
展转令人思蜀赋，解将惆怅感君王。"
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
"韦杜八九月，亭台高下风。独来新霁后，闲步澹烟中。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
唐多令·秋暮有感拼音解释:
.cong wu ru you yun feng ju .yi you huan wu dian huo xiao .
zheng shi luo hua han shi ye .ye shen wu ban yi nan lou ..
chao ji meng bi ji .ye reng quan qu chu .sui ran hao yin xiao .qi nai nan chi chu .
.lv fan ben wu ding .xiang feng na ke qi .kong huai bai ge ye .wei da bi yun shi .
jing ni chi shang lu .he ru shao jing guo ..
bi di ru feng si yong quan .fu zhong xiu man shuo chan juan .
zhan zhuan ling ren si shu fu .jie jiang chou chang gan jun wang ..
.yu tu lun zhong fang shi shu .jin ao ding shang bie wu shan .
.wei du ba jiu yue .ting tai gao xia feng .du lai xin ji hou .xian bu dan yan zhong .
shao guang sui jiu zhuo ren nong .yan xing men wai pan hua bie .cai shi jiang tou dai yu feng .
.jie yin dong gui qu .ren qing ci ji duo .ming gao wu qi zi .dao sheng liang zhong ke .
译文及注释
译文
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光(guang)照着孤单的我。
江南有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王作为主要都城。
白得叫人心惊的月(yue)光，映照在水晶帘上；我俩遥遥相隔，看不到你如云的秀发，嗅不到你似雾的浓香。想(xiang)问候一声要不要多添件衣裳，却毫无办法；月挂西天，梧桐的树阴已经拉得很长。
在历史长河中，暂时的成败不算什么，最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
趁着我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗，《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同，
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之(zhi)至。
送来一阵细碎鸟鸣。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
白天依旧柴门紧闭，心地纯净断绝俗想。
谢灵运住(zhu)的地方如今还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
有一天能够功成名就，提名麒麟阁的话，也不借此沽名钓(diao)誉。
注释
③欹[qī]通“倚"。斜倚，斜靠。
⑸窦给事，即窦易直，在元和八年由御史中丞改任给事中。他家住在长安朱雀门街东第五街的新昌坊。
②彩鸾：指出游的美人。
假设：借备。
⑥翿（音道）：歌舞所用道具，用五彩野鸡羽毛做成，扇形。
⒂中人：即中户，中等人家。唐代按户口征收赋税，分为上中下三等。
5.暮天钟：寺庙里用以报时的钟鼓。
赏析
作者从地理环境着笔，山南有汶水西流，山北济水东去，名山傍水，分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城，从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见，做好了必要的准备。作者胸有成竹，把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼，高屋建瓴。接着，作者写自己由京师至泰安的沿途经历，交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天，“乘风雪”出发，气候十分恶劣，这似乎是一巧合，其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线，以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未（二十八日）那天，由南面山脚处登山，谁知那山竟高达四十五里，石阶竟有七千余级，这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半，越中岭，复循西谷，遂至其颠”。看似轻描淡写，但读至下文，“所经中岭及山巅崖限当道”，“道中迷雾冰滑，磴几不可登”，顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅，广阔的视野中，山、水、城郭尽收眼底，座座青峰身披皑皑白雪，照亮南天，鸟瞰泰安城，汶水和徂徕山，沐浴在夕照中；环绕山间的云雾，就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭，组成了一幅波澜壮阔的夕照图，真可谓尺幅千里，呼之欲出。
然而，事实是不可能的，“他生未卜此生休”。故以下紧接说：“唯人归泉下，万古知已矣！”这并不全然是理智上的判断，其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样，无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”，诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子，由于忧伤过度而形容枯槁，有类于“鬼”，连他自己也认不出自己来了。最末两句传神地写出诗人神思恍惚，对镜发楞，而喁喁独语的情态。
由于钢丝的粗细不同，所以按不同的键，木槌就会敲击相应的钢， 发出不同的声音。
“掩映”、“参差”，是写《柳》李商隐(yin) 古诗色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘(miao hui)，写出了她妩媚可爱的风姿。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是(ji shi)自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气(tu qi)”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
然而，事实是不可能的，“他生未卜此生休”。故以下紧接说：“唯人归泉下，万古知已矣！”这并不全然是理智上的判断，其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样，无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”，诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子，由于忧伤过度而形容枯槁，有类于“鬼”，连他自己也认不出自己来了。最末两句传神地写出诗人神思恍惚，对镜发楞，而喁喁独语的情态。
由于钢丝的粗细不同，所以按不同的键，木槌就会敲击相应的钢， 发出不同的声音。
“掩映”、“参差”，是写《柳》李商隐(yin) 古诗色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘(miao hui)，写出了她妩媚可爱的风姿。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是(ji shi)自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气(tu qi)”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
创作背景
一二句写的是晴景，三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中，则另有一番风光。在山明水秀之处，还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，被迷蒙的烟雨笼罩着，若隐若现，似有似无，给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数，不是实指，突出佛寺之多，讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。
吴伟业( 近现代 )
收录诗词 (8461) 首
简 介
吴伟业 吴伟业（1609～1672）字骏公，号梅村，别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人，世居江苏昆山，祖父始迁江苏太仓，汉族，江苏太仓人，崇祯进士。明末清初着名诗人，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，又为娄东诗派开创者。长于七言歌行，初学“长庆体”，后自成新吟，后人称之为“梅村体”。
天台晓望
堪恨无情清渭水，渺茫依旧绕秦原。"
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
未知朽败凡间骨，中授先生指教无。"
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
鹭窥池面弄萍鱼。抛山野客横琴醉，种药家僮踏雪锄。
"秋光不见旧亭台，四顾荒凉瓦砾堆。
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
夜游宫·记梦寄师伯浑
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
"本是安期烧药处，今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月，
可怜蜀国关张后，不见商量徐庶功。"
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
不知几首南行曲，留与巴儿万古传。
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
"忽起地仙兴，飘然出旧山。于身无切事，在世有馀闲。
"小圃初晴风露光，含桃花发满山香。
落梅风·咏雪
当年识君初，指期非一朝。今辰见君意，日暮何萧条。
欲教天子枉蒲轮。城头鼙鼓三声晓，岛外湖山一簇春。
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
"市箫声咽迹崎岖，雪耻酬恩此丈夫。
"十亩馀芦苇，新秋看雪霜。世人谁到此，尘念自应忘。
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
绿槐阴在鹊无枝。赖将吟咏聊惆怅，早是疏顽耐别离。
欣欣春令早，蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉，隋堤柳暗惊。
行路难·缚虎手
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
今日竞飞杨叶箭，魏舒休作画筹人。"
吟看归不得，醉嗅立如痴。和雨和烟折，含情寄所思。"
"高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
今日街头看御榜，大能荣耀苦心人。"
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
野耗鸢肩寄，仙书鸟爪封。支床龟纵老，取箭鹤何慵。
满庭芳·香叆雕盘
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
"蜀地从来胜，棠梨第一花。更应无软弱，别自有妍华。
"多惭到处有诗名，转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸，
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶，小屏唯录古篇章。
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
"真修绝故乡，一衲度暄凉。此世能先觉，他生岂再忘。
争知昼卧纱窗里，不见神人覆玉衣。
乡人至夜话
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极，喧喧朝市匝青烟。
"昔因征远向金微，马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去，
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
牢落故居灰烬后，黄花紫蔓上墙生。"
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
"周室衰微不共匡，干戈终日互争强。
一剪梅·襄樊四载弄干戈
"绮陌夜来雨，春楼寒望迷。远容迎燕戏，乱响隔莺啼。
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
"庾楼逢霁色，夏日欲西曛。虹截半江雨，风驱大泽云。
"闲人倚柱笑雷公，又向深山霹怪松。
鬓毛如雪心如死，犹作长安下第人。"
"歌敲玉唾壶，醉击珊瑚枝。石羊妙善街，甘露平泉碑。
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
桑田稻泽今无主，新犯香醪没入官。"
捣练子·云鬓乱
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
"檐前飞雪扇前尘，千里移添上苑春。
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志，百战空垂异代名。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔，三百枯棋弈思沈。
临川试问尧年事，犹被封人劝濯缨。"
剑阁铭
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
受降城必破，回落陇头移。蕃道北海北，谋生今始知。
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
"如君真道者，乱世有闲情。每别不知处，见来长后生。
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
柱石林公远，缣缃故国饶。奇踪天骥活，遗轴锦鸾翘。
春中喜王九相寻 / 晚春
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
"暖泉宫里告虔回，略避红尘小宴开。落絮已随流水去，
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
"相知四十年，故国与长安。俱喜今辰在，休论往岁难。
何人买我安贫趣，百万黄金未可论。"
"昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。
拟动如浮海，凡言似课诗。终身事知己，此外复何为。"