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念奴娇·避地溢江书于新亭

隋代 / 章秉铨

阴符能制胜,千里在坐决。始见儒者雄,长缨系馀孽。"
泊舟沧江岸,久客慎所触。舍西崖峤壮,雷雨蔚含蓄。
天开地裂长安陌,寒尽春生洛阳殿。岂知驱车复同轨,
盖影随征马,衣香拂卧龙。只应函谷上,真气日溶溶。"
踊跃常人情,惨澹苦士志。安边敌何有,反正计始遂。
"田园须暂往,戎马惜离群。去远留诗别,愁多任酒醺。
泛爱容霜发,留欢卜夜闲。自吟诗送老,相劝酒开颜。
叶拥沙痕没,流回草蔓随。泠泠无限意,不独远公知。"
满堂风飘飒然度。家僮愕视欲先鞭,枥马惊嘶还屡顾。
"南望襄阳路,思君情转亲。偏知汉水广,应与孟家邻。
病隔君臣议,惭纡德泽私。扬镳惊主辱,拔剑拨年衰。
采莲溪上女,舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿,水云撩乱红。
"半日吴村带晚霞,闲门高柳乱飞鸦。横云岭外千重树,
清旷凉夜月,裴回孤客舟。渺然风波上,独爱前山秋。
"少年从事好,此去别愁轻。满座诗人兴,随君郢路行。
泉源登方诸,上有空青林。仿佛通寤寐,萧寥邈微音。
濛濛洒平陆,淅沥至幽居。且喜润群物,焉能悲斗储。
逶迤罗水族,琐细不足名。客云充君褥,承君终宴荣。
"南国调寒杵,西江浸日车。客愁连蟋蟀,亭古带蒹葭。


念奴娇·避地溢江书于新亭拼音解释:

yin fu neng zhi sheng .qian li zai zuo jue .shi jian ru zhe xiong .chang ying xi yu nie ..
bo zhou cang jiang an .jiu ke shen suo chu .she xi ya jiao zhuang .lei yu wei han xu .
tian kai di lie chang an mo .han jin chun sheng luo yang dian .qi zhi qu che fu tong gui .
gai ying sui zheng ma .yi xiang fu wo long .zhi ying han gu shang .zhen qi ri rong rong ..
yong yue chang ren qing .can dan ku shi zhi .an bian di he you .fan zheng ji shi sui .
.tian yuan xu zan wang .rong ma xi li qun .qu yuan liu shi bie .chou duo ren jiu xun .
fan ai rong shuang fa .liu huan bo ye xian .zi yin shi song lao .xiang quan jiu kai yan .
ye yong sha hen mei .liu hui cao man sui .ling ling wu xian yi .bu du yuan gong zhi ..
man tang feng piao sa ran du .jia tong e shi yu xian bian .li ma jing si huan lv gu .
.nan wang xiang yang lu .si jun qing zhuan qin .pian zhi han shui guang .ying yu meng jia lin .
bing ge jun chen yi .can yu de ze si .yang biao jing zhu ru .ba jian bo nian shuai .
cai lian xi shang nv .zhou xiao qie yao feng .jing qi yuan yang su .shui yun liao luan hong .
.ban ri wu cun dai wan xia .xian men gao liu luan fei ya .heng yun ling wai qian zhong shu .
qing kuang liang ye yue .pei hui gu ke zhou .miao ran feng bo shang .du ai qian shan qiu .
.shao nian cong shi hao .ci qu bie chou qing .man zuo shi ren xing .sui jun ying lu xing .
quan yuan deng fang zhu .shang you kong qing lin .fang fo tong wu mei .xiao liao miao wei yin .
meng meng sa ping lu .xi li zhi you ju .qie xi run qun wu .yan neng bei dou chu .
wei yi luo shui zu .suo xi bu zu ming .ke yun chong jun ru .cheng jun zhong yan rong .
.nan guo diao han chu .xi jiang jin ri che .ke chou lian xi shuai .ting gu dai jian jia .

译文及注释

译文
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
二月的巴陵,几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未(wei)结束,给园林的花木带来了灾难,叫人担心害怕!
生在天地之间(jian)如同(tong)过客啊,功业未成总效验空空。
经历了一场桃花雨之后,又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到,街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放,淡红色的花脱掉而成白色的花,像被胭脂水粉浸染似的。
听说这(zhe)里住(zhu)着许多纯朴的人,愿意同他们度过每一个早晚。
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
杂聚申椒菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
青翠(cui)的山峦横卧在城墙的北面,波(bo)光粼粼的流水围绕着城的东边。
月光照射在窗前,与平时(shi)并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着,
我的头发刚刚盖过额头,便同你一起在门前做折花的游戏。

注释
⑴袅(niǎo)袅:纤长柔美貌。明杨慎 《升庵诗话·余延寿折杨柳》:“大道连国门,东西种杨柳。葳蕤君不见,袅袅垂来久。”
(40)役: 役使
①辛承旨:即辛弃疾。因其曾于开禧三年(1207)被任为枢密院都承旨而得名,不过那时刘过已死,“承旨”二字可能是后人加的。
11.近:形容词作动词,靠近。
⑩孤山先探梅:孤山位于里、外两湖之间的界山,山上种了许多梅花。

赏析

  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓未晓之际,着一“渐”字,暗示(an shi)了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
  写到这里,诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼,饮水得相宜?”这是一种自我宽慰之辞,貌似旷达,其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧,诗文也是这样,作者委婉写来,使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  第二部分(“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”),是长亭饯别的场面(chang mian),主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理,突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲,煞强如状元及第”,“‘蜗角虚名,蝇头微利’,拆鸳鸯在两下里”,表明了莺莺对赴试的态度,显示了她的反抗精神。
  作此文时,踏上“仕途”只有两年的苏轼,胸间怀着固国安民的宏大政治抱负,主张为政应有补于民,积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民,这与他积极的政治主张相违背,因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
  这是作者在屡遭挫折,仕途无望的情况卜,表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑,想要归隐,而又不甘心终老江边,这种客观现实与主观愿望的矛盾,正是作者“悲”的缘由。
  此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
文章全文分三部分。
  颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引,这柳色一路牵引着他来到桥边,堤畔的柳树烟雾笼罩,朦胧动人,一眼寻去,却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去,转身回行,再次沿着这河堤寻着美(zhuo mei)色,乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳,但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
  最后,诗人奉劝黄裳:“愿君学长松,慎勿作桃李。受屈不改心,然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌,而千万不要象桃李那样,靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使,更应坚持真理,即使受到打击和挫折,也决不改变志向。这样,才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”,这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下,坚持进步政治理想的决心,也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战,对黄裳之流的讽刺与规劝。
  在没有任何理由的情况下,作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐,而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白,是情感的自然流露,表达出作者的情感是强烈的、真挚的,同时又是微妙、细腻的。
  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独(neng du)倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  苏轼的《赠刘景文》,是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致,“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作,所咏却是深秋景物,了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义,但实际上,作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
  此诗在构思农家苦这一题材时,颇具特色。在一般的作品中,作者在表现封建剥削对人民的压榨时,多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收,农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果,并不是生活的改善,而是受到更重的盘剥,生活依然悲惨,无法避开不幸的命运。这种遭遇(zao yu),不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦,而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇,如此选材,相当具有典型性和概括性。
  第二句与首句呼应,诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝,这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃,诗人以一女子而作如此语,显示出诗人仗义疏财,不计较个人得失的豪爽性格。

创作背景

  张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,尝作《满江红》词,有所谓‘绿卷芳洲生杜若,数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟,要是胸次不凡者为之,宁无感慨?”然而跋文年代不详,据同书卷十《芦川豫章观音观书》云:“元干以宣和元年三月出京师,六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合,可能是作于这年返乡途中。

  

章秉铨( 隋代 )

收录诗词 (1669)
简 介

章秉铨 章秉铨,字衡三,号淡园,南城人。雍正庚戌进士,官礼部主事。有《淡园集》。

潮州韩文公庙碑 / 胡璞

清扬去莫寻,离念顷来侵。雀栖高窗静,日出修桐阴。
"樊水欲东流,大江又北来。樊山当其南,此中为大回。
"鹍鸡鸣早霜,秋水寒旅涉。渔人昔邻舍,相见具舟楫。
"照耀天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
"都门霁后不飞尘,草色萋萋满路春。双兔坡东千室吏,
翻然出地速,滋蔓户庭毁。因知邪干正,掩抑至没齿。
翩翩白马来,二月青草深。别易小千里,兴酣倾百金。"
"童年未解读书时,诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔,


秋声赋 / 钟懋

但夸端午节,谁荐屈原祠。把酒时伸奠,汨罗空远而。"
夕阳入东篱,爽气高前山。霜蕙后时老,巢禽知暝还。
雪岭防秋急,绳桥战胜迟。西戎甥舅礼,未敢背恩私。"
"行行独出故关迟,南望千山无尽期。见舞巴童应暂笑,
闻说初东幸,孤儿却走多。难分太仓粟,竞弃鲁阳戈。
谁谓万里遥,在我樽俎中。光禄经济器,精微自深衷。
寂寞江天云雾里,何人道有少微星。"
"郑县亭子涧之滨,户牖凭高发兴新。云断岳莲临大路,


题张氏隐居二首 / 陈继

离堂惨不喧,脉脉复盈盈。兰叶一经霜,香销为赠轻。
茫茫天造间,理乱岂恒数。系舟盘藤轮,策杖古樵路。
"兰若山高处,烟霞嶂几重。冻泉依细石,晴雪落长松。
君臣节俭足,朝野欢唿同。中兴似国初,继体如太宗。
爱君得自遂,令我空渊禅。"
流水意何极,满尊徒尔为。从来菊花节,早已醉东篱。"
行入汉江秋月色,襄阳耆旧几人存。"
踊跃常人情,惨澹苦士志。安边敌何有,反正计始遂。


画堂春·雨中杏花 / 华幼武

自公多暇延参佐,江汉风流万古情。"
陇首怨西征,岭南雁北顾。行人与流水,共向闽中去。
峡口风常急,江流气不平。只应与儿子,飘转任浮生。"
"玉山宴坐移年月,锡杖承恩诣丹阙。先朝亲与会龙华,
"鹿头何亭亭,是日慰饥渴。连山西南断,俯见千里豁。
"挂帆早发刘郎浦,疾风飒飒昏亭午。舟中无日不沙尘,
歌罢两凄恻,六龙忽蹉跎。相视发皓白,况难驻羲和。
夕阳入东篱,爽气高前山。霜蕙后时老,巢禽知暝还。


赠别二首·其一 / 缪烈

酣兴思共醉,促酒更相向。舫去若惊凫,溶瀛满湖浪。
寡妻群盗非今日,天下车书正一家。"
"瞿塘夜水黑,城内改更筹。翳翳月沉雾,辉辉星近楼。
"晚节闻君趋道深,结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶,
"重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台。竹叶于人既无分,
欲知写尽相思梦,度水寻云不用桥。"
吹笛秋山风月清,谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切,月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走,武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生。
山牖见然灯,竹房闻捣药。愿言舍尘事,所趣非龙蠖。"


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 张澯

空中几处闻清响,欲绕行云不遣飞。"
吾知徐公百不忧,积善衮衮生公侯。
古人行尽今人行。老人也欲上山去,上个深山无姓名。"
闻汝依山寺,杭州定越州。风尘淹别日,江汉失清秋。
"旅食来江上,求名赴洛阳。新诗踪谢守,内学似支郎。
守岁阿戎家,椒盘已颂花。盍簪喧枥马,列炬散林鸦。四十明朝过,飞腾暮景斜。谁能更拘束,烂醉是生涯。
"问吾常宴息,泉上何处好。独有潓阳亭,令人可终老。
东路方箫条,楚歌复悲愁。暮帆使人感,去鸟兼离忧。


送无可上人 / 正念

而今西北自反胡,骐驎荡尽一匹无。龙媒真种在帝都,
"斧钺下青冥,楼船过洞庭。北风随爽气,南斗避文星。
吾闻驾鼓车,不合用骐骥。龙吟回其头,夹辅待所致。"
乱世轻全物,微声及祸枢。衣冠兼盗贼,饕餮用斯须。"
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
南使宜天马,由来万匹强。浮云连阵没,秋草遍山长。
黄云压城阙,斜照移烽垒。汉帜远成霞,胡马来如蚁。
夜浦凉云过,秋塘好月闲。殷勤阳羡桂,别此几时攀。"


忆江南·江南好 / 俞道婆

昆仑崆峒颠,回首如不隔。前轩颓反照,巉绝华岳赤。
"有美生人杰,由来积德门。汉朝丞相系,梁日帝王孙。
先帝贵妃今寂寞,荔枝还复入长安。
伊昔贫皆甚,同忧心不宁。栖遑分半菽,浩荡逐流萍。
"旧游多不见,师在翟公门。瘴海空山热,雷州白日昏。
看君风骨殊未歇,不用愁来双泪垂。"
"禄山作逆降天诛,更有思明亦已无。
"天朴非外假,至人常晏如。心期邈霄汉,词律响琼琚。


国风·邶风·绿衣 / 张无梦

玉润终孤立,珠明得暗藏。馀寒折花卉,恨别满江乡。"
天子垂衣方晏如,庙堂拱手无馀议。苍生偃卧休征战,
夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静,玉液添瓶漱齿寒。
寒山映月在湖中。诗书何德名夫子,草木推年长数公。
寂静求无相,淳和睹太初。一峰绵岁月,万性任盈虚。
"何草乏灵姿,无山不孤绝。我行虽云蹇,偶胜聊换节。
秋风始高燕不栖。荡子从军事征战,蛾眉婵娟守空闺。
兴发会能驰骏马,应须直到使君滩。"


青玉案·元夕 / 戴熙

"扁舟欲到泷口湍,春水湍泷上水难。投竿来泊丹崖下,
奕叶班姑史,芬芳孟母邻。义方兼有训,词翰两如神。
中使日夜继,惟王心不宁。岂徒恤备享,尚谓求无形。
峡开四千里,水合数百源。人虎相半居,相伤终两存。
重为告曰:杖兮杖兮,尔之生也甚正直,
开辟多天险,防隅一水关。乱离闻鼓角,秋气动衰颜。
绿芳都在经过地。行人看射领军堂,游女题诗光宅寺。
峭壁连崆峒,攒峰叠翠微。鸟声堪驻马,林色可忘机。怪石时侵径,轻萝乍拂衣。路长愁作客,年老更思归。且悦岩峦胜,宁嗟意绪违。山行应未尽,谁与玩芳菲?