鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
鸟声随管变，花影逐风移。行乐方无极，淹留惜晚曦。"
功多地远无人纪，汉阁笙歌日又曛。"
谁能独老空闺里。"
漠漠雾中如衣褧。伤心卢女弦，七十老翁长独眠。
"车法肇宗周，鼷文阐大猷。还将君子变，来蕴太公筹。
处处沟洚清源竭，年年旧苇白头新。天地盈虚尚难保，
天上初移衡汉匹，可怜歌舞夜相从。"
户蒙枌榆复，邑争牛酒欢。缅惟翦商后，岂独微禹叹。
"游宦劳牵网，风尘久化衣。迹驰东苑路，望阻北岩扉。
只应直取桂轮飞。"
虚牖风惊梦，空床月厌人。归期傥可促，勿度柳园春。"
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频拼音解释:
niao sheng sui guan bian .hua ying zhu feng yi .xing le fang wu ji .yan liu xi wan xi ..
gong duo di yuan wu ren ji .han ge sheng ge ri you xun ..
shui neng du lao kong gui li ..
mo mo wu zhong ru yi jiong .shang xin lu nv xian .qi shi lao weng chang du mian .
.che fa zhao zong zhou .xi wen chan da you .huan jiang jun zi bian .lai yun tai gong chou .
chu chu gou jiang qing yuan jie .nian nian jiu wei bai tou xin .tian di ying xu shang nan bao .
tian shang chu yi heng han pi .ke lian ge wu ye xiang cong ..
hu meng fen yu fu .yi zheng niu jiu huan .mian wei jian shang hou .qi du wei yu tan .
.you huan lao qian wang .feng chen jiu hua yi .ji chi dong yuan lu .wang zu bei yan fei .
zhi ying zhi qu gui lun fei ..
xu you feng jing meng .kong chuang yue yan ren .gui qi tang ke cu .wu du liu yuan chun ..
译文及注释
译文
禾苗(miao)越长越茂盛，
有大米小米也有新麦，还掺杂香美的黄粱。
木直中（zhòng)绳
“赌具有饰玉筹码象牙棋，用来玩六簙棋游戏。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前(qian)亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
皇上确是中兴国家的君主，筹划国家大事，本来就该要谨慎努力。
难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心(xin)祖国为此覆没。
刺史提名赦免观察使扣压，命运坎坷只能够迁调荒漠。
酒醉回船归家去，口吟吴歌独自欢。金(jin)陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
你不明白歌谣的妙处，它的声音表现着歌者的内心。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣(han)宴罢，醉意更添几许风韵。
铜炉中香烟上升，酒气沉沉，庭中的树影已转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点(dian)点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意再重新回想，遍天下去寻访消(xiao)息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单对着鸾镜。
那儿有很多东西把人伤。
别人只是在一旁看热闹，只有他的妻子前去阻止他，在后面喊着要他不要渡河，可是他偏要向河里跳。
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却(que)杳无踪迹。
注释
⑶学水声：诗人由天河引起联想，说行云像发出声音的流水一样。
（26）吏治：官吏的治绩。：纯厚盛美。
素月：洁白的月亮。
15、避：躲避
[35]鱣（zhān）：鲟一类的大鱼。鲸：鲸鱼。固：本来。《庄子·庚桑楚》：“吞舟之鱼，砀而失水，则蝼蚁苦之。”
（188）六气——指阴阳风雨晦明。
子：尊称，相当于“您”
逢：遇见，遇到。
赏析
这是一首羁旅乡思的经典作品。
这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下，在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光，小伙姑娘便去那里幽会谈情，姑娘舞姿翩翩，小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里，姑娘美如荆葵花；在姑娘心目中，小伙是她的希望和理想，要送他一束花椒以表白感情。
五、六两句诗人(ren)内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿(qing)”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
“徘徊将何见？忧思独伤心。”在月光下，清风徐来，诗人在徘徊，孤鸿、翔鸟也在空中徘徊，月光朦胧，夜色苍茫，他（它）们见到什么：一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情，也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热(chi re)的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
出涯涘而观大海，诗人之所感，必也与《庄子·秋水》中那位河伯一样，涵容无尽的海波，真使他心胸开张，一扫积日累月的烦酲。于是他即游生想，远追往古，进而悟彻了人生的至理：海上曾有过形形色色的隐者，有助齐却燕，功成辞赏而退的鲁仲连；也有“身在江海之上，心居魏阙之下”的公子年（见《庄子·让王》）。形踪虽似，而其趣迥异。后者只是矜伐虚名的假隐士，与庄子所说的“无以得殉名”（《秋水》）格格不入，有亏大道。而似鲁仲连所说“吾与富贵而诎于人，宁贫贱而轻世肆志”，才深合漆园傲吏物我两忘，适己顺天，“返其真”的至理。两者相较，诗人似乎对自己既往自负任气蹙蹙于一己得失的生活有所警省，他愿意铭记《庄子·山木》中太公任（任公）教训孔子的一段话：“直木先伐，甘泉先竭”。露才扬己，必遭天伐，唯有“削迹损势”，澡雪精神，中充而外谦，才能养生全年——这正与渊深无底，广浩无涯，却一平如(ping ru)镜的大海一样。诗至此，情景理完全契合无际。
诗的结联两句，是全诗的意思的总括，可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然，由于前面内容不够充实，故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮，因而从结构上看，全诗还算是首尾圆整的。
五绝(wu jue)与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓，“红颜”句与“迷花”句，“两联意颇相似”，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，融化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜欢喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下，在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光，小伙姑娘便去那里幽会谈情，姑娘舞姿翩翩，小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里，姑娘美如荆葵花；在姑娘心目中，小伙是她的希望和理想，要送他一束花椒以表白感情。
五、六两句诗人(ren)内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿(qing)”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
“徘徊将何见？忧思独伤心。”在月光下，清风徐来，诗人在徘徊，孤鸿、翔鸟也在空中徘徊，月光朦胧，夜色苍茫，他（它）们见到什么：一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情，也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热(chi re)的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
出涯涘而观大海，诗人之所感，必也与《庄子·秋水》中那位河伯一样，涵容无尽的海波，真使他心胸开张，一扫积日累月的烦酲。于是他即游生想，远追往古，进而悟彻了人生的至理：海上曾有过形形色色的隐者，有助齐却燕，功成辞赏而退的鲁仲连；也有“身在江海之上，心居魏阙之下”的公子年（见《庄子·让王》）。形踪虽似，而其趣迥异。后者只是矜伐虚名的假隐士，与庄子所说的“无以得殉名”（《秋水》）格格不入，有亏大道。而似鲁仲连所说“吾与富贵而诎于人，宁贫贱而轻世肆志”，才深合漆园傲吏物我两忘，适己顺天，“返其真”的至理。两者相较，诗人似乎对自己既往自负任气蹙蹙于一己得失的生活有所警省，他愿意铭记《庄子·山木》中太公任（任公）教训孔子的一段话：“直木先伐，甘泉先竭”。露才扬己，必遭天伐，唯有“削迹损势”，澡雪精神，中充而外谦，才能养生全年——这正与渊深无底，广浩无涯，却一平如(ping ru)镜的大海一样。诗至此，情景理完全契合无际。
诗的结联两句，是全诗的意思的总括，可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然，由于前面内容不够充实，故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮，因而从结构上看，全诗还算是首尾圆整的。
五绝(wu jue)与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓，“红颜”句与“迷花”句，“两联意颇相似”，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，融化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜欢喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
创作背景
这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象，那就是“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹”。据《五代史》载，先主王建晚年“多忌好杀，诸将有功名者，多因事诛之。”后主王衍继位后，对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀，王建立蜀，任过膳部员外郎、金堂令等职，因此，这首诗所写的内容，是有一定历史依据的。
武少仪( 明代 )
收录诗词 (2657) 首
简 介
武少仪 生卒年不详。排行十二，与武元衡同宗，疑为缑氏(今河南偃师东南)人。代宗大历二年(767)登进士第，累官至卫尉少卿、国子司业。德宗贞元十八年(802)上巳日，宴儒官三十六人于祭酒之堂，命韩愈撰《上巳日燕太学听弹琴诗序》。贞元末宦官捕太学生何竦、曹寿，少仪上《请明示何竦曹寿罪状奏》以示抗议，使何、曹获释。宪宗元和八年(813)任大理卿，其后事迹不详。事迹散见《旧唐书》之《德宗纪》、《于頔传》，《新唐书·宦者传》，《宝刻丛编》卷七。《全唐诗》存诗2首。
七夕曝衣篇
水一曲兮肠一曲，山一重兮悲一重。松槚邈已远，
六月调神曲，正朝汲美泉。从来作春酒，未省不经年。
"飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云。三千宫女列金屋，
千春万寿多行乐，柏梁和歌攀睿作。赐金分帛奉恩辉，
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖，玉钗浮动秋风生。
秋帐灯花翠，倡楼粉色红。相思无别曲，并在棹歌中。"
自惜汾阳纡道驾，无如太室览真图。"
汉家爱征战，宿将今已老。辛苦羽林儿，从戎榆关道。
青杏儿·秋
大造干坤辟，深恩雨露垂。昆蚑皆含养，驽骀亦驱驰。
月明三峡曙，潮满九江春。为问阳台客，应知入梦人。"
"皇恩眷下人，割爱远和亲。少女风游兑，姮娥月去秦。
鳷鹊楼前新月满，凤凰台上宝灯燃。
"百灵侍轩后，万国会涂山。岂如今睿哲，迈古独光前。
初入云树间，冥蒙未昭廓。渐出栏榥外，万里秋景焯。
朱弦疏越，羽舞回旋。神其来格，明祀惟虔。"
御气云霄近，乘高宇宙宽。今朝万寿引，宜向曲中弹。"
贺新郎·和前韵
鱼网不在天，鸟网不在水。饮啄要自然，何必空城里。"
"君子体清尚，归处有兼资。虽然经济日，无忘幽栖时。
可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。
"温洛年光早，皇州景望华。连镳寻上路，乘兴入山家。
山响传凤吹，霜华藻琼钑。属国拥节归，单于款关入。
配天载德，就日重光。本枝百代，申锡无疆。"
狂歌欲叹凤，失路反占龟。草碍人行缓，花繁鸟度迟。
伯阳道德何涕唾，仲尼礼乐徒卑栖。"
侧犯·咏芍药
"星参差，月二八，灯五枝。黄鹤瑶琴将别去，
三郎当殿坐，听唱得体歌。"
高赀比封君，奇货通幸卿。趋时鸷鸟思，藏镪盘龙形。
馆月改旧照，吊宾写馀情。还舟空江上，波浪送铭旌。"
圭瓒方陈礼，干旄乃象功。成文非羽籥，勐势若罴熊。
斜对甘泉路，苍苍茂陵树。高台四望同，
"周屏辞金殿，梁骖整玉珂。管声依折柳，琴韵动流波。
市若荆州罢，池如薛县平。空馀济南剑，天子署高名。"
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
历数有时尽，哀平嗟不昌。冰坚成巨猾，火德遂颓纲。
倏来疑有处，旋去已成空。睿作钧天响，魂飞在梦中。"
"落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。水晶帘外金波下，
更怜篱下菊，无如松上萝。因依自有命，非是隔阳和。"
并辔躧郊郭，方舟玩游演。虚声万籁分，水色千里辨。
挥袂日凡几，我行途已千。暝投苍梧郡，愁枕白云眠。"
旋闻厌黄屋，更道出苍梧。林表祠转茂，山阿井讵枯。
"妾貌非倾国，君王忽然宠。南山掌上来，不及新恩重。
绝句漫兴九首·其四
婵娟躞蹀春风里，挥手摇鞭杨柳堤。
柳色青山映，梨花雪鸟藏。绿窗桃李下，闲坐叹春芳。
怀哉万恨结中肠。南山幂幂兔丝花，北陵青青女萝树。
"元僚行上计，举饯出林丘。忽望题舆远，空思解榻游。
河润在明德，人康非外求。当闻力为政，遥慰我心愁。"
"楚老游山寺，提携观画壁。扬袂指辟支，睩眄相斗阋。
判知秋夕带啼还，那及春朝携手度。"
"潞国临淄邸，天王别驾舆。出潜离隐际，小往大来初。
念奴娇·留别辛稼轩
奏激楚，转清商。罗俎豆，列簪裳。歌累累，容皇皇。
昔遁高皇去，今从太子游。行藏惟圣节，福祸在人谋。
挈壶分早漏，伏槛耀初暾。北倚苍龙阙，西临紫凤垣。
潜穴探灵诡，浮生揖圣仙。至今人不见，迹灭事空传。"
"可怜冥漠去何之，独立丰茸无见期。
今岁随宜过寒食，明年陪宴作清明。"
凯旋献清庙，万国思无邪。"
"辙迹光西崦，勋庸纪北燕。何如万方会，颂德九门前。
忆江南三首
"上日登楼赏，中天御辇飞。后庭联舞唱，前席仰恩辉。
风泉度丝管，苔藓铺茵席。传闻颍阳人，霞外漱灵液。
"列辟鸣鸾至，惟良佩犊旋。带环疑写月，引鉴似含泉。
上月今朝减，流传耗磨辰。还将不事事，同醉俗中人。"
镇静移吴俗，风流在汉京。会看陈仲举，从此拜公卿。"
虮虱生介胄，将卒多苦辛。爪牙驱信越，腹心谋张陈。
路尘如因飞，得上君车轮。"
"清切紫庭垂，葳蕤防露枝。色无玄月变，声有惠风吹。
陟岵
兴阑荀御动，归路起浮埃。"
文波浮镂槛，摛景焕雕楹。璇玑体宽政，隆栋象端衡。
南陌征人去不归，谁家今夜捣寒衣。鸳鸯机上疏萤度，
"遐哉庙略，赫矣台臣。横戈碣石，倚剑浮津。
为邦复多幸，去国殊迁放。且泛篱下菊，还聆郢中唱。
诸侯膝行不敢视。富国强兵二十年，筑怨兴徭九千里。
"化城分鸟堞，香阁俯龙川。复栋侵黄道，重檐架紫烟。
孝思义罔极，易礼光前式。天焕三辰辉，灵书五云色。
自祭文
胡为复惕息，伤鸟畏虚弹。"
漂梗飞蓬不自安，扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐，
"雨从箕山来，倏与飘风度。晴明西峰日，绿缛南溪树。
铭书非晋代，壁画是梁年。霸略今何在，王宫尚岿然。
"梵宇出三天，登临望八川。开襟坐霄汉，挥手拂云烟。
蜀地寒犹暖，正朝发早梅。偏惊万里客，已复一年来。
"兰阶霜候早，松露穸台深。魄散珠胎没，芳销玉树沉。
"春气满林香，春游不可忘。落花吹欲尽，垂柳折还长。