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秋闺思二首

近现代 / 李深

陇山鹦鹉能言语,为报家人数寄书。"
"诏出未央宫,登坛近总戎。上公周太保,副相汉司空。
近村红栗香压枝,嗷嗷黄口诉朝饥。生来未见凤凰语,
往年仗一剑,由是佐二庭。于焉久从戎,兼复解论兵。
美人竭肝胆,思照冰玉色。自非磨莹工,日日空叹息。
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
恩酬期必报,岂是辄轻生。神剑冲霄去,谁为平不平。
见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。"
"淇上春风涨,鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小,度雨杏花稀。
迥砌滋苍藓,幽窗伴素琴。公馀时引步,一径静中深。"
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪,阿母金桃容小摘。
寂寞金舆去不归,陵上黄尘满路飞。河边不语伤流水,


秋闺思二首拼音解释:

long shan ying wu neng yan yu .wei bao jia ren shu ji shu ..
.zhao chu wei yang gong .deng tan jin zong rong .shang gong zhou tai bao .fu xiang han si kong .
jin cun hong li xiang ya zhi .ao ao huang kou su chao ji .sheng lai wei jian feng huang yu .
wang nian zhang yi jian .you shi zuo er ting .yu yan jiu cong rong .jian fu jie lun bing .
mei ren jie gan dan .si zhao bing yu se .zi fei mo ying gong .ri ri kong tan xi .
.wu jiang lang jin bai pu chun .yue nv chu tiao yi yang xin .cai zi xiu chuang li yu zhi .
en chou qi bi bao .qi shi zhe qing sheng .shen jian chong xiao qu .shui wei ping bu ping .
jian er zun qian chui yi qu .ling ren zhong yi xu yun feng ..
.qi shang chun feng zhang .yuan yang zhu lang fei .qing ming sang ye xiao .du yu xing hua xi .
jiong qi zi cang xian .you chuang ban su qin .gong yu shi yin bu .yi jing jing zhong shen ..
lao tu chun gao gui gong bai .peng lai xia guo ci fen gui .a mu jin tao rong xiao zhai .
ji mo jin yu qu bu gui .ling shang huang chen man lu fei .he bian bu yu shang liu shui .

译文及注释

译文
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的(de)罗衣并未更换别的衣裳。
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人(ren)眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池(chi)亦只能任凭一潭吹皱(zhou)的池水空叹了吧!我的心生出(chu)还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
过去的事不要评论衡量,屈原忠义气节,可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情,只有在树(shu)荫底下乘凉。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对(dui)岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
  召公回答说:"你这样做是堵住人们的嘴。阻塞老百姓的嘴,好比阻塞河水。河流如果堵塞后一旦再决堤,伤人一定很多,人民也是这样。因此治水的人疏通河道使它畅通,治民者只能开导他们而让人畅所欲言。所以君王处理政事,让三公九卿以至各级官吏进献讽喻诗,乐师进献民间乐曲,史官进献有借鉴意义的史籍,少师诵读箴言,盲人吟咏诗篇,有眸子而看不见的盲人诵读讽谏之言,掌管营建事务的百工纷纷进谏,平民则将自己的意见转达给君王,近侍之臣尽规劝之责,君王的同宗都能补其过失,察其是非,乐师和史官以歌曲、史籍加以谆谆教导,元老们再进一步修饰整理,然后由君王斟酌取舍,付之实施,这样,国家的政事得以实行而不违背道理。老百姓有口,就像大地有高山河流一样,社会的物资财富全靠它出产;又像高原和低地都有平坦肥沃的良田一样,人类的衣食物品全靠它产生。人们用嘴巴发表议(yi)论,政事的成败得失就能表露出来。人们以为好的就尽力实行,以为失误的就设法预防,这是增加衣食财富的途径啊。人们心中所想的通过嘴巴表达,他们考虑成熟以后,就自然流露出来,怎么可以堵呢?如果硬是堵住老百姓的嘴,那赞许的人还能有几个呢?"
成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去,让人怀疑迷人的春色尽在邻家。

注释
⑦甚:词中用以领句.相当于“正”。
59积于今:算到现在。积,一年一年累积起来。
[21]旌旗:旗帜的统称。旌,用旄牛尾和彩色鸟羽作竿饰的旗。
天津桥:即洛桥,在今河南省洛阳西郊洛水之上。
(26)双髻(计jì)挽束在头顶上的两个辫丫。古代女孩子的发式。

赏析

  在这清闲、清静的城中一隅,诗人是“带病吟虽苦,休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病,带点小病,旧时往往成为士大夫的风雅事;病而不废吟咏,更显得闲情雅致。现今“休官”,连小小的职务也不担任之后,真是梦境也感到很清闲,很清静了。写来步步幽深,益见静境。唐人由于受佛家思想影响,有所谓更高一层的境界,就是把生活逃遁于“禅”,所以第四联作者自问:“何当学禅观,依止古先生?”何时能摒除一切萦心的俗务,求古先生(指佛)学这种禅观呢?观,即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界,就是禅观(即禅理、禅道),是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境,表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情,成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
  这首诗前后两段一反一正,转折自然,很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟,实为警策之语,后人多以此自勉自励。
  借用悲剧哲学家尼采的话来说,是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”(《快乐的科学》)
  “昂昂累世士,结根在所固” 二句:昂昂,高超挺拔的样子。累世士,累积(lei ji)几代才出现的贤才。累世,连续几代。结根,扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果,是需要牢固的根基的。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕(fen lv)析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  “冬至《至后》杜甫 古诗日初长,远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点:一年中日最短,影最长的日子,冬至之后,日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时,正在成都(剑南),在朋友严武那里做幕僚,而且与严武发生了一些不愉快,心情十分低落,所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的,而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
  《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落,第一段是序篇,第二段是正文,第三段是尾声。
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  以下写泛舟的时间和路线,描写沿岸景物。“晚风吹行舟,花路入溪口”,习习晚风,吹拂着游船,船儿任凭轻风吹送,转入春花夹岸的溪口,恍如进了武陵桃源胜境,多么清幽,多么闲适!“晚”字点明泛舟的时间,“花”字切合题中的“春”,看似信笔写来,却又显得用心细致。“际夜转西壑,隔山望南斗”,写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”,是到了夜晚,说明泛舟时间之久,正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”,是舟行所至的另一境地,当置身新境,心旷神怡之时,抬头遥望南天斗宿,不觉已经“隔山”了。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病(jiu bing)的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!
  诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下,诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动,用以反映更为丰富、深刻的思想感情,实际上已经脱去旧的形迹,成为新的创造了。从这里可以看出,诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索,是这首诗取得成就的重要条件。
  冬天很难见到的斑鸠,随着春的来临,很早就飞到村庄来了,在屋上不时鸣叫着,村中的杏花也赶在桃花之前争先开放,开得雪白一片,整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字,通过鸟鸣、花开,就把春意写得很浓了。接着,诗人由春天的景物写到农事,好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花,使得农民在家里呆不住了,农民有的拿着斧子去修整桑枝,有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动,可说是农事的序幕。

创作背景

  诗人苏轼先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

  

李深( 近现代 )

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简 介

李深 李深,字士达,兵部郎中、衢州刺史。诗四首。

采桑子·塞上咏雪花 / 左锡嘉

三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
行出国南门,南望郁苍苍。日入乃云造,恸哭宿风霜。
来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
道应齐古佛,高不揖吾君。稽首清凉月,萧然万象分。"
倚树看黄叶,逢人诉白头。佳期不可失,落日自登楼。"
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
"未识已先闻,清辞果出群。如逢祢处士,似见鲍参军。
"王子耽玄言,贤豪多在门。好鹅寻道士,爱竹啸名园。


诀别书 / 蔡蒙吉

空留锦字表心素,至今缄愁不忍窥。
帆影连三峡,猿声在四邻。青门一分首,难见杜陵人。"
冥搜企前哲,逸句陈往迹。仿佛陆浑南,迢递千峰碧。
水光壁际动,山影浪中摇。不见李元礼,神仙何处要。"
"扶起离披菊,霜轻喜重开。醉中惊老去,笑里觉愁来。
荒台汉时月,色与旧时同。"
昼梦不成吟有兴,挥毫书在枕边屏。"
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐,壮节今来信不凡。


昭君怨·春到南楼雪尽 / 白莹

"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
左顾右盼生光辉。是时仆在金门里,待诏公车谒天子。
"清赏非素期,偶游方自得。前登绝岭险,下视深潭黑。
君王纵疏散,云壑借巢夷。尔去之罗浮,我还憩峨眉。
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
"博罗程远近,海塞愁先入。瘴雨出虹蝀,蛮江渡山急。
陇山鹦鹉能言语,为报家人数寄书。"
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,


兴庆池侍宴应制 / 吴宝三

初登翠微岭,复憩金沙泉。践苔朝霜滑,弄波夕月圆。
枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
借问往昔时,凤凰为谁来。凤凰去已久,正当今日回。
"暝色起烟阁,沉抱积离忧。况兹风雨夜,萧条梧叶秋。
"养疾衡檐下,由来浩气真。五行将禁火,十步任寻春。
"周宣大猎兮岐之阳,刻石表功兮炜煌煌。
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。


宫中行乐词八首 / 孙渤

来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
济济双阙下,欢娱乐恩荣。"
道胜他图薄,身闲白日长。扁舟动归思,高处见沧浪。"
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
萦林开玉蕊,飘座裛香尘。欲识宸心悦,云谣慰兆人。"
"郡僻人事少,云山常眼前。偶从池上醉,便向舟中眠。
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱,宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫!起来向壁不停手,一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。王逸少,张伯英,古来几许浪得名。张颠老死不足数,我师此义不师古。古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。


钴鉧潭西小丘记 / 李桓

朝从滩上饭,暮向芦中宿。歌竟还复歌,手持一竿竹。
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
白鹭下秋水,孤飞如坠霜。心闲且未去,独立沙洲傍。
"织锦歌成下翠微,岂劳西去问支机。未开水府珠先见,
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
"忆昔永嘉际,中原板荡年。衣冠坠涂炭,舆辂染腥膻。
三灾荡璇玑,蛟龙翼微躬。举手谢天地,虚无齐始终。


和答元明黔南赠别 / 金衍宗

自言转腕无所拘,大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽,
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
恋寝嫌明室,修生愧道书。西峰老僧语,相劝合何如。"
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私,南山一笑君无辞。
细看只似阳台女,醉着莫许归巫山。"
"晚憩支公室,故人逢右军。轩窗避炎暑,翰墨动新文。
宴息花林下,高谈竹屿间。寥寥隔尘事,疑是入鸡山。"
墨妙称古绝,词华惊世人。禅房闭虚静,花药连冬春。


夏夜追凉 / 陈石麟

太微廓金镜,端拱清遐裔。轻尘集嵩岳,虚点盛明意。
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
觉来依旧三更月,离绪乡心起万端。
笑说馀杭沽酒去,蔡家重要会麻姑。"
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
猿拂岸花落,鸟啼檐树重。烟霭吴楚连,溯沿湖海通。
露泣承华月,风惊丽正尘。空馀商岭客,行泪下宜春。
凤去妆楼闭,凫飞叶县遥。不逢秦女在,何处听吹箫。"


喜春来·春盘宜剪三生菜 / 孙周卿

暮日平沙迥,秋风大旆翻。渔阳在天末,恋别信陵门。"
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
花飞当野渡,猿叫在烟岑。霄汉知音在,何须恨陆沈。"
"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)
井梧纷堕砌,寒雁远横空。雨久莓苔紫,霜浓薜荔红。
悒悒复悒悒,思君安可及。永日在阶前,披衣随风立。
秋风散杨柳。以比憔悴颜,空持旧物还。馀生欲何寄,
兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。


黄葛篇 / 徐嘉干

"流水去绝国,浮云辞故关。水或恋前浦,云犹归旧山。
候火起中夜,馨香满南轩。斋居感众灵,药术启妙门。
州伯荷天宠,还当翊丹墀。子为门下生,终始岂见遗。
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
"伏枕旧游旷,笙簧劳梦思。平生重交结,迨此令人疑。
春水引将客梦,悠悠绕遍关山。"
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。
"嶓冢祠前汉水滨,饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客,