水调歌头·金山观月
"驯扰朱门四五年，毛香足净主人怜。
一嚼永添千载寿，一丸丹点一斤金。
不见其人谁与言，归坐弹琴思逾远。"
云归龙沼暗，木落雁门秋。长老应相问，传予向祖州。"
门风荀氏敌，剑艺霍家推。计日旌旄下，萧萧万马随。"
英雄贵黎庶，封土绝精灵。句践魂如在，应悬战血腥。"
鹤背倾危龙背滑，君王且住一千年。"
爱君开閤江之滨，白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识，
聊持剡山茗，以代宜城醑。"
神交如可见，生尽杳难思。白日东林下，空怀步影时。"
莫道人间只如此，回头已是一年强。"
水调歌头·金山观月拼音解释:
.xun rao zhu men si wu nian .mao xiang zu jing zhu ren lian .
yi jiao yong tian qian zai shou .yi wan dan dian yi jin jin .
bu jian qi ren shui yu yan .gui zuo dan qin si yu yuan ..
yun gui long zhao an .mu luo yan men qiu .chang lao ying xiang wen .chuan yu xiang zu zhou ..
men feng xun shi di .jian yi huo jia tui .ji ri jing mao xia .xiao xiao wan ma sui ..
ying xiong gui li shu .feng tu jue jing ling .ju jian hun ru zai .ying xuan zhan xue xing ..
he bei qing wei long bei hua .jun wang qie zhu yi qian nian ..
ai jun kai ge jiang zhi bin .bai yun huang he chang xiang qin .nan guo zi qi wo bu shi .
liao chi shan shan ming .yi dai yi cheng xu ..
shen jiao ru ke jian .sheng jin yao nan si .bai ri dong lin xia .kong huai bu ying shi ..
mo dao ren jian zhi ru ci .hui tou yi shi yi nian qiang ..
译文及注释
译文
日月星(xing)辰，一齐为(wei)胜利歌唱。
前行迷(mi)失我旧(jiu)途，顺应自然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
郊野上秋雨初晴，只见(jian)几片零乱的落叶，风住了(liao)还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛(wan)如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
御史台来了众多英贤，在南方水国，举起了军旗。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文(wen)君，二人的感情丝毫没有减弱。
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
想报答你的“一饭之恩”，想辞别关心我的许多大臣。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
如今其箭虽在，可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊！
羽毛鲜艳的孔雀满园，还养着稀世的凤凰青鸾。
竹子从笋箨中迸发苦节，青皮环抱空虚的竹心。
可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风遇。
爱惜巢父想苦苦相留，应知富贵像草尖露水！
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。
注释
烟云：烟霭云雾，也比喻变化消失的事物。
②永夜：长夜。
14“日知其所亡”，语出《论语·子张》：“子夏曰：‘日知其所亡，月无忘其所能，可谓好学也已矣。’”亡：通“无”，没有。
（68）改元——改年号。臆——心里猜想。
158.惮青兕：怕射中青兕。兕，犀牛一类的野兽。楚人传说猎得青兕者，三月必死。
赏析
全诗语言通俗凝练，感情真挚，既表现了对白居易仙逝的哀痛，又表现了对他诗歌的赞赏，同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有(ruo you)若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代(suo dai)替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹(zhao yi)《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
此诗语言凄恻而又委婉，只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实，不加谴责骂詈的词句，而责备的意思已充分表露，所谓“怨而不怒”，说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前，妇女就处在被压迫的屈辱境地，没有独立的人格和地位。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关(xian guan)键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
卢照邻这首诗没有细致刻绘，而用“关山”二字概括了蜀道上的艰险，与兄弟惜别的沉重心情却清晰可见。
上阕写景，结拍入情。
总之，《《周颂·噫嘻》佚名 古诗》一诗，既由其具体地反映周初的农业生产和典礼实况，从而具有较高的史料价值；又以其突出的“错综扇面对”的修辞结构技巧，而具有较重要的文学价值。
在山花丛中，你我相对饮酒，喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡，你可暂且离开， 如果有意明天抱琴再来。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
上面对贬谪生活的描述，情调是感伤而低沉的，下面一转，而以欢欣鼓舞的激情，歌颂大赦令的颁行，文势波澜起伏。唐宪宗即位，大赦天下。诗中写那宣布赦书时的隆隆鼓声，那传送赦书时日行万里的情景，场面的热烈。节奏的欢快，都体现出诗人心情的欢愉。特别是大赦令宣布：“罪从大辟皆除死”，“迁者追回流者还”，这当然使韩、张二人感到回京有望。然而，事情并非如此简单。写到这里，诗情又一转折，尽管大赦令写(ling xie)得明明白白，但由于“使家”的阻挠，他们仍然不能回朝廷任职。“坎轲只得移荆蛮”，“只得”二字，把那种既心有不满又无可奈何的心情，淋漓尽致地表现出来了。地是“荆蛮”之地，职又是“判司”一类的小官，卑小到要常受长官“捶楚”的地步。面对这种境况，他们发出了深深的慨叹：“同时辈流多上道，天路幽险难追攀”。“天路幽险”，政治形势还是相当险恶的。
“昼短苦夜长，何不秉烛游”！“游”者，文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意，游及乐并不是那种酒肉池林，歌舞升平的放纵肉欲，是文人雅士的寄情山水，把酒言诗，忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上，更是以旷达狂放之思，表现了人生毫无出路的痛苦。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
全诗共分五章，章四句。
“吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞，只虚提一笔，着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人，往往意识不到这一点。轻歌曼舞，朱颜微酡，享乐还正处在高潮之中，却忽然意外地发现，西边的山峰已经吞没了半轮红日，暮色就要降临了。“未”字“欲”字，紧相呼应，微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象，又和第二句中的“乌栖时”一样，隐约透出时代没落的面影，使得“欢未毕”而时已暮的描写，带上了为乐难久的不祥暗示。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有(ruo you)若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代(suo dai)替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹(zhao yi)《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
此诗语言凄恻而又委婉，只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实，不加谴责骂詈的词句，而责备的意思已充分表露，所谓“怨而不怒”，说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前，妇女就处在被压迫的屈辱境地，没有独立的人格和地位。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关(xian guan)键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
卢照邻这首诗没有细致刻绘，而用“关山”二字概括了蜀道上的艰险，与兄弟惜别的沉重心情却清晰可见。
上阕写景，结拍入情。
总之，《《周颂·噫嘻》佚名 古诗》一诗，既由其具体地反映周初的农业生产和典礼实况，从而具有较高的史料价值；又以其突出的“错综扇面对”的修辞结构技巧，而具有较重要的文学价值。
在山花丛中，你我相对饮酒，喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡，你可暂且离开， 如果有意明天抱琴再来。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
上面对贬谪生活的描述，情调是感伤而低沉的，下面一转，而以欢欣鼓舞的激情，歌颂大赦令的颁行，文势波澜起伏。唐宪宗即位，大赦天下。诗中写那宣布赦书时的隆隆鼓声，那传送赦书时日行万里的情景，场面的热烈。节奏的欢快，都体现出诗人心情的欢愉。特别是大赦令宣布：“罪从大辟皆除死”，“迁者追回流者还”，这当然使韩、张二人感到回京有望。然而，事情并非如此简单。写到这里，诗情又一转折，尽管大赦令写(ling xie)得明明白白，但由于“使家”的阻挠，他们仍然不能回朝廷任职。“坎轲只得移荆蛮”，“只得”二字，把那种既心有不满又无可奈何的心情，淋漓尽致地表现出来了。地是“荆蛮”之地，职又是“判司”一类的小官，卑小到要常受长官“捶楚”的地步。面对这种境况，他们发出了深深的慨叹：“同时辈流多上道，天路幽险难追攀”。“天路幽险”，政治形势还是相当险恶的。
“昼短苦夜长，何不秉烛游”！“游”者，文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意，游及乐并不是那种酒肉池林，歌舞升平的放纵肉欲，是文人雅士的寄情山水，把酒言诗，忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上，更是以旷达狂放之思，表现了人生毫无出路的痛苦。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
全诗共分五章，章四句。
“吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞，只虚提一笔，着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人，往往意识不到这一点。轻歌曼舞，朱颜微酡，享乐还正处在高潮之中，却忽然意外地发现，西边的山峰已经吞没了半轮红日，暮色就要降临了。“未”字“欲”字，紧相呼应，微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象，又和第二句中的“乌栖时”一样，隐约透出时代没落的面影，使得“欢未毕”而时已暮的描写，带上了为乐难久的不祥暗示。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
创作背景
东田是建康（今南京市）有名的游览胜地，西临富丽豪华的台城，北傍虎踞龙盘的钟山、东靠纡回迤逦的青龙山，南有热闹繁华的秦淮河，居中的雀湖（即前湖）。游鱼成群，碧荷覆面，更是意态万千。齐武帝的文惠太子非常喜爱东田的景色，特在此设立楼馆，并经常到这一带游幸。楼馆的华丽，甚至超过台城的上宫。谢脁在建康时。因有庄在钟山，所以也经常到东田去游览，《《游东田》谢朓 古诗》就是一首记游之作。
贡师泰( 宋代 )
收录诗词 (5716) 首
简 介
贡师泰 （1298—1362）元宁国府宣城人，字泰甫，号玩斋。贡奎子。国子生。泰定帝泰定四年授从仕郎、太和州判官。累除绍兴路总管府推官，郡有疑狱，悉为详谳而剖决之，治行为诸郡最。惠宗至正十四年，为吏部侍郎。时江淮兵起，京师缺粮。师泰至浙西籴粮百万石给京师。迁兵部侍郎。旋为平江路总管。十五年，张士诚破平江，师泰逃匿海滨。士诚降元，出任两浙都转运盐使。二十二年，召为秘书卿，道卒。工诗文。有《玩斋集》。
浪淘沙·其九
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少，阮籍途穷旨趣低。
言笑形外阻，风仪想中觌。驰心惊叶动，倾耳闻泉滴。
"四轴骚词书八行，捧吟肌骨遍清凉。谩求龙树能医眼，
天意刚容此徒在，不堪惆怅不堪陈。
岂是怨恨人不知。不食枯桑葚，不衔苦李花。偶然弄枢机，
逍遥太霞上，真鉴靡不通。
君能仔细窥朝露，须逐云车拜洞天。"
已看云鬟散，更念木枯荣。（《卧病》）
和项王歌
风篁古松含秋霜。但恐天龙夜叉干闼众，pg塞虚空耳皆耸。
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑，就日逶迤绕露寒。
"忆昔当年富贵时，如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内，
"春尽花随尽，其如自是花。 ——杨女
宿昔峰顶心，依依不可卷。"
草媚终难死，花飞卒未蔫。秋风舍此去，满箧贮新篇。"
忆过阳朔见，曾记大湖求。从此频吟绕，归山意亦休。"
蟋蟀
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫，白鸟双双避钓飞。
东风来兮歌式微，深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为，
丈夫勋业正干坤，麟凤龟龙尽在门。西伯最怜耕让畔，
穿入白云行翠微。"
春生万物妾不生，更恨香魂不相遇。"
咏美歌谣。将恐尘栖弱草，露宿危条。无过日旦，
担浪浇秋芋，缘滩取净苔。回头深自愧，旧业本蒿莱。
异草奇花不可识。我向大罗观世界，世界即如指掌大。
归嵩山作
刚地无人知此意，不堪惆怅落花前。
高门傥无隔，向与析龙津。"
鬓毛凋落免贫无。和僧抢入云中峭，带鹤驱成涧底孤。
只此世间无价宝，不凭火里试烧看。
畴昔希道念，而今果天矜。岂非阴功着，乃致白日升。
茗滑香黏齿，钟清雪滴楼。还须结西社，来往悉诸侯。"
万羊亦是男儿事，莫学狂夫取次尝。"
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
重赠卢谌
世故东西客，山空断续猿。此心谁复见，寂寞偶芳荪。"
春风送雨过窗东，忽忆良人在客中。
玉皇已自知行止，任汝三彭说是非。"
"不食更何忧，自由中自由。身轻嫌衲重，天旱为民愁。
"童子出家无第行，随师乞食遣称名。
四海九州多少山。静坐趁凉移树影，兴随题处着苔斑。
常随山上下，忽限江南北。共是忘情人，何由肯相忆。
"病起见生涯，资缘觉甚奢。方袍嫌垢弊，律服变光华。
夏日南亭怀辛大
不惯人间别，多应忘别时。逢山又逢水，只畏却来迟。
便向云霄换好名。携去湘江闻鼓瑟，袖来缑岭伴吹笙。
见说南游远，堪怀我姓同。江边忽得信，回到岳门东。"
吹叶阴风发，漫空暝色回。因思古人事，更变尽尘埃。"
"天网恢恢万象疏，一身亲到华山区。寒云去后留残月，
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士，唯将此物安座隅，
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。"
莫怪阑干垂玉箸，只缘惆怅对银钩。"
五代史伶官传序
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向，侯门刚有薄因缘。
不知揖遍诸仙否，欲请还丹问昨宵。"
苍林有灵境，杳映遥可羡。春日倚东峰，华泉落西甸。
"日东来向日西游，一钵闲寻遍九州。
必能使尔为润泽，洗埃氛。而又变之成五色，捧日轮，
清佩闻虚步，真官方宿朝。"
斜文复斜文，颠窒何纷纷。"
见《韵语阳秋》）"
咏春笋
拥烛明山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相逢。"
雅得琴中妙，常挪脸似酣。雪消闻苦蛰，气候似宜蚕。
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。"
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
两人心相似，谁能徇俗情。若问年多少，黄河几度清。
愿得化为松上鹤，一双飞去入行云。"
寻楖栗僧多宿来。飕槭松风山枣落，闲关溪鸟术花开。
"夕阳在西峰，叠翠萦残雪。狂风卷絮回，惊猿攀玉折。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
"衡阳去此正三年，一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外，
出门尽是劳生者，只此长闲几个能。"
"今人看此月，古人看此月。如何古人心，难向今人说。
若能许解相思佩，何羡星天渡鹊桥。"
"思君远别妾心愁，踏翠江边送画舟。
尘扑银轮暗，雷奔栈阁危。幸臣方赐死，野老不胜悲。
九月十月争破颜，金实离离色殷殷，一夜天晴香满山。
"玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白，
雪晴晚望
"自从明府归仙后，出入尘寰直至今。
"为善无近名，窃名者得声不如心，诚哉是言也。
"日日冲残热，相寻入乱蒿。闲中滋味远，诗里是非高。
莫问多山兴，晴楼独凭时。六年沧海寺，一别白莲池。
要觅长生路，除非认本元。都来一味药，刚道数千般。
赴宰邑之良日，任波吼而风号。是知溺名溺利者，
"荆州连岁滞游方，拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘，
"思君转战度交河，强弄胡琴不成曲。日落应愁陇底难，