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江城子·嫩黄初染绿初描

元代 / 王仁裕

"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。
"两行客泪愁中落,万树山花雨后残。
"西峰残日落,谁见寂寥心。孤枕客眠久,两廊僧话深。
"缑山明月夜,岑寂隔尘氛。紫府参差曲,清宵次第闻。
锢人如锁。事有万感,爇人如火。万类递来,锁汝形骸。
"华筵贺客日纷纷,剑外欢娱洛下闻。朱绂宠光新照地,
欲求御史更分别,何似衣花岁岁香。"
无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
呜呜啧啧何时平。"
还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。
多忧知无奈,圣贤莫能免。客鸟投本枝,生生复深浅。
"共知行处乐,犹惜此时分。职已为书记,官曾校典坟。
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。
假使明朝深一尺,亦无人到兔园中。"
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
远山标宿雪,末席本寒灰。陪赏今为忝,临欢敢诉杯。"
常恐山岳游,不反鸾凤群。无厌坐迟人,风雨惊斯文。"
蔼蔼千年盛,颙颙万国来。天文标日月,时令布云雷。


江城子·嫩黄初染绿初描拼音解释:

.feng bi yi he nuan .chun lai jiao jiao qing .ying liu hua xia li .he yin shui bian xing .
.liang xing ke lei chou zhong luo .wan shu shan hua yu hou can .
.xi feng can ri luo .shui jian ji liao xin .gu zhen ke mian jiu .liang lang seng hua shen .
.gou shan ming yue ye .cen ji ge chen fen .zi fu can cha qu .qing xiao ci di wen .
gu ren ru suo .shi you wan gan .ruo ren ru huo .wan lei di lai .suo ru xing hai .
.hua yan he ke ri fen fen .jian wai huan yu luo xia wen .zhu fu chong guang xin zhao di .
yu qiu yu shi geng fen bie .he si yi hua sui sui xiang ..
wu feng cai dao di .you feng huan man kong .yuan qu pian si xue .mo jin bin mao sheng .
wu wu ze ze he shi ping ..
huan wang xian shi pi .qin qing guai jiu dian .mou shen xu shang ji .zhong jiu shi gui tian .
duo you zhi wu nai .sheng xian mo neng mian .ke niao tou ben zhi .sheng sheng fu shen qian .
.gong zhi xing chu le .you xi ci shi fen .zhi yi wei shu ji .guan zeng xiao dian fen .
ma yin shi ren xing .yan qian xie nv cai .xi yi ge xiang jin .lv zuo wu yao hui .
.jin xiu dui zhong wo chu qi .fu rong mian shang fen you can .
jia shi ming chao shen yi chi .yi wu ren dao tu yuan zhong ..
ying bei bai hua liao luan xiao .bi lai tian di yi xian ren ..
yuan shan biao su xue .mo xi ben han hui .pei shang jin wei tian .lin huan gan su bei ..
chang kong shan yue you .bu fan luan feng qun .wu yan zuo chi ren .feng yu jing si wen ..
ai ai qian nian sheng .yong yong wan guo lai .tian wen biao ri yue .shi ling bu yun lei .

译文及注释

译文
  我国西南一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥,陆路上有剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前(qian)往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也(ye)无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
现在要离开这个熟悉的老地方了,从此以后南归无望,等我死后让魂魄归来吧!江山沦丧在于没有宏伟的谋划,连德祐皇帝也向异族下拜称臣,就像从天上落入泥涂。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘(piao)逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
三个早晨行在黄牛峡,三个晚上还在黄牛峡打转。
清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野像浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不退,沙地闪闪发光。
贺兰山下战士们(men)列阵如云,告急的军书日夜频频传闻。
  听说此人目前正在山阴整理行装,乘着船往京城来,虽然他心中想的是朝廷,但或许会到山里来借住。如果是这样,岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名,薜荔遭受羞耻,碧岭再次受侮辱,丹崖重新蒙污浊,让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路,使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗户,掩上云门,收敛起轻雾,藏匿好泉流。到山口去拦截他的车,到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒,或者用飞落的枝柯(ke)打折他的车轮,或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧,我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
义公诵读《莲花经》,心里纯净清静,这才知道他的一尘不染的虔诚之心。

注释
徼:侥幸。这句是说平时所觊望的事情意外地实现了。
不敢:一作“不得”。分明语:公开表示。
26、逾(yú)庖(páo)而宴:越过厨房而去吃饭。庖,厨房
顾看:回望。
83、义郎:男子的美称,这里指太守的儿子。
11.劳:安慰。
④顾、有、闻:皆亲爱之意也。 有(音佑):通“佑”,帮助。 闻(音问):问。王引之《经义述闻》:“谓相恤问也。古字闻与问通。”

赏析

  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  雌与雄为叟,四儿为爱子。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  《资治通鉴》卷216载:"天宝十载四月,剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮,大败于沪南。时仲通将兵八万,……军大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。杨国忠掩其败状,仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疬,未战,士卒死者十八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所。……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野?"
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句(san ju)将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  诗的前两句写景,不仅(bu jin)点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点,还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门,“青青”表明杨柳的颜色已经很绿,表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词,于是一见杨柳,就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸,看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍(bu she)。且首句是远望所见,第二句是近观所见。在远与近的距离感中,诗人送友的踽踽长街的身影得以体现,衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  中联四句,从物态人情方面,写足了《江村》杜甫 古诗幽事,然后,在结句上,用“此外更何求”一句,关合“事事幽”,收足了一篇主题,最为简净,最为稳当。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  这首诗开头两句点明时令,寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象,尤其“照眼明”三字,生动传神。诗人即写了花,也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点,这是生长在偏僻地方的石榴,没人去攀折损害他的花枝,殷红的石榴花繁多地落在青苔上,红青相衬,画面十分优美,使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏,爱其满地“青苔”“绛英”,倘有人来赏,则车辙马蹄践踏得不堪了,还不如任其花开花落、果熟果烂,来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
  从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说,对于国家的现况他是知道的,人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望,也才有了诗人面对这江南美好风光,借物寓情,赋诗吟唱的这份闲情逸致。
  此诗作于元朝至元十八年,即公元1281年,是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗,诗句冲淡、平和,没有“天地有正气”的豪迈,没有“留取丹心照汗青”的慷慨,只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望,甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那,反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性,这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”,更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候(hou),漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断,集中刻画一个老农望云的情节,通过这一“望”,可以使读者联想到农家一年半载的辛勤,如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景;也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院(yuan)”等等,诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小,意象必须集中,必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法,只集中写一“望”字,也是“体实施之”的缘故。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  南园的春天,生机勃勃,富有意趣。春水初生,乳燕始飞,蜂儿采花酿蜜,鱼儿拥钩觅食,这些都是极具春天特征的景物,而远景透过窗户直入书房,使人舒心惬意,欢欣不已。这首诗生动传神,清新流转,读来令人神清气逸。

创作背景

  在南宋洪迈编的《万首唐人绝句》里,这首诗的题目为《夜雨寄内》,意思是诗是寄给妻子的。他们认为,李商隐于大中五年(851)七月赴东川节度使柳仲郢梓州幕府,而王氏是在这一年的夏秋之交病故,李商隐过了几个月才得知妻子的死讯。

  

王仁裕( 元代 )

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简 介

王仁裕 王仁裕,生于唐僖宗广明元年(公元880年)、秦州上邦(天水市秦城区)人的王仁裕(字德荤),正处于唐末这样一个大分裂的时代。公元905年的秦州,处于攻杀凤翔节度使李昌符、自己做了节度使并且自封为“陇西郡王”、“歧王”的李茂贞的天地,这时王仁裕二十六岁,为李茂贞属下秦州节度使李继祟幕僚——秦州 节度判官。也是从这个时候开始,他走上了在前蜀、后唐、后晋、后汉为官,官及翰林学士、户部尚书、兵部尚书、太子少保的仕宦生涯,同时也开始了他勤勉治学、赋诗作文的创作历程, “有诗万余首,勒成百卷”(《旧五代史·王仁裕传》)。

诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 瑞元

烟束远山碧,霞欹落照红。想君登此兴,回首念飘蓬。"
峭顶高危矣,盘根下壮哉。精神欺竹树,气色压亭台。
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
烦君问岐路,为我生凄戚。百年衣食身,未死皆有役。
"郡郭绕江濆,人家近白云。晚涛临槛看,夜橹隔城闻。
酒兴曾无敌,诗情旧逸群。怪来音信少,五十我无闻。"


玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 傅德称

我住浙江西,君去浙江东。日日心来往,不畏浙江风。
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见,蓬莱目极沧海长。
"南山白额同驯扰,亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患,
巡历世间犹未遍,乞求鸾鹤且裴回。"
忧在半酣时,尊空座客起。"
诏下因颁朔,恩移讵省辜。诳天犹指鹿,依社尚凭狐。
还似霓旌下烟露,月边吹落上清词。"


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 潘咸

行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
校文复忝丞相属,博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁,
"明时帝里遇清明,还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭,
嫩树行移长,幽禽语旋飞。同来皆去尽,冲夜独吟归。
买笑歌桃李,寻歌折柳枝。可怜明月夜,长是管弦随。"
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐,醉里还披漉酒巾。
散作上林今夜雪,送教春色一时来。"
"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,


七里濑 / 杨咸章

"每忆云山养短才,悔缘名利入尘埃。
"僮仆不到阈,双扉常自关。四壁画远水,堂前耸秋山。
料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
"三秋倚练飞金盏,洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低,
秋浪时回沫,惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线,棘实缀红囊。
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
鸬鹚与钓童,质异同所愿。"
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。


一丛花·溪堂玩月作 / 刘庠

天子时清不巡幸,只应鸾凤集梧桐。"
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
诗卷却抛书袋里,正如闲看华山来。"
河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴,渔樵随处度流年。


祝英台近·挂轻帆 / 吴师孟

"不来知尽怪,失意懒春游。闻鸟宁惊梦,看花怕引愁。
中使不知何处住,家书莫寄向春州。"
异花奇竹分明看,待汝归来画取真。"
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。
平生志舒豁,难可似兹夕。四肢得自便,虽劳不为役。


自君之出矣 / 沈源

园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵,疏受生涯未苦贫。
落霞澄返照,孤屿隔微烟。极目思无尽,乡心到眼前。"
愁为终日客,闲过少年身。寂寞正相对,笙歌满四邻。"
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
"旧里已悲无产业,故山犹恋有烟霞。


寄黄几复 / 魏行可

画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮,汉武凿远通孱颜。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色,潘杨亦觉有光华。
可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
中外无亲疏,所算在其情。久客贵优饶,一醉旧疾平。
"残猎渭城东,萧萧西北风。雪花鹰背上,冰片马蹄中。
"蝉稀虫唧唧,露重思悠悠。静者多便夜,豪家不见秋。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"


入彭蠡湖口 / 赵崇缵

徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
馀魄岂能衔木石,独将遗恨付箜篌。"
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
门外青山路,因循自不归。养生宜县僻,说品喜官微。
"钓濑水涟漪,富春山合沓。松上夜猿鸣,谷中清响合。
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡,不妨芝火翠崔嵬。
捧日恩光别,抽毫顾问殊。凤形怜采笔,龙颔借骊珠。


富春至严陵山水甚佳 / 张怀瓘

"东门送客道,春色如死灰。一客失意行,十客颜色低。
"年长方慕道,金丹事参差。故园归未得,秋风思难持。
道旷襟情远,神闲视听精。古今功独出,大小隐俱成。
"白榆星底开红甲,珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质,
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
"铸为明镜绝尘埃,翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出,
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
南标铜柱限荒徼,五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北,