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菩萨蛮·端午日咏盆中菊

隋代 / 刘师恕

富贵老闲事,猿猱思旧林。清平无乐志,尊酒有瑶琴。"
晓气晴来双阙间,潮声夜落千门里。句践城中非旧春,
"一朵千英绽晓枝,彩霞堪与别为期。
醉卧夜将半,土底闻鸡啼。惊骇问主人,为我剖荒迷。
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。
红蓼白苹消息断,旧溪烟月负渔舟。"
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
"倚恃才难继,昂藏貌不恭。骑驴冲大尹,夺卷忤宣宗。
向来忘起灭,留我宿花宫。 ——齐翔"
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
争似布衣云水客,不将名字挂干坤。"
"东观婆娑树,曾怜甲坼时。繁英共攀折,芳岁几推移。
秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"


菩萨蛮·端午日咏盆中菊拼音解释:

fu gui lao xian shi .yuan nao si jiu lin .qing ping wu le zhi .zun jiu you yao qin ..
xiao qi qing lai shuang que jian .chao sheng ye luo qian men li .ju jian cheng zhong fei jiu chun .
.yi duo qian ying zhan xiao zhi .cai xia kan yu bie wei qi .
zui wo ye jiang ban .tu di wen ji ti .jing hai wen zhu ren .wei wo po huang mi .
.wu xing wu ming yue shui bin .fang ci kong yuan lu bang ren .
cheng zhi du chu cong shao zhu .jun zi xing xin yao zi ming ..
.wen shuo tan quan jin yu lin .yin zhi jin ri de shen zhen .
zao mei chu xiang xue zhong ming .feng re qi xiang fen rui qing .
shen qing yuan bi lan jie die .wan li huan xun sai cao fei .
hong liao bai ping xiao xi duan .jiu xi yan yue fu yu zhou ..
jiu zhong meng bo shi zhong zai .mo xiang shen yun du bi men ..
.bai hua cheng shi wei cheng gui .wei bi gui xin yu zhi wei .dan you hu shang zi yi yong .
.yi shi cai nan ji .ang cang mao bu gong .qi lv chong da yin .duo juan wu xuan zong .
xiang lai wang qi mie .liu wo su hua gong . ..qi xiang .
wu wang bi ding you duan mu .lu yi yi qi yun bu chang ..
zheng si bu yi yun shui ke .bu jiang ming zi gua gan kun ..
.dong guan po suo shu .zeng lian jia che shi .fan ying gong pan zhe .fang sui ji tui yi .
qin min mo qian wu en ji .da san guan dong bie you tian ..

译文及注释

译文
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。
沙滩平坦,微风徐来,望客不(bu)见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还,途中与我(wo)相遇。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无(wu),一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一叶精美的凫舟,荡漾在碧波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。
我要把房(fang)屋啊建筑在水中央(yang),还要把荷叶啊盖在屋顶上。
皇上的心思,是虚心的期待争取回纥帮助,当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色,看日落君山。
桑树的枝条柔柔的垂(chui)摆,采下的桑叶翩翩飘落。
“那些防御工事高耸入云(yun)端,即使飞鸟也不能越逾。

注释
⑵烛龙:中国古代神话传说中的龙。人面龙身而无足,居住在不见太阳的极北的寒门,睁眼为昼,闭眼为夜。
(34)谓:认为。计:计策。安:疑问代词,怎么。
桃花园,疑在安陆兆山桃花岩。从:cóng(旧读zòng),堂房亲属。从弟:堂弟。
巨丽:极其美好。
⑶水葓(hóng):即荭草。生于路旁和水边湿地,喜阳、温暖和湿润,耐瘠薄,不择土壤,在湿地里野生。
(19)烝:进。畀(bì),给予。祖妣:祖父、祖母以上的祖先。
传(chuán):送。

赏析

  这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风,点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹,气候日暖,柳枝日长,枝叶婆娑茂密起来,渐渐地将阡陌隐蔽起来,再加是在月光朦胧的夜间,往日一览无余的道路,在柳枝的掩映下,似乎变得神秘起来,悠长起来,有如一条无穷无尽的绿带,盘绕于田野,这是白天所见;一片轻云掩映下,月光暗淡多了,在暗月的辉映下,白日盛开的花儿似隐似现,显得不那么饱满了,这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象,为下文的伤怀、回首起了铺垫。
  春秋时期,与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国,叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一,属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先,都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后,许国的始祖为许文叔。
  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中除老杜这一联外(wai),能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  沈亚之落第还家,李贺写诗进行宽慰,这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛,对科举制的体察,所以发出愤激之词,痛斥主考官有眼无珠,在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
  此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写,既从客之口中说出了吊古伤今之情感,也从苏子所言中听到矢志不移之情怀,全赋情韵深致、理意透辟,实是文赋中之佳作。
伪作论据  (一)良史陈寿修《三国志》,编《诸葛亮集》,在材料的取舍上是经过审慎斟酌的,但其均未收录此表  (二)此表气绥调低,与《前出师表》辞气迥异,非出自一人之手,盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作,目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“,因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说:”每览荆邯说公孙述以进取之图,近见家叔父表陈与贼争竞之计,未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。(或说是张俨伪作)。  (三)表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年,而六年十一月的《后表》却说云已死。
  最后一句提到的事实更平常,也更微妙:“到大相呼名。”因为自幼以名相呼,沿以成习,长大仍然这样称呼,本是平常不过的事,改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面,人际间的称呼,又暗示着双方的亲疏关系,大有考究。越是文明礼貌的称呼,越适合于陌生的人;关系密切,称呼反倒随便。至于“相呼名”,更是别有一层亲昵的感觉。
  二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》:“伯牙挥手,钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手,如听万壑松”,这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声,使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
  立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受,真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消,草木滋生,开始透露出春的信息。于是,眼前顿时豁然开朗,到处呈现出一片生意盎然的景象;那碧波荡漾的春水,也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”,诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程,洋溢着饱满的生活激情。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对(ren dui)艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  薛瑄说:“《《思齐》佚名 古诗》一诗,修身、齐家、治国、平天下之道备焉。”(见《传说汇纂》)确实,它反映出传统道德在文王身上的完满体现。
  首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景。 因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事。“闻道”,表示惊惜。“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难。不着悲痛之语,而悲痛之意自见。
  诗的后六句为第三层,写秦人为奄息临穴送殉的悲惨惶恐的情状。“惴惴其栗”一语,就充分描写了秦人目睹活埋惨象的惶恐情景。这惨绝人寰的景象,灭绝人性的行为,使目睹者发出愤怒的呼号,质问苍天为什么要“歼我良人”。这是对当权者的谴责,也是对时代的质询。“如果可以赎回奄息的性命,即使用百人相代也是甘心情愿的啊!”由此可见,秦人对“百夫之特”的奄息的悼惜之情了。第二章悼惜仲行,第三章悼惜针虎,重章叠句,结构与首章一样,只是更改数字而已。
  花落处,小径独自幽香,有人说,这是美人出生的地方,只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后,却风尘天涯。抬头望,何处是归家?那一朵育下了匈奴(xiong nu)的文姬花,尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华;那一只月夜魂过沙漠的昭君花,是否还能启开家乡门前的破旧篱笆?
  诗人自叙曾游黄山,描写其高峻神秀,有神仙遗踪。 黄山的朱砂泉,自朱砂峰流来,酌饮甘芳可口,浴洗令人心境清廓。气爽体舒。自己来到黄山时,有仙乐呜奏,温处士整理仙车相迎。以后我还会时常来访问,踏着彩虹化成的石桥,拜访温处士。
  末联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的感慨,写诗人有家不可归,只得在异域他乡颠沛奔波的原因。最后二句,把忧心愁思更加地深化了:田园家计,事业功名,都随着不停息的战乱丧失殆尽,而烽火硝烟未灭,江上仍然传来干戈鸣响,战鼓声声。诗人虽然远离了沦为战场的家乡,可是他所到之处又无不是战云密布,这就难怪他愁上加愁了。诗的最后两句,把思乡之情与忧国愁绪结合起来,使此诗具有更大的社会意义。
  第四层为最后四句,盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩,更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地,以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
  首联以梅不畏严寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言天地间只有此花,这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高,却不骄傲,只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏,这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。

创作背景

  西周初年,“三监”叛乱,殷商后裔武庚联合东方旧属国奄(今山东曲阜)、蒲姑(今山东博兴)及徐夷、淮夷起兵反周。周公东征,经过三年战争,诛武庚,黜“三监”,攻灭奄等十七国。继而,迁殷顽,封建姬姓大国(鲁、齐、卫、燕)监视东方各小国,实行分区经营。距镐京较近各小国统称小东,较远的各小国统称《大东》佚名 古诗。为加强控制,从镐京到东方各国修筑一条战略公路,据《逸周书》:“辟开修道,五里有郊,十里有井,二十里有舍。”即所谓“周道”。或称“周行”,从西方向东方运输军队和军用物资,运回西方贡赋和征敛的财富。对东方各小国来说,这如同一条吸血管。西周统治者通过这条“周道”给被征服的东方人民带来压榨、劳役和困苦,于是产生怨愤和沉痛的叹息。

  

刘师恕( 隋代 )

收录诗词 (7451)
简 介

刘师恕 (1678—1756)江苏宝应人,字艾堂。康熙三十九年进士,授检讨。雍正间以礼部侍郎协理直隶总督事。后以内阁学士充福建观风整俗使,乞病归。在籍因不能约束族人夺职。

答苏武书 / 郑少微

为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
妆烛已销檠。绿发抽珉甃, ——孟郊
欲过高阁柳,更拂小庭梅。所寄一枝在,宁忧弋者猜。"
玉露催收菊,金风促剪禾。燕秦正戎马,林下好婆娑。"
"偶向芦花深处行,溪光山色晚来晴。
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔,亦解贻书远相问。
赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"
汉仪一化南人后,牧马无因更夜闻。"


国风·邶风·谷风 / 周得寿

"金翠丝黄略不舒,蚌盘清宴意何如。
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
日斜回首江头望,一片晴云落后山。"
蜩沾高雨断,鸟遇夕岚沈。此地良宵月,秋怀隔楚砧。"
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧, ——孟郊
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
酒罢长叹息,此叹君应悲。乱中吾道薄,卿族旧人稀。
既取冠为胄,复以距为镦。天时得清寒,地利挟爽垲。 ——韩愈


和贾舍人早朝大明宫之作 / 王申伯

侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
妒肠务生敌,贼性专相醢。裂血失鸣声,啄殷甚饥馁。 ——孟郊
因悟修身试贪教,不须焚火向三茅。"
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
邻女馀光不相借。 ——巨川(失姓)


浪淘沙 / 孙元方

说诗整颓波,立义激浮俗。 ——皎然
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
肇初迈周嬴。积照涵德镜, ——孟郊
倒着接z5发垂领, ——皎然
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲,嫁与卑官到西蜀。
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野,暖随杯酒上朱颜。


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 王度

吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
儒庠恣游息,圣籍饱商榷。危行无低徊,正言免咿喔。 ——韩愈
唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱,鸿笔悲无令子传。
"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
"不管人间是与非,白云流水自相依。一瓢挂树傲时代,
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"


辛未七夕 / 萧有

生缘在地南浮去,自此孤云不可期。"
"今日春风至,花开石氏园。未全红艳折,半与素光翻。
凤翔双阙晓,蝉噪六街秋。独有南宫客,时来话钓舟。"
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
离瑟殷勤奏,仙舟委曲回。征轮今欲动,宾阁为谁开。 ——刘禹锡
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
自我居震旦,翊卫类夔契。伊昔颈皇运,艰难仰忠烈。
朝来自诧承恩最,笑倩傍人认绣球。"


瑶池 / 蔡权

"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
"默默谁知我,裴回野水边。诗情长若旧,吾事更无先。
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
"涉江今日恨偏多,援笔长吁欲奈何。
"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。
远岸牧童吹短笛,蓼花深处信牛行。"
隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。
"只合沧洲钓与耕,忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦,


献仙音·吊雪香亭梅 / 刘述

锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。
恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
"蔓草自细微,女萝始夭夭。夤缘至百尺,荣耀非一朝。
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。


九章 / 倪祖常

帝嘉有庸,宠命来斯。紫绂载绥,金章陆离。 ——潘述
"五树旌封许岁寒,挽柯攀叶也无端。
汉主承干帝道光,天家花烛宴昭阳。
苒苒双双拂画栏,佳人偷眼再三看。
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
有云草不死,无风松自吟。会当求大药,他日复追寻。"
风光九十无多日,难惜尊前折赠人。"


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 程浣青

几人平地上,看我半天中。(《登楼》见《吟窗杂录》)
春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
"京江风静喜乘流,极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚,
"独宿大中年里寺,樊笼得出事无心。
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
"暝望香山阁,梯云宿半空。轩窗闭潮海,枕席拂烟虹。
朝来自觉承恩最,笑倩傍人认绣球。
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿