咏零陵
"金印垂鞍白马肥，不同疏广老方归。三千士里文章伯，
秉烛张筵乐清景。美人不眠怜夜永，起舞亭亭乱花影。
"宿雨净烟霞，春风绽百花。绿杨中禁路，朱戟五侯家。
神圣恶如此，物华不能妍。禄山一微胡，驱马来自燕。
子若同斯游，千载不相忘。"
鹤发逢新镜，龙门跃旧鳞。荷君偏有问，深感浩难申。"
"春雨昨开花，秋霜忽沾草。荣枯催日夕，去住皆须老。
中饮见逸气，纵谈穷化元。伫见公车起，圣代待乞言。"
"凤城初日照红楼，禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨，
野雉惊飞不过林。斋沐暂思同静室，清羸已觉助禅心。
咏零陵拼音解释:
.jin yin chui an bai ma fei .bu tong shu guang lao fang gui .san qian shi li wen zhang bo .
bing zhu zhang yan le qing jing .mei ren bu mian lian ye yong .qi wu ting ting luan hua ying .
.su yu jing yan xia .chun feng zhan bai hua .lv yang zhong jin lu .zhu ji wu hou jia .
shen sheng e ru ci .wu hua bu neng yan .lu shan yi wei hu .qu ma lai zi yan .
zi ruo tong si you .qian zai bu xiang wang ..
he fa feng xin jing .long men yue jiu lin .he jun pian you wen .shen gan hao nan shen ..
.chun yu zuo kai hua .qiu shuang hu zhan cao .rong ku cui ri xi .qu zhu jie xu lao .
zhong yin jian yi qi .zong tan qiong hua yuan .zhu jian gong che qi .sheng dai dai qi yan ..
.feng cheng chu ri zhao hong lou .jin si gong qing shi hui xiu .shi yin di hua zhan yi yu .
ye zhi jing fei bu guo lin .zhai mu zan si tong jing shi .qing lei yi jue zhu chan xin .
译文及注释
译文
你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还没有收复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了(liao)红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去(qu)相见。
惭愧不是祢衡处士，虚对鹦鹉洲。
在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高(gao)高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下，秋风在原野上劲(jin)吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。
“魂啊回来吧！
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝，回纥的特性是善于驰骋冲击。
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角(jiao)斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
叶公喜欢龙(long)，衣带钩、酒器上刻着龙，居室里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙，被天上的真龙知道后，便从天上下降到叶公家里，龙头搭在窗台上探望，龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙，转身就跑，吓得他像失了魂似的，惊恐万状，不能控制自己 。由此看来，叶公并不是真的喜欢龙，他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
夏天已过，荷花凋落。寥廓(kuo)的天空与浩瀚的江水相连，暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西，贴着高寒的云天，远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
注释
夙：早时， 这里指年幼的时候。
（7）绳约：束缚，限制。
（4）济水：发源于河南济源县西王屋山，东流到山入海东。后来下游被黄河冲没。
（48）足相当：意谓佣工所值足以抵消借款本息。质：人质。
181.小子：小孩，指伊尹。
13.决：劈开。《庄子·说剑》：“上决浮云，下绝地纪。”
23、清波：指酒。
赏析
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
这首诗纯用白描，立意新颖，语言通俗流畅，仅短短二十个字，就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景，表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情，具有一定的现实性。
这首诗在艺术上形象鲜(xiang xian)明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾(mao dun)统一，紧密结合，反而相得益彰。
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回(chun hui)大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的(zhong de)“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
“《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想，强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解：
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
这首诗纯用白描，立意新颖，语言通俗流畅，仅短短二十个字，就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景，表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情，具有一定的现实性。
这首诗在艺术上形象鲜(xiang xian)明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾(mao dun)统一，紧密结合，反而相得益彰。
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回(chun hui)大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的(zhong de)“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
“《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想，强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解：
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
创作背景
唐德宗建中四年（783），韦应物由尚书比部员外郎出任滁州刺史。首夏离京，秋天到任。这首《《闻雁》韦应物 古诗》大约就是他抵滁后不久写的。
周思得( 唐代 )
收录诗词 (3952) 首
简 介
周思得 （1359—1451）浙江钱塘人，字养素，号素庵野人。从道士张宇初读道书。永乐中召至京，扈从成祖北征。授履和养崇教弘道高士，管道录司事兼大德观住持。卒赠号通灵真人。
白发赋
双眸光照人，词赋凌子虚。酌酒弦素琴，霜气正凝洁。
九成陈夏乐，三献奉殷罍。掣曳旗交电，铿锵鼓应雷。
调膳过花下，张筵到水头。昆山仍有玉，岁晏莫淹留。"
绝徼褰帷识，名香夹毂焚。怀来通北户，长养洽南薰。
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。"
霜凋树吹断，土蚀剑痕深。欲作怀沙赋，明时耻自沉。
圣布中区化，祥符异域云。含春初应吕，晕碧已成文。
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
饮酒·七
错来干诸侯，石田废春耕。虎戟卫重门，何因达中诚。
"金炉烟里要班头，欲得归山可自由。
知君此去足佳句，路出桐溪千万山。"
云势将峰杂，江声与屿兼。还当见王粲，应念二毛添。"
流水逾千度，归云隔万重。玉杯倾酒尽，不换惨凄容。"
汉使收三箧，周诗采百篇。别来将有泪，不是怨流年。"
"上清道士未升天，南岳中华作散仙。书卖八分通字学，
凉风吹古木，野火入残营。牢落千馀里，山空水复清。"
小孤山
"何事年年恋隐沦，成名须遣及青春。
"江上花开尽，南行见杪春。鸟声悲古木，云影入通津。
"河汉净无云，鸿声此夜闻。素心难比石，苍鬓欲如君。
堆案绕床君莫怪，已经愁思古时人。"
君声日下闻来久，清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林，
"吉日兮临水，沐青兰兮白芷。假山鬼兮请东皇，
梁州乐人世嫌旧。官家乏人作宫户，不泥宫墙斫宫树。
"南国宴佳宾，交情老倍亲。月惭红烛泪，花笑白头人。
凯歌六首
□直西倾河汉曙，遗风犹想武昌楼。"
谁谓天池翼，相期宅畔吟。光辉轻尺璧，然诺重黄金。
"芳郊欲别阑干泪，故国难期聚散云。
行矣前途晚，归与故国赊。不劳报春尽，从此惜年华。"
地惨新疆理，城摧旧战功。山河万古壮，今夕尽归空。"
少睡憎明屋，慵行待暖天。痒头梳有虱，风耳炙闻蝉。
"雨霜地如雪，松桂青参差。鹤警晨光上，步出南轩时。
"百年心不料，一卷日相知。乘兴偏难改，忧家是强为。
渔家傲·独木小舟烟雨湿
少壮矜齐德，高年觉宋聋。寓书先论懒，读易反求蒙。
"月高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋庭冷石床。
近见兰台诸吏说，御诗新集未教传。"
"山断塞初平，人言古战庭。泉冰声更咽，阴火焰偏青。
欲赋苦饥行，无如消渴病。旧业历胡尘，荒原少四邻。
"月帔飘飖摘杏花，相邀洞口劝流霞。
润色笼轻霭，晴光艳晚霞。影连千户竹，香散万人家。
碑残犹堕泪，城古自归鸦。籍籍清风在，怀人谅不遐。"
召公谏厉王止谤
"长策胸中不复论，荷衣蓝缕闭柴门。
"惯作云林客，因成懒漫人。吏欺从政拙，妻笑理家贫。
若访郡人徐孺子，应须骑马到沙村。"
诸子纷出祖，中宵久留连。坐客三千人，皆称主人贤。
山客狂来跨白驴，袖中遗却颍阳书。
"麦秀草芊芊，幽人好昼眠。云霞生岭上，猿鸟下床前。
东堂桂树何年折，直至如今少一枝。"
"愚夫何所任，多病感君深。自谓青春壮，宁知白发侵。
青松
举目关山异，伤心乡国遥。徒言欢满座，谁觉客魂消。"
芳室芝兰茂，春蹊桃李开。江湖馀派少，鸿雁远声哀。
上寮应重学，小吏已甘贫。谢脁曾为掾，希君一比邻。"
垂栏复照户，映竹仍临水。骤雨发芳香，回风舒锦绮。
张邴卧来休送客，菊花枫叶向谁秋。"
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁，解将孤影对芳兰。
胡为走不止，风雨惊邅回。"
"群峰郁初霁，泼黛若鬟沐。失风鼓唅呀，摇撼千灌木。
过小孤山大孤山
"虢田留古宅，入夜足秋风。月影来窗里，灯光落水中。
沙门何处人，携手俱灭迹。深入不动境，乃知真圆寂。
"秋风里许杏花开，杏树傍边醉客来。
琼田瑶草，寿无涯些；君着玉衣，升玉车些；欲降琼宫，
晋臣多乐广，汉主识冯唐。不作经年别，离魂亦未伤。"
伊予嗜欲寡，居常痾恙轻。三尸既伏窜，九藏乃和平。
深入平夷落，横行辟汉疆。功垂贞石远，名映色丝香。
讲易居山寺，论诗到郡斋。蒋家人暂别，三路草连阶。"
江村晚眺
"十月一日天子来，青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别，
雾湿汤沐地，霜凝脂粉田。音容无处所，应在玉皇前。"
"万人曾战死，几处见休兵。井邑初安堵，儿童未长成。
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别，鬓样眉心日日新。
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
昏思愿因秋露洗，幸容阶下礼先生。"
有匪君子，自贤不已，乃梦乘舟，乃梦乘车。梦人占之，
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
夜游宫·叶下斜阳照水
枯藤离旧树，朽石落高峰。不向云间见，还应梦里逢。"
情来偏似醉，泪迸不成流。那向萧条路，缘湘篁竹愁。"
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
多病晚来还有策，雒阳山色旧相亲。"
上公留凤沼，冠剑侍清祠。应念端居者，长惭补衮诗。"
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
长看岩穴泉流出，忽听悬泉入洞声。
美人湘水曲，桂楫洞庭遥。常恐时光谢，蹉跎红艳凋。"