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虞美人·浙江舟中作

魏晋 / 程通

隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉,
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊,贫对春风亦强吟。
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
"殷璠裁鉴英灵集,颇觉同才得旨深。
"绿水双鸳一已沈,皇天更欲配何禽。
天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"
"野云低迷烟苍苍,平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷,
"一簇青烟锁玉楼,半垂阑畔半垂沟。
白云锁峰腰,红叶暗溪嘴。长藤络虚岩,疏花映寒水。
"登庸楼上方停乐,新市堤边又举杯。正是离情伤远别,
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。


虞美人·浙江舟中作拼音解释:

yin jian xin wu zai .pei hui qing zi jun .fan fei ru ke tuo .chang yuan zai heng fen ..
.xian du nan hua dui jiu bei .zui xie qiong zhu hua cang tai .hao men you li ren zheng qu .
.gao gang wei yu hou .mu tuo cao tang xin .wei you shu yong zhe .lai kan dan bao ren .
.bi que xian men wo xiao chuang .geng he ren yu liao gao huang .yi sheng you jiu wei zhi zui .
.xue hua shuang rong hao po pei .man hu bing dong xiang chun kai .qiu cong bai shi dong zhong de .
wan zhong xiang si wang zhong shen .lao xian bai fa huan tou nie .pin dui chun feng yi qiang yin .
.bi shi duo xi qi ju cheng .qi zi jun ti wan xiang qing .kai hu xiao yun lian di bai .
.yin fan cai jian ying ling ji .po jue tong cai de zhi shen .
.lv shui shuang yuan yi yi shen .huang tian geng yu pei he qin .
tian yi cong lai zhi xing shu .bu guan tai huo zi e mei ..
.ye yun di mi yan cang cang .ping bo hui mu ru ning shuang .yue ming chuan shang lian mu juan .
.yi cu qing yan suo yu lou .ban chui lan pan ban chui gou .
bai yun suo feng yao .hong ye an xi zui .chang teng luo xu yan .shu hua ying han shui .
.deng yong lou shang fang ting le .xin shi di bian you ju bei .zheng shi li qing shang yuan bie .
.liao liao tian di nei .ye po shuang he qing .pin jian ci lun man .ji ying hua fa sheng .

译文及注释

译文
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
悠扬的曲调飞入天空紫云中,如泣如诉却见不到(dao)(dao)心中的爱人。
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在(zai)回阑轻叩。
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
献赋十年至今仍未(wei)得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
独自远离家乡难免总有一点凄凉,每到重(zhong)阳佳节倍加思念远方的亲人。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。
给我驾车啊用飞龙为马,车上装饰着美玉和象牙。

注释
⑦焉:文中译为“这,这里”。
32.虑壅(yōng)蔽:担心(言路)不通受蒙蔽。壅,堵塞。
⒀缅:思虑的样子。
⑻南冠:楚冠。因为楚国在南方,所以称楚冠为南冠。《左传·成公九年》:“晋侯观于军府,见钟仪,间之日:‘南冠而絷者谁也?’有司对曰:‘郑人所献楚囚也。使悦之,召而吊之。’后用以“南冠”指囚徒或战俘。
(34)尧典、舜典:《尚书》中篇名。

赏析

  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  人情纵然如月一样长久,算算一年又一年,又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江,可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿,小如铜钱。问问几时才能结藕,何时才能开花?
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙(wei miao)的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  这篇文章是1566年(嘉靖四十五年)海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代,明王朝已趋于衰落,土地大量集中,阶级矛盾日益尖锐化,军备不整,俺答(鞑靼族首领)、倭寇不断侵扰,官吏贪污成风,百姓困苦不堪,而作为最高统治者的明世宗朱厚熜,却一心修道,不理朝政。海瑞眼看这种情况,怀着满腔愤激,写成这篇历史上出名的奏疏。
  首联的“一片能教一断肠,可堪平砌更堆墙”,描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象,奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠,更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象,自然引起诗人对社会、人生的思考。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩(se cai)已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  第一段,论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音,论及人的言论、歌、哭,都是因为有所不平的缘故。
  南宋末年,激烈的民族矛盾激发了许多人的爱国感情,写出了一些爱国主义的作品。本文就是这样的作品。它记叙了作者出使元营与敌抗争的情况及脱逃南归的艰险经历,表达了作者坚强不屈的民族气节和万死不辞的爱国主义精神。本文和《指南录》中的一些诗为人们广泛传诵,多少年来成为许多爱国志士坚持斗争的思想武器。
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山,可记可写的东西很多,要是信马由缰,洋洋几千字亦不为多。以本文而论,登泰山路见何物,路遇何人,与子颖有何谈论,泰山有何传说,有何感慨,可挑可拣。但作者却只写了“道皆砌石为磴,其级七千有余”和“道中迷雾冰滑,磴几不可登”两句,算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上。他觉得路径复杂而艰难,为后来者着想,需详细交代。山顶奇观,乃众人向往,不可不细细描摹。名胜古迹,土石动植冰雪,自有特色,作“记”自然不可忽略。
  弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述,这一段用议论。“子之隐居之乐乎?虽南面之君,未可与易也。”自问自答,文意抑扬,饶有情趣,说出自己的看法,树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴,其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫,它的同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋,声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫,声音洪亮传得又高又远。《诗经》、《易经》是儒家经典著作,引用来说明’‘清远闲放”的鹤,可以比着贤人、君子,是无可非议的,具有绝对权威,增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤,虽贵为天子,却爱而不敢好,否则,就会像卫懿公一样,闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人,才能好而无伤,独得其乐。到此已经证明了论点,隐居之乐,虽南面之君,未可与易也。但是,作者并未就此而止,又进一步用主客映衬的写法,用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝,繁文累赘,而是“借客形主,回旋进退,使文情摇曳生姿”(王水照《论苏轼散文的艺术美》)。周公是周朝的开国元勋,他为了告诫康王不要酗酒误国,写了《酒浩》。春秋时代的卫武公,为了警戒自己不贪杯,写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王,不仅不能好鹤,也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等,虽酗酒狂放,不仅无害,而且还因此保全了自己的纯真,为后世留下了美名。在主客对论之后,又作一个交错给合的结论:“南面之君,虽清远闲放如鹤者,犹不得好,好之,则亡其国;而山林遁世之士,虽荒感败乱如酒者,犹不能为害,而况鹤乎!”进一步说明了由于地位不同,为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主(cong zhu)到客,由客回到主,从鹤到酒,由酒回到鹤,回环复沓,反复论证,使文意更加深刻,文情更加流转动人。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

程通( 魏晋 )

收录诗词 (2658)
简 介

程通 (1364—1403)明徽州府绩溪人,字彦亨。洪武二十三年举人。授辽府纪善。建文初,燕王兵起,随辽王南归京师,上封事,陈备御策,进左长史。永乐初,从辽王徙荆州。旋上封事被发,下狱死。

子夜四时歌·春林花多媚 / 诸葛果

未作一旬别,已过千里程。不知书与剑,十载两无成。"
断肠何必待三声。穿云宿处人难见,望月啼时兔正明。
"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
马渴黄河冻,雁回青冢春。到蕃唯促战,应不肯和亲。"
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
清境渐深官转重,春时长是别人来。"
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。
诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。


撼庭秋·别来音信千里 / 宝奇致

戍卒泪应尽,胡儿哭未终。争教班定远,不念玉关中。"
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
池碧将还凤,原清再问牛。万方瞻辅翼,共贺赞皇猷。"
"金徽玉轸韵泠然,言下浮生指下泉。
"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
"九重丹诏下尘埃,深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长,
"裛尘丝雨送微凉,偶出樊笼入道场。半偈已能消万事,


后催租行 / 睦巳

野烧枯蓬旋,沙风匹马冲。蓟门无易过,千里断人踪。"
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景,东晋清狂数季鹰。
共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"
"魂归寥廓魄归烟,只住人间十八年。
忽闻扣门急,云是下乡隶。公文捧花柙,鹰隼驾声势。
"秋来无骨肥,鹰犬遍原野。草中三穴无处藏,
犹指去程千万里,秣陵烟树在何乡。"
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"


鱼游春水·秦楼东风里 / 长孙静夏

"凤去鸾归不可寻,十洲仙路彩云深。若无少女花应老,
"驱马傍江行,乡愁步步生。举鞭挥柳色,随手失蝉声。
南望闽城尘世界,千秋万古卷尘埃。"
万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白,上马尘埃翳眼红。
"前辈倏云殁,愧君曾比方。格卑虽不称,言重亦难忘。
"令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊,
"六载辛勤九陌中,却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿,
鲍叔拙羁鲁,张生穷厄陈。茫然扳援际,岂意出风尘。"


投赠张端公 / 皇甫景岩

"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
"秋拂湖光一镜开,庾郎兰棹好徘徊。
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内,陶侃文成掌握间。
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手,灯下还应惜裹头。
人间不自寻行迹,一片孤云在碧天。"
日宫紫气生冠冕,试望扶桑病眼开。"
一念一炉香火里,后身唯愿似师身。"
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。


贼退示官吏 / 公孙丙午

"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
"杖策无言独倚关,如痴如醉又如闲。
脱却登山履,赤脚翘青筇。泉声扫残暑,猿臂攀长松。
"风骚为主人,凡俗仰清尘。密行称闺阃,明诚动搢绅。
欲问维扬旧风月,一江红树乱猿哀。"
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
万物尽遭风鼓动,唯应禅室静无风。"
不会残灯无一事,觉来犹有向隅心。"


同学一首别子固 / 徭丁卯

且把风寒作闲事,懒能和泪拜庭闱。"
流落锦江无处问,断魂飞作碧天霞。"
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
怪来马上诗情好,印破青山白鹭飞。"
郡迎红烛宴,寺宿翠岚楼。触目成幽兴,全家是胜游。
炉寒馀柏子,架静落藤花。记得逃兵日,门多贵客车。"
眼闭千行泪,头梳一把霜。诗书不得力,谁与问苍苍。"
"西山爽气生襟袖,南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸,


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 区玉璟

"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
卖珠曾被武皇问,薰香不怕贾公知。今来流落一何苦,
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
尘里行人早晚休。晓日青山当大海,连云古堑对高楼。
"喜到重湖北,孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺,鸦接饭随船。
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼,烟霞冬闭木绵温。


至大梁却寄匡城主人 / 东门赛

别来山已破,住处月为邻。几绕庭前树,于今四十春。"
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
世路多艰梗,家风免坠遗。殷勤一蓑雨,只得梦中披。"
争得便如岩下水,从他兴废自潺潺。"
高情未以干时废,属和因知兴不穷。"
"寂寂白云门,寻真不遇真。只应松上鹤,便是洞中人。
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井,休拗崖冰溅客舟。


春不雨 / 纳喇丽

"幽独起侵晨,山莺啼更早。门巷掩萧条,落花满芳草。
"桐庐归旧庐,垂老复樵渔。吾子虽言命,乡人懒读书。
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌,白发年来为愁变。"
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。
"衰柳迷隋苑,衡门啼暮鸦。茅厨烟不动,书牖日空斜。
此生若不知骚雅,孤宦如何作近臣。"
罗帏翠幕珊瑚钩。玉盘新荐入华屋,珠帐高悬夜不收。
"疏雨从东送疾雷,小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去,