周颂·振鹭
"翠辇西归七十春，玉堂珠缀俨埃尘。
谁悟此生同寂灭，老禅慧力得心降。"
琼瑶览良讯，芣苡满素囊。结根在贵州，蠲疾传古方。
"不是难提挈，行藏固有期。安身未得所，开口欲从谁。
"渐向浮生老，前期竟若何。独身居处静，永夜坐时多。
玉梯不得蹈，摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
"佳名望夫处，苔藓封孤石。万里水连天，巴江暮云碧。
昼日市井喧，闰年禾稼晚。开尊会佳客，长啸临绝巘.
时逢汉帝出，谏猎至长杨。讵驰游侠窟，非结少年场。
孤城夕对戍楼闲，回合青冥万仞山。
周颂·振鹭拼音解释:
.cui nian xi gui qi shi chun .yu tang zhu zhui yan ai chen .
shui wu ci sheng tong ji mie .lao chan hui li de xin jiang ..
qiong yao lan liang xun .fu yi man su nang .jie gen zai gui zhou .juan ji chuan gu fang .
.bu shi nan ti qie .xing cang gu you qi .an shen wei de suo .kai kou yu cong shui .
.jian xiang fu sheng lao .qian qi jing ruo he .du shen ju chu jing .yong ye zuo shi duo .
yu ti bu de dao .yao mei liang ying ying .cheng tou zhi ri fu he qing ..
.jia ming wang fu chu .tai xian feng gu shi .wan li shui lian tian .ba jiang mu yun bi .
zhou ri shi jing xuan .run nian he jia wan .kai zun hui jia ke .chang xiao lin jue yan .
shi feng han di chu .jian lie zhi chang yang .ju chi you xia ku .fei jie shao nian chang .
gu cheng xi dui shu lou xian .hui he qing ming wan ren shan .
译文及注释
译文
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
听到老伴睡路上声声哀唤，严冬腊月仍然是裤薄衣单。
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升树啊王孙隐居在这里。
犹记宣和旧日，直到南渡临安，上元夜依旧热闹繁盛如(ru)(ru)故。而今辛苦收藏的金石书画，几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮，任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章，最令人感到凄苦。如今江南也无路可走，我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种凄苦的心境如今又(you)(you)有谁知否？空自对着昏暗(an)不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓(gu)。
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
不要轻易将成仙的愿望许诺，那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合，秦台吹箫享不尽人间欢乐。
“魂啊归来吧!
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王，背向前方倒退着一路先行。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了，但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
穆公在生时同三良就像一个人一样，死了也不肯同三良分身。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
注释
⑤下片的‘如何’：犹言怎样
⑶《楚辞章句》：谢，去也。金阙，犹金门。“长歌谢金阙”，见不复有仕进之意。
⑹颓（tuí）年：犹言衰老之年。晋陆机《悯思赋》：“乐来日之有继，伤颓年之莫纂。”寖（jìn）：渐渐。
（18）肴（xiáo）：同崤，山名，在今河南洛宁西北。
（29）媵（yìng映）：陪嫁的奴隶。秦穆姬：晋献公女，嫁秦穆公。
4.冉冉：动貌。
19.岂：怎么。
赏析
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下(xia)，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象(xiang)和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细(de xi)节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
陶诗大多即景就事，平铺直叙，在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间，依依昔人居，井灶有遗处，桑竹残杇株”，紧承首段的末句，写“步荒墟”所见，是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者，面对这世间的生与死、时间的今与昔问题，自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情，是可以想象、耐人寻绎的。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨，作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深，由先果而后因（即先写现象后点出这种现象发生的背景）的手法，层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂，剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛（“所与饮食者”“尽富贵也”）引起了“其妻”的疑心，用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露：“遍国中无与立谈者”，是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的，可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛；然后写他“卒之东郭墦间”，跑到墓地上去了，这不能不令人奇怪，使读者也急于看到下文；最后谜底揭晓，原来他不过是个乞丐，而且是个死皮赖脸的痞子，“乞其余，不足，又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够，更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来，骄其妻妾”，写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上，而且还表露在神态上和精神状态中，此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
从中原的文化观念看，穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎，似乎简直是粗野的儿戏，而在营州，这些却是日常生活，反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年，自幼熏陶于牧猎骑射之风，养就了好酒豪饮的习惯，练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年，也浸沉于这样的习尚，培育了这样的性情，不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象，看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵，粗犷豪放的性情，勇敢崇武的精神，感到新鲜，令人兴奋，十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”，见其可爱之态：“千钟不醉”，见其豪放之性：“十岁骑马”，见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
“新丰市”（今陕西临潼县）、“细柳营”（今陕西长安县），两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象，略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦，想要尽快回到自己的故乡。
尾联以景作结，“千里暗黄尘”，既是描绘大漠黄沙飞的自然景色，也用以渲染战争的激烈，征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句，精微入妙，词语新颖，内涵丰富，艺术概括力强，揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ，怀着必胜的信心，视死如归，继续驰骋疆场，报效君王。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗(gai shi)之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
以上六句都可视为挥手别后所思，尾联“茫茫江汉上，日暮欲何之”结到眼前，以实景束住，念及其故居旧业无存，因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去，伤其恓惶流落，老而不遇。这末尾回首一问，既关合“罢归”句，又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍，汉水茫茫，老将白发，归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆，茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问，“欲何之”的关注之情，也使人思绪波荡，触动读者深切的寻思和悬念。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下(xia)，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象(xiang)和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细(de xi)节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
陶诗大多即景就事，平铺直叙，在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间，依依昔人居，井灶有遗处，桑竹残杇株”，紧承首段的末句，写“步荒墟”所见，是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者，面对这世间的生与死、时间的今与昔问题，自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情，是可以想象、耐人寻绎的。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨，作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深，由先果而后因（即先写现象后点出这种现象发生的背景）的手法，层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂，剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛（“所与饮食者”“尽富贵也”）引起了“其妻”的疑心，用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露：“遍国中无与立谈者”，是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的，可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛；然后写他“卒之东郭墦间”，跑到墓地上去了，这不能不令人奇怪，使读者也急于看到下文；最后谜底揭晓，原来他不过是个乞丐，而且是个死皮赖脸的痞子，“乞其余，不足，又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够，更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来，骄其妻妾”，写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上，而且还表露在神态上和精神状态中，此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
从中原的文化观念看，穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎，似乎简直是粗野的儿戏，而在营州，这些却是日常生活，反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年，自幼熏陶于牧猎骑射之风，养就了好酒豪饮的习惯，练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年，也浸沉于这样的习尚，培育了这样的性情，不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象，看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵，粗犷豪放的性情，勇敢崇武的精神，感到新鲜，令人兴奋，十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”，见其可爱之态：“千钟不醉”，见其豪放之性：“十岁骑马”，见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
“新丰市”（今陕西临潼县）、“细柳营”（今陕西长安县），两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象，略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦，想要尽快回到自己的故乡。
尾联以景作结，“千里暗黄尘”，既是描绘大漠黄沙飞的自然景色，也用以渲染战争的激烈，征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句，精微入妙，词语新颖，内涵丰富，艺术概括力强，揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ，怀着必胜的信心，视死如归，继续驰骋疆场，报效君王。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗(gai shi)之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
以上六句都可视为挥手别后所思，尾联“茫茫江汉上，日暮欲何之”结到眼前，以实景束住，念及其故居旧业无存，因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去，伤其恓惶流落，老而不遇。这末尾回首一问，既关合“罢归”句，又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍，汉水茫茫，老将白发，归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆，茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问，“欲何之”的关注之情，也使人思绪波荡，触动读者深切的寻思和悬念。
创作背景
顾贞观是在四十岁时，才认识二十有二的纳兰性德，一见即恨识余之晚矣。他说：“岁丙午，容若二十有二，乃一见即恨识余之晚，阅数日，填此曲为余题照。极感其意，而私讶他生再结殊不祥，何意为乙丑之谶也。”那时，顾贞观又一次上京，经人介绍，当了纳兰性德的家庭教师，两人相见恨晚，成为忘年之交。
上官昭容( 南北朝 )
收录诗词 (1624) 首
简 介
上官昭容 上官婉儿，复姓上官，小字婉儿，又称上官昭容，陕州陕人，祖籍陇西上邽，唐代女官、诗人、皇妃。因祖父上官仪获罪被杀后随母郑氏配入内庭为婢。十四岁时因聪慧善文为武则天重用，掌管宫中制诰多年，有“巾帼宰相”之名。唐中宗时，封为昭容，权势更盛，在政坛、文坛有着显要地位，从此以皇妃的身份掌管内廷与外朝的政令文告。曾建议扩大书馆，增设学士，在此期间主持风雅，代朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门，《全唐诗》收其遗诗三十二首。710年，临淄王李隆基起兵发动唐隆政变，与韦后同时被杀。
满江红·送李御带珙
剑锋将破虏，函道罢登楼。岂作书生老，当封万户侯。"
晚色连秦苑，春香满汉宫。操将金石固，材与直臣同。
本意由来是山水，何用相逢语旧怀。"
千夫驰驿道，驷马入家山。深巷乌衣盛，高门画戟闲。
木叶微堕黄，石泉净停绿。危磴萝薜牵，迥步入幽谷。
翩翩驺骑有光辉。只今右职多虚位，应待他时伏奏归。"
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
自为才哲爱，日与侯王会。匡主一言中，荣亲千里外。
江城子·西城杨柳弄春柔
水定鹤翻去，松歌峰俨如。犹烦使君问，更欲结深庐。"
"县在华清宫北面，晓看楼殿正相当。庆云出处依时报，
几处花下人，看予笑头白。"
"菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。
广陵经水宿，建邺有僧期。若到西霞寺，应看江总碑。"
回首风尘千里外，故园烟雨五峰寒。"
夜梦江亭月，离忧陇树阴。兼秋无限思，惆怅属瑶琴。"
"老人迎客处，篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。
陈情表
"御火传香殿，华光及侍臣。星流中使马，烛耀九衢人。
"紫禁宿初回，清明花乱开。相招直城外，远远上春台。
澄澹分沼沚，萦回间林丘。荷香夺芳麝，石熘当鸣球。
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚，终日欹眠观四如。
"常恨相知晚，朝来枉数行。卧云惊圣代，拂石候仙郎。
"岁晚斋居寂，情人动我思。每因一尊酒，重和百篇诗。
幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马，山似寒空塞似云。"
郡邸封章开建章。君王俭德先简易，赡国肥家在仁义。
清平乐·弹琴峡题壁
"岁暮一为别，江湖聊自宽。且无人事处，谁谓客行难。
世累如尘积，年光剧水流。蹑云知有路，济海岂无舟。
相逢十月交，众卉飘已零。感旧谅戚戚，问孤恳茕茕。
"重轩深似谷，列柏镇含烟。境绝苍蝇到，风生白雪前。
上公留凤沼，冠剑侍清祠。应念端居者，长惭补衮诗。"
"他乡生白发，旧国有青山。
在笥清光发，当轩暑气回。遥知及时节，刀尺火云催。"
宝瑟连宵怨，金罍尽醉倾。旄头星未落，分手辘轳鸣。"
夏词
苔壁云难聚，风篁露易摇。浮生亦无着，况乃是芭蕉。"
去日忘寄书，来日乖前期。纵知明当返，一息千万思。"
"身羁从事驱征传，江入新安泛暮涛。
"荣辱不关身，谁为疏与亲。有山堪结屋，无地可容尘。
"广庭方缓步，星汉话中移。月满关山道，乌啼霜树枝。
曾忝陆机琴酒会，春亭惟愿一淹留。"
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋，东山谢安作邻里。
"白云知所好，柏叶幸加餐。石镜妻将照，仙书我借看。
长安遇冯着
故人多病尽归去，唯有刘桢不得眠。"
"雁稀秋色尽，落日对寒山。避事多称疾，留僧独闭关。
疏通畦陇防乱苗，整顿沟塍待时雨。日正南冈下饷归，
盛时忽过量，弱质本无取。静永环中枢，益愧腰下组。
"忆昔曾游曲水滨，春来长有探春人。
"巴檄故人去，苍苍枫树林。云山千里合，雾雨四时阴。
古时楼上清明夜，月照楼前撩乱花。今日成阴复成子，
"弱年知己少，前路主人稀。贫病期相惜，艰难又忆归。
五人墓碑记
丁宁相劝勉，苦口幸无尤。对面无相成，不如豺虎俦。
"野寺寻春花已迟，背岩惟有两三枝。
"所思劳旦夕，惆怅去湘东。禅客知何在，春山几处同。
日隐寒山猎未归，鸣弦落羽雪霏霏。
阮生亦作穷途悲。颠倒英雄古来有，封侯却属屠沽儿。
孤遗一室中，寝食不相捐。饱如肠胃同，疾苦肤体连。
"王母欲过刘彻家，飞琼夜入云輧车。紫书分付与青鸟，
流转三千里，悲啼百万行。庭前紫荆树，何日再芬芳。"
桃花溪
"盛德高名总是空，神明福善大朦胧。游魂永永无归日，
"禹贡通远俗，所图在安人。后王失其本，职吏不敢陈。
长日临池看落花。春去能忘诗共赋，客来应是酒频赊。
可怜池阁秋风夜，愁绿娇红一遍新。"
"大女身为织锦户，名在县家供进簿。长头起样呈作官，
"一点青螺白浪中，全依水府与天通。
心灵栖颢气，缨冕犹缁尘。不乐禁中卧，却归江上春。
视之了不识，三返又三复。归来问方士，举世莫解读。
晋献公杀世子申生
老将气雄争起舞，管弦回作大缠头。
晓幕胡沙惨，危烽汉月低。仍闻数骑将，更欲出辽西。"
"高堂新月明，虚殿夕风清。素影纱窗霁，浮凉羽扇轻。
"朱骑传红烛，天厨赐近臣。火随黄道见，烟绕白榆新。
夜色潜然火，秋期独往槎。慰安皆喻旨，忠信自无瑕。
"城阙望烟霞，常悲仙路赊。宁知樵子径，得到葛洪家。
悄悄失途子，分将秋草并。百年甘守素，一顾乃拾青。
"得罪谁人送，来时不到家。白头无侍子，多病向天涯。
点绛唇·高峡流云
幕下多能事，周行挹令名。流年未可叹，正遇太阶平。"
"同到长真寺，青山四面同。鸟啼花竹暗，人散户庭空。
"赴节心长在，从绳道可观。须知片木用，莫向散材看。
"残暑三巴地，沉阴八月天。气昏高阁雨，梦倦下帘眠。
节苦文俱盛，即时人并命。翩翻紫霄中，羽翮相辉映。"
"禹贡通远俗，所图在安人。后王失其本，职吏不敢陈。
偏荣本郡辟，倍感元臣遇。记室有门人，因君达书素。"
锦幨银珂触雨游。何处少年吹玉笛，谁家鹦鹉语红楼。