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减字木兰花·莎衫筠笠

宋代 / 崔澄

其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
即墨龙文光照曜,常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌,
"十年学道困穷庐,空有长才重老儒。功业要当垂永久,
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
秋光何处堪消日,玄晏先生满架书。"
"萧萧行李上征鞍,满目离情欲去难。客里故人尊酒别,
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
九衢林马挝,千门织车辙。秦台破心胆,黥阵惊毛发。


减字木兰花·莎衫筠笠拼音解释:

qi xia duo chang xi .chan yuan cong luan shi .zhi jun fen ru ci .zeng yu jing shan bi ..
.shu zhong cui ru zi chen chao .lie ju liu hong ying jiang xiao .tian jin ao tou hua cu zhang .
.lu wei sheng duo yan man bei .shi yun lian ye jian shan xi .
shui zhi dong li guo qian nian .qing niu dao ri ying fang shuo .dan zao kai shi gong zhi chuan .
xue zhong shu qing du .lin ji wan feng gui .shu shi chang lai ci .ren jian hu jing xi ..
ji mo long wen guang zhao yao .chang shan she zhen shi zong heng .luo diao du wei wan ren di .
.shi nian xue dao kun qiong lu .kong you chang cai zhong lao ru .gong ye yao dang chui yong jiu .
tian shang ming ying ding .ren jian sheng geng wu .bao en cheng xiang ge .he chi sha wei qu ..
.qin xian ren .de xian qu .wan gu diao long kong you chu .wo chi qu gou si bai yu .
qiu guang he chu kan xiao ri .xuan yan xian sheng man jia shu ..
.xiao xiao xing li shang zheng an .man mu li qing yu qu nan .ke li gu ren zun jiu bie .
wei zhuo pan long ji .neng zhang wu feng dun .geng sui chui lu xiang .chang yi mu huang en ..
bai shi tan bian chang you feng .re nao jian zhi sui nian jin .qing liang chang yuan yu ren tong .
sui xian shang gui yu jing qu .xian lu tiao yao yan ji zhong .nv yi qing jing yun san su .
du yue jiao e zi yao huo .gu su bai chi xiao pu kai .lou mei jin hua huang jin tai .
jiu qu lin ma wo .qian men zhi che zhe .qin tai po xin dan .qing zhen jing mao fa .

译文及注释

译文
石阶前小草(cao)沾了泥并不脏乱,院子里柳条上的(de)风也陡然变(bian)得稀少起来。
秋夜行舟停泊在西江牛渚山,蔚蓝的天空中没有一丝游云。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他(ta)是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
你攀山登树隐居在这里,多险恶啊,虎豹争斗熊罴叫,吓得飞禽走兽四散逃。
竹初种时,用棘条编成篱笆,小心谨慎保护好新竹,新竹长成,碧绿浓荫,倒映在水之(zhi)涟漪中。
你用野蔬充饥却说食物甘美,你用落叶作薪你用枯枝做炊。
听着凄风苦雨之声,我独自(zi)寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重逢,不料又被啼莺唤醒。
裴先生你英雄豪迈,才华灼灼,陡然崛起。
势利二字引起了诸路(lu)军的争夺,随后各路军队之间就自相残杀起来。
问我为何能如此,只要心志高远,自然就会觉得所处地方僻静了。
把松树拿到集市上去卖,我相信你的真实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐寒的松树,卖给富贵的人。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之颠;
孔雀东南飞,飞到何处才休息?
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
安居的宫室已确定不变。

注释
⑦生别:生离死别。一作“别生”。滋:多。 
俨(yǎn)然:(古今异义)古义:整齐的样子。今义:形容很像;形容齐整;形容庄严。
⑤言语:这里指啼鸣,喻指说话,发表意见。
[91]屏翳:传说中的众神之一,司职说法不一,或以为是云师,或以为是雷师,或以为是雨师,在此篇中被曹植视作风神。川后:传说中的河神。
⑷抱柱信:典出《庄子·盗跖篇》,写尾生与一女子相约于桥下,女子未到而突然涨水,尾生守信而不肯离去,抱着柱子被水淹死。
⑴战哭:指在战场上哭泣的士兵。新鬼:新死去士兵的鬼魂。《左传·文公二年》:“吾见新鬼大故鬼小。”

赏析

  写景之后便自然地转入最后两句,抒写了诗人(shi ren)(shi ren)一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”,“水涨”的特点,描写南湖的傍晚景色,因而写得有自己的个性,不流于一般。
  瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似,都是怀古概今、忧伤时事之作,显有弦外之音(《李白集校注》卷二十二评笺)。
  最后两句,历来见仁见智。对“渔父问”的典故,凡读过《屈原列传》的人都会记得渔父劝说屈原“与世推移”“随其流扬其波”的话。那么,杜甫用此典其意何在呢?“礼加徐孺子,诗接谢宣城。”是称赞裴使君的,这应该没有疑义。称赞的原因,我想绝不只是场面上的客套。不管出于何种动机,裴使君款待了杜甫,且陪杜甫(不是杜甫陪裴使君)登楼远眺。但仅仅因为这一点就口不对心地妄加颂辞,恐怕不是杜甫一贯的为人处事的风格。在江陵时,杜甫就曾多次称颂过镇守荆州的阳城郡王卫伯玉——尽管卫伯玉并不是科举出身,也不懂诗词歌赋,但他却掌管着荆州的军政大权。杜甫的称赞其实是一种“感情投资”,希望以文词上发自内心的赞美博得卫的好感,再次“托身官府”续写在成都时与严武相交的翻版故事。可惜的是,卫伯玉不是严武,杜甫的“示爱”在今天看来便成了一种可笑而又令人心痛的单相思。以此来推演,也可以把《《陪裴使君登岳阳楼》杜甫 古诗》看作是杜甫在江陵一系列诗作的续篇。杜甫此时对裴使君能收留、重用自己是心存希望的,从诗中可以看出,裴使君也是文人出身,而文人就应该对我杜甫这样的大诗人礼遇、关照、抚慰甚至起用的。只是这样的心思不能明言,毕竟与裴使君素昧平生,自己对裴使君的为人还不太清楚。所以,只能在诗的结尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望:希望你裴使君像陈蕃那样,待我如徐孺子,那么我就可以违背渔父的劝说,留在岳阳从此不再“与世推移”,不用再漂泊流浪了;换言之,如果你裴使君不能“礼加徐孺子”,那么我岂敢违背渔父的劝说,只好“与世推移”,用今天的话说就是“跟着感觉走”,继续无奈地“南征”。 可能裴使君没有读出杜甫的意思或者是领会了而装作不知、不愿理睬,总之,杜甫很快离开了岳阳奔向衡州。从某种意义上说,岳阳其实是杜甫的另一个伤心之地(只是伤心的程度不如在江陵,因为他对留在岳阳本没有抱太大的希望)。但离开岳阳后不久后所作的《南征》诗中的“百年歌自苦,未见有知音”两句,分明道出了心中的不满与愤慨,这其中,恐怕也应该分一点儿给岳阳及岳阳的裴使君吧。
  颈联再由写景转入抒情。为什么要说“人闲易有芳时恨”,大凡人在忙碌的时候,是不很注意时令变化的;愈是闲空,就愈容易敏感到季节的转换,鸟啼花落,处处都能触动愁怀。所以这里着力点出一个“闲”字,在刻画心理上是很精微的。再深一层看,这个“闲”字上还寄托了作者极深的感慨。春光消去,固然可恨,尤可痛心的是春光竟然在人的闲散之中白白流过,令人眼瞪瞪望着它逝去而无力挽回。这正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白。下联“地迥难招自古魂”,则把自己的愁思再转进一层。诗人为惜春而寄恨无穷,因想到:如有亲交故旧,往来相过,互诉心曲,也可稍得慰藉,怎奈孤身僻处闽南,不但见不到熟悉的今人,连古人的精灵也招请不来,更叫人寂寞难堪。当然,这种寂寥之感虽托之于“地迥”,根本上还在于缺乏知音。“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》)韩偓此时的孤愤心情,同当年的陈子昂确有某种相通之处。
  “走马红阳城,呼鹰白河湾。谁识卧龙客,长吟愁鬓斑(ban)。”讲述李白以诸葛亮自况感怀,自叹没有知己而因愁鬓斑。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代(shi dai)的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  开头开门见山的写出了所要记叙的事情,好像是憋闷了许久的言语冲口而出,强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下,立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同,但情感上却是层层深入的,第一句提到了人的思念和远,都是平平的概述,点到为止,并没有提及是一个什么样的人,如何的思念她。第二句则重点写到了思念,写到思念的程度,也并没有深写。行文至此,全诗的中心已经点明框架,已经明晰,但是还只是一幅,如果用画画作比的话,构图,或者说是工笔前的白描图,线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸,乡远远的程度,对故乡,更准确的说是对故乡的生活,故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实,故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚,回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实,一虚,把气氛渲染开来,行文至此,白描已经被染,出现了淡淡的色彩,阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”,付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼,给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感,而火热又败于冰冷,这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然,又打动了读者。在这里,诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远,岂是瞻望可以望见的,可是还要望,纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
  “暮云楼阁古今情”,送别,本就暗生愁绪,更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里,终须一别。此时此刻,在这繁华至极的帝都,无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中,眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是,契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着,翻滚着,一齐涌上心头,再融入生命体验中不可排遣的沧桑感,一时间,诗人恍然置身于历史的长河中,让古往今来的相似情感重逢、共鸣,似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
  首句的“回望高城落晓河"中,高城指汴州城,晓河指破晓时分的银河。回望汴州方向,原先斜贯中天、高悬在城头上的银河,此刻已经黯淡了,西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下,正隐现出高城的朦胧暗影。这对一年一相逢的情侣,曾经在这座高城中度过一段难忘的时光,所以分别之际,不免怀着留恋和怅惘的心情翘首回望,彼此都感到刚刚逝去的日子仿佛是一场遥远的梦,正像宋代秦观在一首别词中所写的那样,“多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷”(出自《满庭芳》)。“落晓河”,既明点题内“晓”字,又暗寓牛女期会已过,离别在即。而这对情侣在分离的前夜依恋话别,彻夜不眠的情景也不难想象。
  咏物诗妙在神与物游,情与景谐,在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
  这首诗以鲜明的形象造境写情,情与景契合无间,情深意远,含蕴丰富,别有神韵。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

崔澄( 宋代 )

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简 介

崔澄 明苏州府吴江人,字渊甫。国子监生。好古攻诗。卒年二十九。有《传响集》。

宿建德江 / 嘉怀寒

"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
路遥嘶白马,林断出红旌。功业今应立,淮西有劲兵。"
为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"
"远火荧荧聚寒鬼,绿焰欲销还复起。
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬,笑类樊妻化羽毛。
谁家幼女敲箸歌,何处丁妻点灯织。


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 乐正文婷

"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
泉引窗前过,云看石罅生。别来愁欲老,虚负出山名。"
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外,护柳花开帐幕前。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在,分处还因鹊影回。


君子有所思行 / 东郭振宇

"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
"美景春堪赏,芳园白日斜。共看飞好鸟,复见落馀花。
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
"故山一别光阴改,秋露清风岁月多。松下壮心年少去,
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
"高景争来草木头,一生心事酒前休。


莲花 / 东郭继宽

终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
谁家又葬北邙山。中桥车马长无已,下渡舟航亦不闲。
如今老大骑官马,羞向关西道姓杨。"
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里,巴路登山八十盘。
江南客见生乡思,道似严陵七里滩。"
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿,愚叟多惭未退身。
如何闭向深笼里,一种摧颓触四隅。


山中 / 保辰蓉

一曲将军何处笛,连云芳草日初斜。"
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,
圣与时合,代行位尊。苟或乖戾,身穷道存。
"窗外卷帘侵碧落,槛前敲竹响青冥。
钓翁坐不起,见我往来熟。"
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅,林下幽闲气味深。
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,


游灵岩记 / 朱平卉

"蜀山高岧峣,蜀客无平才。日饮锦江水,文章盈其怀。
故园尽卖休官去,潮水秋来空自平。"
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
"近见诗中叹白发,遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久,
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
"文聚星辰衣彩霞,问谁兄弟是刘家。雁行云掺参差翼,
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"


义士赵良 / 汗恨玉

午餐何所有,鱼肉一两味。夏服亦无多,蕉纱三五事。
广池春水平,群鱼恣游泳。新林绿阴成,众鸟欣相鸣。
醉依香枕坐,慵傍暖炉眠。洛下闲来久,明朝是十年。"
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
双凤栖梧鱼在藻,飞沈随分各逍遥。"
"长闻为政古诸侯,使佩刀人尽佩牛。
风凄林叶萎,苔糁行径涩。海峤誓同归,橡栗充朝给。"
三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。


蟾宫曲·怀古 / 空绮梦

"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
岐路荒城少,烟霞远岫多。同官数相引,下马上西坡。
伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"
自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
后来无枉路,先达擅前名。一示遵途意,微衷益自精。"
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"


论诗三十首·十五 / 百里尘

始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
妍词黯先唱,逸韵刘继发。铿然双雅音,金石相磨戛。"
"烟水吴都郭,阊门架碧流。绿杨深浅巷,青翰往来舟。
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
圣与时合,代行位尊。苟或乖戾,身穷道存。
海上清光发,边营照转凄。深闺此宵梦,带月过辽西。
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。


秦女休行 / 公冶璐莹

开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
野性多疏惰,幽栖更称情。独行看影笑,闲坐弄琴声。
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
"乡里儿,桑麻郁郁禾黍肥,冬有褴襦夏有絺。
此夕临风叹,零露沾衣裳。"
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"