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高阳台·送陈君衡被召

唐代 / 董俞

"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
"午后郊园静,晴来景物新。雨添山气色,风借水精神。
宣尼高数仞,固应非土壤。"
"甃玉编金次第平,花纹隐起踏无声。
空山流水远,故国白云深。日夕谁来哭,唯应猿鸟吟。"
伴宿双栖鹤,扶行一侍儿。绿醅量醆饮,红稻约升炊。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
"贤哲论独诞,吾宗次定今。诗吟天地广,觉印果因深。
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里,京国城池落照间。
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。
武皇一夕梦不觉,十二玉楼空月明。"
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。
丽色映珠玑。双影相伴,双心莫违。淹留碧沙上,
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
"百法驱驰百年寿,五劳消瘦五株松。
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"


高阳台·送陈君衡被召拼音解释:

.lao fu san ri men qian li .zhu bo yin ping zhou bu kai .
yin qin yi zun jiu .xiao yue dang chuang bai ..
.wu hou jiao yuan jing .qing lai jing wu xin .yu tian shan qi se .feng jie shui jing shen .
xuan ni gao shu ren .gu ying fei tu rang ..
.zhou yu bian jin ci di ping .hua wen yin qi ta wu sheng .
kong shan liu shui yuan .gu guo bai yun shen .ri xi shui lai ku .wei ying yuan niao yin ..
ban su shuang qi he .fu xing yi shi er .lv pei liang zhan yin .hong dao yue sheng chui .
.yu quan he chu ji .si zhe shui wen fu .run xia ning yu ju .ju fang zai shang liu .
.xian zhe lun du dan .wu zong ci ding jin .shi yin tian di guang .jue yin guo yin shen .
shen ye xing ge sheng jue hou .zi gu shen xia yue cang cang ..
nan xuan qi xiang zhen shang shan .ba ling che ma chui yang li .jing guo cheng chi luo zhao jian .
.nen lv wei huang bi jian chun .cai shi wen dao duan hun xin .
wu huang yi xi meng bu jue .shi er yu lou kong yue ming ..
jie cheng reng dui xing liu ren .bing xin tang wo han hui huo .lao mian hua sheng xiu mu chun .
li se ying zhu ji .shuang ying xiang ban .shuang xin mo wei .yan liu bi sha shang .
jia an sheng qi xiao .yuan yan fu nv luo .lan rao si wu xian .wei gan zhuo ying ge ..
.bai fa qu chi bai nian shou .wu lao xiao shou wu zhu song .
men qian ji ge cai lian nv .yu bo lian zhou wu zhu ren ..

译文及注释

译文
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
绿色的山川只听杜鹃乌(wu)啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春(chun)(chun)天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
还有三只眼睛的虎头怪,身体像牛一样壮硕。
天上万里黄云变动着风色,
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
我横刀而出,仰天大笑,因为去(qu)者和留者肝胆相照、光明磊落,有如昆仑山一样的雄伟气魄。
死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空(kong)虚,幻灭。
你信守高节而爱情坚贞不渝,那我就只有守著相思苦苦的等著你。
闲坐无事为你悲伤为我感叹,人生短暂百年时间又多长呢!
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢?
你明知我已经有了丈夫,还偏要送给我一对明珠。
樵夫正走回(hui)那白雪覆盖的茅舍,闪着冷光的夕日步下危峰。
何时再见,更尽一杯酒,到时候再论心胸。
画船载着酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我的心中有千(qian)万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮轻扬飘浮。
九重天的关门都守着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?

注释
2.阳晋:齐国城邑,在今山东菏泽西北。
⑼汩(yù):迅疾。
①重叶梅(zhòng yè meí):梅花的一种。 宋代范成大《梅谱》:“重叶梅,花头甚丰,叶重数层,盛开如小白莲,梅中之奇品。”
②如云:形容众多。
宫墙:南宋以绍兴为陪都,因此有宫墙。
(159)这句是说:您即便有了像张仪和公孙衍那样能干的臣子,要想成功一种与百姓同享太平的事业,那也是办不到的。
(26)“长风”句:谓大风吹动船帆,战舰急速前进。长风,大风。挂席,船上张起的帆。
14.坻(chí):水中的沙滩

赏析

  前两句近乎白描,后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  第一联:“问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。”前句起得突兀,后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》,那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起,突出题旨,以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时,诗人笔锋却故意一晃,“笑而不答”。“笑”字值得玩味,它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态,造成了轻松愉快的气氛;而且这“笑而不答”,还带有几分神秘的色彩,造成悬念,以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字,既是山居心境的写照,更表明这“何意栖碧山”的问题,对于诗人来说,既不觉得新鲜,也不感到困惑,只不过是“悠然心会,妙处难与君说”(张孝祥《念奴娇·过洞庭》)罢了。第二句接得迷离,妙在不答,使诗增添了变幻曲折,有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
  “其流甚下”,指溪的水位太低。峻急,指水势湍急;坻石,指滩石。幽邃浅狭,指溪谷幽深,溪流浅窄;蛟龙不屑,就是蛟龙不屑于居住。蛟龙,古代传说中的动物,民间相传它能兴风作雨发洪水。“无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也。”这几句话的意思是,溪没有可利于人世的地方,只是和我相类似,因而虽然用愚的称号来屈辱它,那也是可以的。然而把愚和我联系在一起,这本身就是一种愤激不平之情,从而说溪“适类于予”,使用愚的称号来屈辱溪,自然也是一种愤激不平之情了。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然(dang ran),该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概(zong gai)括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是(zhe shi)一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  在这冷清清的月光下,静悄悄的房屋中,一帘子里的人还没有睡,手上拿着剪刀,在裁缝衣服,忽然,她感到剪刀冰凉,连手也觉得冷起来了。随即想起,是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,赶制寒衣,是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。
  在诗人生命的历程中,也许是伤心的经历太多、太长,也许是伤心的程度太深、太重,这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事,他既没写伤心经历之“实”,又不写伤心情怀之“虚”,而只写眼下自己的景况与周围的环境。
  杜甫一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣(qi)。一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。

创作背景

  《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗,诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗,在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代,托物言志,用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白,冠顶通红的公鸡。

  

董俞( 唐代 )

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简 介

董俞 清江苏华亭人,字苍水,号樗亭。董含弟。顺治十七年举人。康熙十八年举博学鸿词,未中。诗文与含齐名,时称“二董”。着有《樗亭集》、《浮湘集》、《度岭集》。

鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗 / 仲孙春景

诗酒放狂犹得在,莫欺白叟与刘君。"
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
远景窗中岫,孤烟竹里村。凭高聊一望,乡思隔吴门。"
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"
睡适三尸性,慵安五藏神。无忧亦无喜,六十六年春。"
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"


采桑子·荷花开后西湖好 / 皋代萱

"姓丁黄鹤辽东去,客倩仙翁海上人。
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
"迥出江水上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛,散作游龙上九霄。
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
本寺远于日,新诗高似云。热时吟一句,凉冷胜秋分。"


牧竖 / 漆雕单阏

朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送,到日方乘竹马迎。
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
不道蕲州歌酒少,使君难称与谁同。"
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
浅怜清演漾,深爱绿澄泓。白扑柳飞絮,红浮桃落英。
赫奕鸣驺至,荧煌洞户开。良辰一临眺,憩树几裴回。


有感 / 皇甫阳

"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
小大势难侔,逆顺初不敌。违命固天亡,恃险乖长策。
里闾争庆贺,亲戚共光辉。唯我门前浦,苔应满钓矶。"
委邪顺邪,彼亦无奈吾何。夫两无奈何,
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"
"座上辞安国,禅房恋沃州。道心黄叶老,诗思碧云秋。
花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。


薛宝钗咏白海棠 / 漆雕丹丹

永望情无极,频来困不辞。云峰晴转翠,烟树晓逾滋。
"吴越千年奈怨何,两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色,
醉来不住人家宿,多向远山松月边。"
"画中留得清虚质,人世难逢白鹤身。
不敢言遗爱,空知念旧游。凭君吟此句,题向望涛楼。"
是名精进才开眼,岩石无端亦点头。"
将家难立是威声,不见多传卫霍名。
三尺霜鸣金匣里,神光一掉八千里。汉皇骤马意气生,


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 诸葛洛熙

有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,
帐幕遥临水,牛羊自下山。征人正垂泪,烽火起云间。"
还似天台新雨后,小峰云外碧尖尖。"
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
"甘露花香不再持,远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏,
草色无穷处,虫声少尽时。朝昏鼓不到,闲卧益相宜。"


大雅·召旻 / 兆依灵

杨李盗吏权,贪残日狼藉。燕戎伺其便,百万奋长戟。
岂唯消旧病,且要引新诗。况此便便腹,无非是满卮。"
映松山色远,隔水磬声通。此处宜清夜,高吟永与同。"
洞中日月洞中仙,不算离家是几年。
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"
韵流多入洞,声度半和云。拂竹鸾惊侣,经松鹤对群。
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
"伴凤楼中妾,如龙枥上宛。同年辞旧宠,异地受新恩。


连州阳山归路 / 昝壬子

骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
柳浓堪系马,花上未藏莺。满座皆仙侣,同年别有情。"
"性同相见易,紫府共闲行。阴径红桃落,秋坛白石生。
"忽启新缄吟近诗,诗中韵出碧云词。
深院梧桐夹金井,上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉,
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
"三十年来天下名,衔恩东守阖闾城。初经咸谷眠山驿,
但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。


观田家 / 富察运升

"劝尔莫移禽鸟性,翠毛红觜任天真。
"西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦,
今古几辈人,而我何能息。"
石盆泉畔石楼头,十二年来昼夜游。
入门池色静,登阁雨声来。(见《三山志》)
疑心未测几时人。闲推甲子经何代,笑说浮生老此身。
云从高处望,琴爱静时弹。正去重阳近,吟秋意未阑。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"


忆故人·烛影摇红 / 碧鲁甲子

"夜归晓出满衣尘,转觉才名带累身。
"古木晓苍苍,秋林拂岸香。露珠虫网细,金缕兔丝长。
看草初移屐,扪萝忽并簪。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
而嗟大事返,当起千里悔。谁为西楚王,坐见东城溃。"
絮急频萦水,根灵复系船。微阴覆离岸,只此醉昏眠。"
烛花侵雾暗,瑟调寒风亮。谁念晓帆开,默睇参差浪。"
"日下西塞山,南来洞庭客。晴空一鸟渡,万里秋江碧。
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短,薄宦都缘命不遭。