蒿里
淮西未返半年前，已见淮西阵云合。"
弹为古宫调，玉水寒泠泠。自觉弦指下，不是寻常声。
"酒盏酌来须满满，花枝看即落纷纷。
淑景方霭霭，游人稍喧喧。年丰酒浆贱，日晏歌吹繁。
火销灯尽天明后，便是平头六十人。"
君游襄阳日，我在长安住。今君在通州，我过襄阳去。
莫道非人身不暖，十分一醆暖于人。"
嵌空古墓失文种，突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣，
词海跳波涌，文星拂坐悬。戴冯遥避席，祖逖后施鞭。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门，夜集巴儿扣空木。
蒿里拼音解释:
huai xi wei fan ban nian qian .yi jian huai xi zhen yun he ..
dan wei gu gong diao .yu shui han ling ling .zi jue xian zhi xia .bu shi xun chang sheng .
.jiu zhan zhuo lai xu man man .hua zhi kan ji luo fen fen .
shu jing fang ai ai .you ren shao xuan xuan .nian feng jiu jiang jian .ri yan ge chui fan .
huo xiao deng jin tian ming hou .bian shi ping tou liu shi ren ..
jun you xiang yang ri .wo zai chang an zhu .jin jun zai tong zhou .wo guo xiang yang qu .
mo dao fei ren shen bu nuan .shi fen yi zhan nuan yu ren ..
qian kong gu mu shi wen zhong .tu wu guai shi yi fang feng .zhou chuan pian bi you zong lv .
ci hai tiao bo yong .wen xing fu zuo xuan .dai feng yao bi xi .zu ti hou shi bian .
deng xie an piao zhu su su .shan shen hu heng guan wu men .ye ji ba er kou kong mu .
译文及注释
译文
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
跬（kuǐ )步
黑犬脖上环套(tao)环，猎人英俊又能干。
岁月太无情，年纪从来不饶人。
古代的圣人，知道国(guo)家将来的变化，不是人的智谋能考虑周全的，也不是政(zheng)治手段能控制的，不敢滥用限谋诡计，只是积累真诚，用大德来感动天心，使上天顾念他（对百姓）的恩德，像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的，而上天却不忍心立即灭其家国，这才是思虑得深远呀！假如不能用大德赢得天心，仅凭着微不足道的智谋，包揽天下的事务，想使国家没有希望危亡，这从道理上是讲不过去的，难道天意(yi)会如此安排吗？
端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携(xie)手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
绿叶繁茂一片浓阴，池塘中布满水阁，这里最凉快。石榴花刚开，妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕，叽叽地说着话，高(gao)高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来，像珍珠一般乱洒，打遍池塘里一片片新荷。
贞元十九年，子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依例贬为永州司马。身处清闲之地，自己更加刻苦为学，专心诵读，写作诗文，文笔汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
放眼中原，满目疮痍，河山不复繁荣如旧，周颐情结大伤。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长，更容不得稍稍逗留。
知了在枯秃的桑林鸣叫，
注释
78.叱：喝骂。
霜天晓角：词牌名。又名“月当窗”、“长桥月”、“踏月”。越调，仄韵格。各家颇不一致，通常以辛弃疾《稼轩长短句》为准。双调四十三字，前后片各三仄韵。别有平韵格一体。
逐：赶，驱赶。
（69）贾谊（前201——前169）：洛阳（今河南省洛阳市东）人，自幼博学，汉文帝召为博士，迁太中大夫。积极参与政事，并勇于针砭时弊。
①塞下曲：古时边塞的一种军歌。
⑶将：方，正当。
44.疏密：指土的松与紧。
赏析
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝(hui fei)水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就(zhe jiu)给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又(que you)忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
这是一首送别诗。生离死别，是人生痛苦事。因此，送别之诗大多消沉凄苦，字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法，成为送别诗中的名篇，徐铉的这首送别诗，虽不及王勃诗那样有名，但也别开生面，有其独到之处。
首联(shou lian)“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
颈联“大漠无兵阻，穷边有客游”，“大漠”和“穷边”，极言边塞地区的广漠；而“无兵阻”和“有客游”，在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中，写明边关地区，因无蕃兵阻挠，所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
那时，他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”，往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美(liao mei)好的回忆。可惜好景不长，逝者如流，这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江(de jiang)南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青(de qing)山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝(hui fei)水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就(zhe jiu)给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又(que you)忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
这是一首送别诗。生离死别，是人生痛苦事。因此，送别之诗大多消沉凄苦，字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法，成为送别诗中的名篇，徐铉的这首送别诗，虽不及王勃诗那样有名，但也别开生面，有其独到之处。
首联(shou lian)“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
颈联“大漠无兵阻，穷边有客游”，“大漠”和“穷边”，极言边塞地区的广漠；而“无兵阻”和“有客游”，在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中，写明边关地区，因无蕃兵阻挠，所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
那时，他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”，往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美(liao mei)好的回忆。可惜好景不长，逝者如流，这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江(de jiang)南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青(de qing)山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
莫漳( 金朝 )
收录诗词 (4992) 首
简 介
莫漳 湖州归安人。莫君陈曾孙。孝宗时知仁和县，因鞭挞出入德寿宫而恃势虐民者，忤高宗吴皇后，遂谪一级。旋复挞一豪恶，又谪一级。未几，平江缺守，除院辖，以承议郎知平江府。
浣溪沙·小院闲窗春色深
相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
翦刻彤云片，开张赤霞裹。烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。
始觉芳岁晚，复嗟尘务拘。西园景多暇，可以少踌躇。
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
"金火不相待，炎凉雨中变。林晴有残蝉，巢冷无留燕。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场。"
散为万姓食，堆作九年储。莫道如云稼，今秋云不如。"
"北园东风起，杂花次第开。心知须臾落，一日三四来。
萤囊夜读
朝载暮载将何用。载向五门官道西，绿槐阴下铺沙堤。
幸有酒与乐，及时欢且娱。忽其解郡印，他人来此居。"
赭白何曾变，玄黄岂得知。嘶风觉声急，踏雪怪行迟。
用力不足多，得禽自无数。畏君听未详，听客有明喻。
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
唯有东都樊着作，至今书信尚殷勤。"
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
"身心安处为吾土，岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计，
元夕二首
"临高始见人寰小，对远方知色界空。
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱。"
"南院今秋游宴少，西坊近日往来频。
不然秋月春风夜，争那闲思往事何。"
回念发弘愿，愿此见在身。但受过去报，不结将来因。
东海西头意独违。"
"天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。
秋思
"金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍，
胡为月轮灭缺星fU盯，呜唿不得真宰情，
"手里一杯满，心中百事休。春应唯仰醉，老更不禁愁。
天时方得所，不寒复不热。体气正调和，不饥仍不渴。
"樱桃花下送君时，一寸春心逐折枝。
含沙射人影，虽病人不知。巧言构人罪，至死人不疑。
莫怪殷勤醉相忆，曾陪西省与南宫。"
寄书多不达，加饭终无益。心肠不自宽，衣带何由窄。"
野田黄雀行
"一束苍苍色，知从涧底来。劚掘经几日，枝叶满尘埃。
"忽忆前年科第后，此时鸡鹤暂同群。
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
"常爱陶彭泽，文思何高玄。又怪韦江州，诗情亦清闲。
清风日夜高，凌云意何已。千岁盘老龙，修鳞自兹始。"
时有击壤老农父，暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明，
"荀令香销潘簟空，悼亡诗满旧屏风。
清平乐·春光欲暮
"御热蕉衣健，扶羸竹杖轻。诵经凭槛立，散药绕廊行。
可惜当时好风景，吴王应不解吟诗。"
今日因君访兄弟，数行乡泪一封书。"
"耿耿旅灯下，愁多常少眠。思乡贵早发，发在鸡鸣前。
莫上青云去，青云足爱憎。自贤夸智慧，相纠斗功能。
若使启期兼解醉，应言四乐不言三。"
况吾时与命，蹇舛不足恃。常恐不才身，复作无名死。"
梵部经十二，玄书字五千。是非都付梦，语默不妨禅。
蝶恋花·百种相思千种恨
见说平时灯影里，玄宗潜伴太真游。"
出笼鹤翩翩，归林凤雍雍。在火辨良玉，经霜识贞松。
上受顾盼恩，下勤浇溉力。实成乃是枳，臭苦不堪食。
身骑牂牁马，口食涂江鳞。暗澹绯衫故，斓斑白发新。
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
百千万劫障，四十九年非。会拟抽身去，当风斗擞衣。"
一旦树摧倒，独立暂飘飖.疾风从东起，吹折不终朝。
舞旋红裙急，歌垂碧袖长。甘心出童羖，须一尽时荒。"
论诗三十首·十七
春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。"
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
"南浦闲行罢，西楼小宴时。望湖凭槛久，待月放杯迟。
尝求詹尹卜，拂龟竟默默。亦曾仰问天，天但苍苍色。
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
少壮犹困苦，况予病且老。脱无白栴檀，何以除热恼。
眼逢闹处合，心向闲时用。既得安稳眠，亦无颠倒梦。"
唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。
读山海经·其一
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
刘曾梦中见，元向花前失。渐老与谁游，春城好风日。"
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
夫远征，远征不必戍长城，出门便不知死生。"
坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣。"
堂下何所有，十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。 高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。 接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠漼漼。 岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。 去年买此宅，多为人所咍。一家二十口，移转就松来。 移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才。 顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花，紫苞欲绽高笋牙。
子晋少姨闻定怪，人间亦便有霓裳。"
清平乐·博山道中即事
王夫子，别有一事欲劝君，遇酒逢春且欢喜。"
每日将何疗饥渴，井华云粉一刀圭。"
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶，心乐身闲便是鱼。
"何处感时节，新蝉禁中闻。宫槐有秋意，风夕花纷纷。
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
鼓鼙催暝色，簪组缚微躯。遂别真徒侣，还来世路衢。
重过萧寺宿，再上庾楼行。云水新秋思，闾阎旧日情。