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秋日行村路

未知 / 鲍溶

更看槛外霏霏雨,似劝须教醉玉觞。"
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
"楚云团翠八百里,澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟,
荷密连池绿,柿繁和叶红。主人贪贵达,清境属邻翁。"
"张公一子才三岁,闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳,
蓬莱若探人间事,一日还应两度知。"
"睡髻休频拢,春眉忍更长。整钗栀子重,泛酒菊花香。
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
"松店茅轩向水开,东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静,
无情最恨东流水,暗逐芳年去不还。"
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿,杏苞如脸半开香。
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
傥居要地门,害物可堪说。网成虽福己,网败还祸尔。


秋日行村路拼音解释:

geng kan jian wai fei fei yu .si quan xu jiao zui yu shang ..
.jing xia tou duo si bu jin .mi chui zhu bo zhou shen shen .shui jing yan yu pin yi zhen .
.chu yun tuan cui ba bai li .li lan chui xiang duo chun shui .bai tou yu zi yao cang yan .
he mi lian chi lv .shi fan he ye hong .zhu ren tan gui da .qing jing shu lin weng ..
.zhang gong yi zi cai san sui .wen ke yin sheng bian chu lai .huan wu she tou you wei wen .
peng lai ruo tan ren jian shi .yi ri huan ying liang du zhi ..
.shui ji xiu pin long .chun mei ren geng chang .zheng cha zhi zi zhong .fan jiu ju hua xiang .
.guo nei qing shan si .nan lun ci jue qi .bai yun sheng yuan luo .liu shui xia cheng chi .
.song dian mao xuan xiang shui kai .dong tou she lin yi pei huai .chuang yin ku wei qiu jiang jing .
wu qing zui hen dong liu shui .an zhu fang nian qu bu huan ..
wei cheng nan zhi zui .you shu mei duo qi ye .yin yi wei ming .yin shi ji zhi .
yin han yun xiao ri zheng chang .liu dai si mei quan zhan lv .xing bao ru lian ban kai xiang .
mei sui you ren zai .he shi wu ma xing .ying sui chen yu tu .chui man luo yang cheng ..
guan ku wei liu jian .lin seng gong jie fen .er sun wei cheng li .shui yu ji yi wen ..
hao hen yan hei xian .jing xia tu wei si .ying you qiao shao he .xia lai dang yin zhi ..
tang ju yao di men .hai wu ke kan shuo .wang cheng sui fu ji .wang bai huan huo er .

译文及注释

译文
  于是编写《史记》。过了七年,我因“李陵事件”而大祸临头,被关进了监狱。于是喟然长叹:“这是我的罪过啊!这是我的罪过啊!身体被摧毁了,不会再被任用了!”退居以后又转而深思:“《诗经》和《尚书》辞意隐约,这是作者要表达他们内心的思想。从前文王被囚禁在羑里,就推演了《周易》;孔子在陈国和蔡国受到困厄,就写作《春秋》;屈原被怀王放逐,就写了《离骚》;左丘明眼睛瞎了,这才有了《国语》;孙膑遭受膑刑之(zhi)苦,于是研究兵法;吕不韦谪迁蜀地,后世却流传着(zhuo)《吕氏春秋》;韩非子被囚禁在秦国,《说难》、《孤愤》才产生;《诗经》三百零五篇,大多是古代的圣贤之人为抒发胸中的愤懑之情而创作的。这些人都是意气有所郁结,没有地方可以发泄,这才追述往事,思念将来。”于是,终于记述了唐尧以来的历史,止于猎获白麟的元狩元年,而从黄帝开始。(王兴康)
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
玉楼上春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?
  古书上说,“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列,为的是推广恩泽;处罚时遇(yu)有可疑者则从应罚之列除去,”为的是谨慎地使用刑法。尧当政时,皋陶是掌管刑法的官。要处死一个人,皋陶三次说当杀,尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚(jian)决,而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议:“鲧可以任用。”尧说“不可!鲧违抗命令,毁谤同族。”过后,他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张,却听从四岳任用鲧的建议呢?那么圣人的心意,从这里可以看出来了。
太阳光(guang)辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
海的尽头岸边上阴暗幽静,江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

注释
⑾愁云恨雨:指色彩惨淡,容易引起愁思的云雨。牵萦(yíng):纠缠;牵挂。
《韵会》:“胄,裔也,系也,嗣也。”
(14)货:贿赂
(11)云鬓:《木兰诗》:“当窗理云鬓,对镜贴花黄”。形容女子鬓发盛美如云。金步摇:一种金首饰,用金银丝盘成花之形状,上面缀着垂珠之类,插于发鬓,走路时摇曳生姿。
横:意外发生。

赏析

  这是张籍游成都时写的一首七绝,诗(shi)通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况,表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄,所以用标乐府体的“曲”字示之。
  此诗共八句,可分前后两段,段各四句。每段开头二句均用对偶,结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段,思妇的感情有发展,有变化,直至结尾,形成一个高潮。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  在《地震》蒲松龄 古诗的当时,不可能了解其他地方情况。震情和缓了,十里八乡的亲戚朋友才互相探访,打听安危,于是外地情况不断传来,才有某处井倾侧,楼易向,栖霞山裂,沂水陷穴的传闻。
  “千里远结婚,悠悠隔山陂。”从这两句看来,男方所在甚远,他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着,不知何时他的车子才能到来,所以接下来说:“思君令人老,轩车来何迟!”这首诗开头的六句都是比,这四句改用赋,意尽旨远,比以上六句更见性情。
  温庭筠的七律《过陈琳墓》,是寄慨遥深、文采斐然的名作,他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不(ze bu)大为人注意。其实,这两首诗虽然内容相近,艺术上却各有千秋,不妨参读并赏。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬(chen),似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  诗题中的“杜拾遗”,即杜甫。岑参与杜甫在公元757年(至德二年)至758年(乾元元年)初,同仕于朝;岑任右补阙,属中书省,居右署;杜任左拾遗,属门下省,居左署,故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人,既是同僚,又是诗友,这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语,表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较(you jiao)大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  这样,诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之,这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景,有远景,有静态,有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体,并通过短短的四句小诗描绘出来,语言精炼,构思巧妙。
  此诗的前六句,重在描绘诗人所见“孤松”之景,写“孤松”枝叶繁茂、清风(qing feng)中显得那样潇洒自得;“孤松”苔绿叶翠,秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃,超然物外的感觉。末二句,侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势。(唐)范传正《李白新墓碑》所谓:“常欲一鸣惊人,一飞冲天”之意。这种情感,显然是诗人虽来得重用,却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  读到这里,颇有点儿秋风依旧人非旧的味道,然而颈联“马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开”,用力一转,精神顿作。到了尾联,由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴,这里的迎秋风上高台,翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头,脉络清晰,结构完整。“扶病”二字暗扣第四句,写出一年颜状衰变的原因。但是,尽管如此,豪情不减,犹上高台,这就更表现出他对秋的爱,更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”,是欲扬先抑,是为了衬托出颜状虽衰,心如砥石的精神。所以沈德潜说:“下半首英气勃发,少陵操管不过如是。” 
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情,丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。
  诗的最后一联,顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长;“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣,无限悲恨。这一联似乎是诗人自语,未老先衰头已白,为国事,为家事,为自己,为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁,吊古伤今,感怀伤时,在秋霜的季节里,更觉时世如风霜相逼,冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面,就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉,国破家亡的无限悲痛,一切尽在不言中。
  恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去注意它,这须得有心人,还应该有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清新,又有欣悦之意。
  此诗是一篇新乐府,通过鲜明的对比,揭示了在封建统治者的横征暴敛下,劳动人民的苦难生活。

创作背景

  大历(唐代宗年号,公元766—779年)前后,是个感伤时代,很多诗歌都着意表现感伤色彩,但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑,而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。

  

鲍溶( 未知 )

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简 介

鲍溶 鲍溶,字德源,生卒年、籍贯不详,元和四年进士,是中唐时期的重要诗人。晚唐诗人、诗论家张为着《诗人主客图》,尊鲍溶为“博解宏拔主”.将他与“广大教化主”白居易、“高古奥逸主”孟云卿、“清奇雅正主”李益、“清奇僻苦主”盂郊、“瑰奇美丽主”武元衡并列。为“六主”之一。宋代欧阳修、曾巩等对他的诗歌也颇为欣赏。

大雅·民劳 / 王良臣

重入帝城何寂寞,共回迁客半轻肥。"
溪边花满枝,百鸟带香飞。下有一白鹭,日斜翘石矶。
"四年龙驭守峨嵋,铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎,
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
暑天别觉生精神。秾英斗火欺朱槿,栖鹤惊飞翅忧烬。
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵,锵金戛羽凌非烟。
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。


天问 / 陈察

满面春愁消不得,更看溪鹭寂寥飞。"
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
若教楚国宫人见,羞把腰身并柳枝。
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
但日新,又日新,李太白,非通神。"
"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
自古书生也如此,独堪惆怅是明时。"
"呵花贴鬓黏寒发,凝酥光透猩猩血。


碛中作 / 梁亿钟

"积石乱巉巉,庭莎绿不芟。小桥低跨水,危槛半依岩。
何必豪家甲第里,玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落,
"月去檐三尺,川云入寺楼。灵山顿离众,列宿不多稠。
谁人得及庄居老,免被荣枯宠辱惊。"
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
他年控鲤升天去,庐岳逋民愿从行。"
似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转,腊雪无声逐夜深。
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,


井栏砂宿遇夜客 / 张道渥

又如水晶宫,蛟螭结川渎。又如钟乳洞,电雷开岩谷。
"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。
郄诜树老尧蓂换,惆怅今年似去年。"
"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,
"太子无嫌礼乐亏,愿听贫富与安危。
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。
"寒寺唯应我访师,人稀境静雪销迟。
"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。


咏史 / 释道颜

"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
今古若论英达算,鸱夷高兴固无边。"
席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
诚知不觉天将曙,几簇青山雁一行。"
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
"枥上病骢蹄褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
紫溪旧隐还如此,清夜梁山月更明。"
"危峰抹黛夹晴川,树簇红英草碧烟。


清平乐·画堂晨起 / 冒书嵓

"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
"风含远思翛翛晚,日照高情的的秋。
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦,地近乡园自有情。
"山寒草堂暖,寂夜有良朋。读易分高烛,煎茶取折冰。
"中朝品秩重文章,双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座,
"年年春恨化冤魂,血染枝红压叠繁。
白发生闲事,新诗出数联。时情竟如此,不免却归田。"
"每吟富贵他人合,不觉汍澜又湿衣。


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 林大辂

君王面赐紫还乡,金紫中推是甲裳。华构便将垂美号,
清凉药分能知味,各自胸中有醴泉。"
"辞秩入匡庐,重修靖节居。免遭黑绶束,不与白云疏。
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,
开口有所忌,此心无以为。行行复垂泪,不称是男儿。"
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
"年高来远戍,白首罢干戎。夜色蓟门火,秋声边塞风。
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队,万里寒风入箭疮。


七夕曝衣篇 / 陈寿

干人不得已,非我欲为之。及此终无愧,其如道在兹。"
对阵云初上,临城月始悬。风惊烽易灭,沙暗马难前。
此处故交谁见问,为言霜鬓压风尘。"
鹤去巢盛月,龙潜穴拥云。苦吟方见景,多恨不同君。"
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
别袂翻如浪,回肠转似轮。后期才注脚,前事又含颦。
"两两珍禽渺渺溪,翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯,
"凄凉怀古意,湘浦吊灵均。故国经新岁,扁舟寄病身。


行香子·丹阳寄述古 / 吴峻

当时若见红儿貌,未必邢相有此言。
"何为先生死,先生道日新。青山明月夜,千古一诗人。
风拍衰肌久未蠲,破窗频见月团圆。更无旧日同人问,
尽日更无乡井念,此时何必见秦人。"
"自小即南北,未如今日离。封疆初尽处,人使却回时。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀,临池静听雌蛟啼。
"只向砌边流野水,樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹,


屈原列传(节选) / 陈琎

"日晚宿留城,人家半掩门。群鸦栖老树,一犬吠荒村。
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
"忽地晴天作雨天,全无暑气似秋间。看看水没来时路,
鹿门病客不归去,酒渴更知春味长。"
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
家声三相后,公事一人前。诗句江郎伏,书踪甯氏传。