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西洲曲

清代 / 谢谔

燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"
坐爱前檐前,卧爱北窗北。窗竹多好风,檐松有嘉色。
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
"红烛清樽久延伫,出门入门天欲曙。


西洲曲拼音解释:

sui gai xian yan huo .yin fan an dan tong .rui yun di g7..xiang yu run meng meng .
jin jian xin zhang ju .yin zhi jian zai xin .chun you jin ci shui .qing shang huo shan cen .
guan she qiao wu shi .ri xi xie yan men .bu kai zhuang lao juan .yu yu he ren yan ..
zu zhu cong xin sun .sun zhi ya jiu wu .wan hua kuang jia die .can di su zhu yu .
hu yi xian yang yuan .huang tian wan yu qing .tu hou kuang yi shen .mai hun zai shen geng .
wei you xian xing you de zai .xin qing wei dao bu ru ren ..
zuo ai qian yan qian .wo ai bei chuang bei .chuang zhu duo hao feng .yan song you jia se .
shang tian you shi ling .si xu ping fen bie .han yu gou fan chang .wu sheng jie yao e .
pian xuan bai wan tu jing zao .fu yao shi yuan he you zhi .gu lai wang shuo xian hua bao .
jun zao xin shi yong .lv yan he sui feng .chang lou zhuang z8..nong ye lv peng peng .
.hong zhu qing zun jiu yan zhu .chu men ru men tian yu shu .

译文及注释

译文
为何时俗是那(na)么的工巧啊?
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清,不可长久停留,于(yu)是记下了(liao)这里的情景就离开了。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。
说话娇滴滴,如同连珠炮。
湖光秋色,景色宜人,姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流,原来是为了看到岸上的美少年。
酒喝得不痛快更伤心将要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
他曾经赐与我五百两黄金,我把黄金视为浮烟。
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
乘桴于海上垂钓,可曾钓得大鳌吗(ma)?其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变,只有麻姑知晓,要想知道这巨变,只有问麻姑了。白浪滔天,一片(pian)迷蒙中,哪得见蓬壶?
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
相交到老还要按剑提防,先贵者却笑我突然弹冠。
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
麦子吐穗,竖起尖尖麦芒;枝叶光润,庄稼茁壮生长。
月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声,令人愁思绵绵呵这荒荡的空山!
图南之举未可逆料,但鲲鹏变化(hua)是巨大的,将会飞向南天。

注释
凄凉:此处指凉爽之意
⑨云万叠:形容云海苍茫辽远之貌。
⑵长眉:古以纤长之眉为美,《古今注》:“魏宫人好画长眉。”
匣中鸣:古人形容壮士复仇心切,常说刀剑在匣子里发也叫声。
33、怨笛:《晋书·向秀传》:向秀跟嵇康、吕安很友好。后嵇、吕被杀,向秀一次经过这两个人的旧居,听见邻人吹笛,声音嘹亮,向秀非常伤感,写了一篇《思旧赋》。后人称这个故事为“山阳闻笛”。又唐人小说《步飞烟传》里有“笛声空怨赵王伦”的诗句,说的是赵王因索取石崇家的吹笛美人绿珠未成而陷害石崇一家的事,诔文可能兼用此事。
(41)“数十年”句:公元前223年秦灭楚。

赏析

  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  诗人叙述中所见的景象说:春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
  很明显,在王国安先生看来,从新乐府来说,是晚唐不及中唐,而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自(xie zi)己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首(zhe shou)《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  吕蒙的谦虚好学, 鲁肃的英雄惜英雄,三位一体,足显作者的文笔功架之深厚。
  三、四两句对初春景色大加赞美:"最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意。
  张《会笺(hui jian)》系此诗为大中三年(849)春长安之作。此诗乃苦闷之词,写自己仕途穷困,漂泊无定所,怀才不遇知音,心意无人理解。全诗咏物抒情,借《流莺》李商隐 古诗自喻,寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云:"此作者自伤漂荡,无所归依,特托《流莺》李商隐 古诗以发叹耳。渡陌临流,喻己之东川、岭表,身不由己也。"此诗风格轻倩流美,情思深婉。张《会笺》曰:"含思宛转,独绝今古。"
  全诗写的孤静寂寥,忧然恻然,充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落,峰头月正圆”,却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢,月圆于峰头,风景优美。“荒烟几家聚,瘦野一刀田”,形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒,表达了欧阳修对民生凋敝,百姓困苦的忧虑。
  “《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”媲美,和“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”并论,是林黛玉的许多佳句之一。
  作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》,而画面上实际出现的,除了刈麦者之外,却还有一个拾麦者,而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的,但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者;又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在,劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评,对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情,是进而把自己摆进去,觉得自己和劳动人民的差别太大了,自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪,呼出了劳动人民的声音。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句,语言朴素无华,如对友人说家常话,毫无斧凿痕迹,通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景,用一句设问“更遣几年回”来作结,把思维活动表现得很真切,颇有情趣。虽篇幅短小,仍不失为一篇清新隽永的小诗。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的,并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
  “钓罢归来不系船”,首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键,以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”,第二句上承起句,点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村,时已深夜,月亮落下去了,人也已经疲倦,该睡觉了,因此连船也懒得系。但是,不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文:“纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句,回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应,一放一收,把意思更推进一层:且不说夜里不一定起风,即使起风,没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边,也没有什么关系。这里,诗人并没有刻画幽谧美好的环境,然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。
  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。

创作背景

  欧阳修幼年丧父,家境贫寒,苦读而中进士,后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职,因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人,曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击,被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党,因而也曾屡次被罢职贬官,可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文,算是对政敌的一种理论清算,也算是一吐胸中块垒。

  

谢谔( 清代 )

收录诗词 (9511)
简 介

谢谔 谢谔(1121~1194),字昌国,号艮斋,一说定斋,人称艮斋先生、桂山先生,新喻(今属江西)人。绍兴二十七年进士。历官乐安尉、吉州录事参军、知分宜县、监察御史、御史中丞、工部尚书,以提举太平兴国宫而归,皆有惠政,尝学于郭雍,传程颐之学,教弟子数百人,重躬行,有文集。

泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 真旃蒙

尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
何意使人犹识我,就田来送相公书。"
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
水禽翻白羽,风荷袅翠茎。何必沧浪去,即此可濯缨。
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。


昭君辞 / 苗静寒

葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。


丘中有麻 / 赫连晓莉

"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,
鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
楼月纤纤早,波风袅袅新。光阴与时节,先感是诗人。"
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
昨日老于前日,去年春似今年。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。


水仙子·舟中 / 岑莘莘

秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
至太和元年,监搜始停)
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
岂唯鸟有之,抑亦人复然。张陈刎颈交,竟以势不完。
行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"


酬程延秋夜即事见赠 / 郝戊午

岂无啄木鸟,觜长将何为。"
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。
美名何足多,深分从此始。吹嘘莫我先,顽陋不我鄙。
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。


臧哀伯谏纳郜鼎 / 乐正建强

"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。
歌曰:今耶,古耶,有耶,无耶。福不自神耶,
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。


天仙子·水调数声持酒听 / 和亥

插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
"山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁。
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 公良红芹

"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
何以引我步,绕篱竹万茎。何以醒我酒,吴音吟一声。
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。
但得如今日,终身无厌时。"
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 陶听芹

东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"


更漏子·钟鼓寒 / 太叔世豪

"春来饶梦慵朝起,不看千官拥御楼。
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。
"朝从紫禁归,暮出青门去。勿言城东陌,便是江南路。
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
"朝游北桥上,晚憩南塘畔。西日雪全销,东风冰尽泮。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,