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对竹思鹤

近现代 / 张宰

"山有洞左颊,拾得玉碑子。其长一周尺,其阔一药匕。
出无入有谁能知。乍惊散漫无处所,须臾罗列已如故。
固宜长有人,文章绍编刬.感荷君子德,恍若乘朽栈。
使君滩头拣石砚,白帝城边寻野蔬。忽然登高心瞥起,
当今圣人求侍从,拔擢杞梓收楛箘。东马严徐已奋飞,
他日吾归来,家人若弹纠。一百放一下,打汝九十九。"
"词客南行宠命新,潇湘郡入曲江津。山幽自足探微处,
鸾飘凤泊拿虎螭。事严迹秘鬼莫窥,道人独上偶见之,
嵌穴胡雏貌,纤铓虫篆铭。孱颜傲林薄,飞动向雷霆。
岁穷寒气骄,冰雪滑磴栈。音问难屡通,何由觌清盼。"
暝见迷巢鸟,朝逢失辙车。呈丰尽相贺,宁止力耕家。"
怡眄无极已,终夜复待旦。"
坐爱青草上,意含沧海滨。渺渺独见水,悠悠不问人。
夫婿乘龙马,出入有光仪。将为富家妇,永为子孙资。
"歌舞梁州女,归时白发生。全家没蕃地,无处问乡程。
何以荡悲怀,万事付一觞。"


对竹思鹤拼音解释:

.shan you dong zuo jia .shi de yu bei zi .qi chang yi zhou chi .qi kuo yi yao bi .
chu wu ru you shui neng zhi .zha jing san man wu chu suo .xu yu luo lie yi ru gu .
gu yi chang you ren .wen zhang shao bian chan .gan he jun zi de .huang ruo cheng xiu zhan .
shi jun tan tou jian shi yan .bai di cheng bian xun ye shu .hu ran deng gao xin pie qi .
dang jin sheng ren qiu shi cong .ba zhuo qi zi shou ku jun .dong ma yan xu yi fen fei .
ta ri wu gui lai .jia ren ruo dan jiu .yi bai fang yi xia .da ru jiu shi jiu ..
.ci ke nan xing chong ming xin .xiao xiang jun ru qu jiang jin .shan you zi zu tan wei chu .
luan piao feng bo na hu chi .shi yan ji mi gui mo kui .dao ren du shang ou jian zhi .
qian xue hu chu mao .xian mang chong zhuan ming .chan yan ao lin bao .fei dong xiang lei ting .
sui qiong han qi jiao .bing xue hua deng zhan .yin wen nan lv tong .he you di qing pan ..
ming jian mi chao niao .chao feng shi zhe che .cheng feng jin xiang he .ning zhi li geng jia ..
yi mian wu ji yi .zhong ye fu dai dan ..
zuo ai qing cao shang .yi han cang hai bin .miao miao du jian shui .you you bu wen ren .
fu xu cheng long ma .chu ru you guang yi .jiang wei fu jia fu .yong wei zi sun zi .
.ge wu liang zhou nv .gui shi bai fa sheng .quan jia mei fan di .wu chu wen xiang cheng .
he yi dang bei huai .wan shi fu yi shang ..

译文及注释

译文
枯衰的兰草为(wei)远客送别,在(zai)通向咸阳的古道。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客。
啊,处处都寻见
又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声(sheng)一阵紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈加凝重,愈加深沉。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
炼铜工人在明月之夜,一边唱歌(ge)一边劳动,他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠,我万里辞别故乡。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾(zeng)是千百年来的战场。军书急迫,发至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶(pa)呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。
  在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说,“大家正当有为的时候,偏偏显示不事奉王侯,保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的:“初九”爻辞中说,阳气(qi)(帝德)正开始亨通,因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人,深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质,比日月还高;光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大;如果不是光武帝,又怎能促成先生品质的崇高呢?先生的作为使贪婪的人清廉起来,胆怯的人勇敢起来,这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳,深夜难眠,还是挑灯细细品读吧(ba)。

注释
⑼翰墨:笔墨。
⑶玳筵:以玳瑁装饰坐具的宴席
③香灯:即长明灯。通常用琉璃釭盛香油燃点。
⑺门:门前。
④无那:无奈。
准备物资和亲自参与,所以古人主张应该在农闲时候有节制地举行,以免扰乱正常的主产秩序。

赏析

  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语(zai yu)法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有(ming you)力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  “泽葵依井,荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉,有井必有人,“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓,分不出井来,路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来,由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮,阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去,而且还有成群的短狐窜来窜去,台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼,野鼠城狐,风嗥雨啸,昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园,狐狸老鼠成精的摇篮,这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨,或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身,凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻,寒鸱吓雏。伏暴藏虎,乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙,阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛,隐藏的老虎正在撕皮吃肉,这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路,峥嵘古馗。白杨早落,塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路,古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下,冉冉的杨树提前败落,青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样(yi yang)地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池,却发现早已被黄沙填平,在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角,但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外,唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子,可即使是望尽天涯路,直到千里外,映入眼帘的只是茫茫的尘埃,滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土;“寂听”黄风漫卷沙尘哭:纵然他“心伤已摧”,可叹千里黄埃无人诉!
  诗首句言牛终生辛劳,硕果累累,不言牛“病”,又字字含“病”意,年复一年,力耕千亩,获实千箱,必然气力衰竭,病由此生。次句言牛虽功绩至伟,却没有人对它同情哀怜,责问语气,有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答,将牛人格化,揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象,结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界,后者又从幻想世界回到现实世界,一起一落,首尾相接,浑然一体。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。
  颈联则是以教育式的语气来为读者提出要求。两句工整相对,“言论”对“篇章”,“时务”对“国风”,表达了诗人心中的期望。杜荀鹤正是在这两句诗中明确向读者宣告了自己创作诗歌的根本目的,表明了他继承《诗经》现实主义传统的鲜明态度。杜荀鹤将自己的诗集名为《唐风集》,其用意,即以“唐风”继“国风”,用他那“主箴刺”之文,来讽谕和裨补社会的弊废阙失。
  这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后,迟迟不肯归去,怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融,细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
  工之侨第二次献琴,因为琴经过伪装,又是由贵人献上,竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过,先请漆工绘制“断纹”,再请刻字工匠刻上“古窾”,然后装在匣子里埋在地下,过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙,他不直接去献,而“抱以适市”,让别人重价买了去献,结果真的得到了极高的评价,成了“希世之珍”。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到(da dao)这样一种艺术(yi shu)高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
  “黄芦掩映清江下。”“清江”,泛指而非实指,言江水之清。黄色的芦花倒映在水里,形成一条黄橙色的彩带,给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂,江岸边的黄芦在清江白景映衬下,更显得光彩夺目,摇曳多姿。
  杜甫高出于一般诗人之处,主要在于他无论叙事抒情,都能做到立足生活,直入人心,剖精析微,探骊得珠,通过个别反映一般,准确传神地表现他那个时代的生活真实,概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗,博得“诗史”的美称,绝不是偶然的。
一、长生说
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

张宰( 近现代 )

收录诗词 (6942)
简 介

张宰 张宰,常州(今属江苏)人。徽宗大观三年(一一○九)进士(清康熙《常州府志》卷一七)。今录诗二首。

和项王歌 / 方梓

言从鲁山宦,尽化尧时心。豺狼耻狂噬,齿牙闭霜金。
光县与琴焦,旗亭无酒濡。市人委百货,邑令遗双凫。
火德资生人,庸可一日无。御之失其道,敲石弥天隅。
前日远别离,今日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。
"久辞龙阙拥红旗,喜见天颜拜赤墀。三省英寮非旧侣,
旅情偏在夜,乡思岂唯秋。每羡朝宗水,门前尽日流。"
桂水步秋浪,火山凌雾朝。分圻辨风物,入境闻讴谣。
一杯有馀味,再览增光鲜。对宝人皆鉴,握鞶良自妍。


好事近·湖上 / 计法真

的皪玉无瑕。不为四时雨,徒于道路成泥柤。不为九江浪,
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
白马将军频破敌,黄龙戍卒几时归。"
如新去耵聍,雷霆逼飓f2.缀此岂为训,俚言绍庄屈。"
"为国谋羊舌,从来不为身。此心长自保,终不学张陈。
"高意合天制,自然状无穷。仙华凝四时,玉藓生数峰。
镆铘无人淬,两刃幽壤铁。秦镜无人拭,一片埋雾月。
勉矣郑夫子,骊珠今始胎。"


酬丁柴桑 / 胡体晋

泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍,家城礼谒便应回。
了然如新。蔼蔼童颜,的然如春。金石可并,丹青不泯。
应怜一罢金闺籍,枉渚逢春十度伤。"
"细泉深处落,夜久渐闻声。独起出门听,欲寻当涧行。
商贾女郎辈,不曾道生死。纵遇强礼拜,雅语不露齿。
"钱塘山水有奇声,暂谪仙官领百城。女妓还闻名小小,
"斗柄东回岁又新,邃旒南面挹来宾。和光仿佛楼台晓,
山岳恩既广,草木心皆归。"


送母回乡 / 罗大全

千秋亭下赋初成。庭梧已有栖雏处,池鹤今无子和声。
骥跼环堵中,骨附筋入节。虬蟠尺泽内,鱼贯蛙同穴。
夜猎将军忽相访,鹧鸪惊起绕篱啼。"
静思屈原沈,远忆贾谊贬。椒兰争妒忌,绛灌共谗谄。
夜宿驿亭愁不睡,幸来相就盖征衣。"
年年十月暮,珠稻欲垂新。家家不敛获,赛妖无富贫。
暂须回步履,要取助盘飧。穰穰疑翻地,森森竞塞门。
青冥结精气,磅礴宣地脉。还闻肤寸阴,能致弥天泽。"


南园十三首·其六 / 谭元春

遐想玉泉寺,久闻岘山亭。此去尽绵历,岂无心赏并。
乃选二十县,试官得鸿生。群儒负己材,相贺简择精。
洞里争棋不赌钱。闻客语声知贵贱,持花歌咏似狂颠。
露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"
其奈明年好春日,无人唤看牡丹花。"
古寺历头陀,奇峰扳祝融。南登小桂岭,却望归塞鸿。
"借问池台主,多居要路津。千金买绝境,永日属闲人。
精艺贯古今,穷岩谁爱惜。托师禅诵馀,勿使尘埃积。"


清平乐·别来春半 / 李麟

何处深春好,春深羽客家。芝田绕舍色,杏树满山花。
求得鹤来教翦翅,望仙台下亦将行。"
道途绵万里,日月垂十龄。浚郊避兵乱,睢岸连门停。
涧蔬煮蒿芹,水果剥菱芡。伊余夙所慕,陪赏亦云忝。
洛阳旧宅生草莱,杜陵萧萧松柏哀。妆奁虫网厚如茧,
三山后浮不着地。君到头来忆我时,金简为吾镌一字。"
"蛇毒毒有形,药毒毒有名。人毒毒在心,对面如弟兄。
深处最怜莺蹂践,懒时先被蝶侵凌。对持真境应无取,


水调歌头·寿赵漕介庵 / 杨士琦

"夹道疏槐出老根,高甍巨桷压山原。
无念百年,聊乐一日。"
初到贫家举眼惊。每被闲人来借问,多寻古寺独骑行。
袍袭宜从政,衿垂可问经。当时不采撷,作色几飘零。"
画罗金缕难相称,故着寻常淡薄衣。"
车无轮扁斫,辔无王良把。虽有万骏来,谁是敢骑者。"
"贫孟忽不贫,请问孟何如。卢仝归洛船,崔嵬但载书。
晚登朝列暂同时。闲来各数经过地,醉后齐吟唱和诗。


洞仙歌·泗州中秋作 / 谭铢

"左迁凡二纪,重见帝城春。老大归朝客,平安出岭人。
喑蝉终不鸣,有抱不列陈。蛙黾鸣无谓,閤閤只乱人。"
智士日千虑,愚夫唯四愁。何必在波涛,然后惊沉浮。
光洁无秋思,凉旷吹浮媚。竹香满凄寂,粉节涂生翠。
今日军回身独殁,去时鞍马别人骑。"
守道甘长绝,明心欲自gn.贮愁听夜雨,隔泪数残葩。
"盆城去鄂渚,风便一日耳。不枉故人书,无因帆江水。
久病床席尸,护丧童仆孱。故书穷鼠啮,狼藉一室间。


赠蓬子 / 徐霖

骁雄已许将军用,边塞无劳天子忧。"
无处张繐帷,如何望松柏。妾身昼团团,君魂夜寂寂。
沉机造神境,不必悟楞伽。酡颜返童貌,安用成丹砂。
大雪压梧桐,折柴堕峥嵘。安知鸾凤巢,不与枭鸢倾。
夜话造微□精魅。示我插血不死方,赏我风格不肥腻。
"石轧铜杯,吟咏枯瘁。苍鹰摆血,白凤下肺。桂子自落,
早晚王师收海岳,普将雷雨发萌芽。"
"水隔群物远,夜深风起频。霜中千树橘,月下五湖人。


伤春怨·雨打江南树 / 鲁百能

兰脸别春啼脉脉。芦洲客雁报春来,寥落野篁秋漫白。"
与君同入丹玄乡。"
空谷耸视听,幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲,叠岸冲风霆。
莫嗟独笑无往还,月中芳桂难追攀。况值乱邦不平年,
今者诚自幸,所怀无一欠。孟生去虽索,侯氏来还歉。
三辟咸肆宥,众生均覆焘。安得奉皇灵,在宥解天弢.
君能保之升绛霞。"
勐士按剑看恒山。"