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云州秋望

明代 / 孙绰

高视干坤又可愁,一躯交态同悠悠。垂老遇君未恨晚,
江雨旧无时,天晴忽散丝。暮秋沾物冷,今日过云迟。
玉壶知素结,止水复中澄。坚白能虚受,清寒得自凝。 分形同晓镜,照物掩宵灯。壁映圆光入,人惊爽气凌。 金罍何足贵,瑶席几回升。正值求珪瓒,提携共饮冰。
云木巴东峡,林泉岘北川。池馀骑马处,宅似卧龙边。
"东晋王家在此溪,南朝树色隔窗低。
草遍颍阳山,花开武陵水。春色既已同,人心亦相似。
晴来山翠傍旌旗。绿萝春月营门近,知君对酒遥相思。"
何人病惛浓,积醉且未醒。与我一登临,为君安性情。"
夜清酒浓人如玉,一斗何啻直十千。木兰为樽金为杯,
"陈迹随人事,初秋别此亭。重来梨叶赤,依旧竹林青。
"今日陶家野兴偏,东篱黄菊映秋田。
高门知庆大,子孝觉亲荣。独揽还珠美,宁唯问绢情。
书此豁平昔,回首犹暮霞。"
"三叹把离袂,七哀深我情。云天愁远别,豺虎拥前程。


云州秋望拼音解释:

gao shi gan kun you ke chou .yi qu jiao tai tong you you .chui lao yu jun wei hen wan .
jiang yu jiu wu shi .tian qing hu san si .mu qiu zhan wu leng .jin ri guo yun chi .
yu hu zhi su jie .zhi shui fu zhong cheng .jian bai neng xu shou .qing han de zi ning . fen xing tong xiao jing .zhao wu yan xiao deng .bi ying yuan guang ru .ren jing shuang qi ling . jin lei he zu gui .yao xi ji hui sheng .zheng zhi qiu gui zan .ti xie gong yin bing .
yun mu ba dong xia .lin quan xian bei chuan .chi yu qi ma chu .zhai si wo long bian .
.dong jin wang jia zai ci xi .nan chao shu se ge chuang di .
cao bian ying yang shan .hua kai wu ling shui .chun se ji yi tong .ren xin yi xiang si .
qing lai shan cui bang jing qi .lv luo chun yue ying men jin .zhi jun dui jiu yao xiang si ..
he ren bing hun nong .ji zui qie wei xing .yu wo yi deng lin .wei jun an xing qing ..
ye qing jiu nong ren ru yu .yi dou he chi zhi shi qian .mu lan wei zun jin wei bei .
.chen ji sui ren shi .chu qiu bie ci ting .zhong lai li ye chi .yi jiu zhu lin qing .
.jin ri tao jia ye xing pian .dong li huang ju ying qiu tian .
gao men zhi qing da .zi xiao jue qin rong .du lan huan zhu mei .ning wei wen juan qing .
shu ci huo ping xi .hui shou you mu xia ..
.san tan ba li mei .qi ai shen wo qing .yun tian chou yuan bie .chai hu yong qian cheng .

译文及注释

译文
这些新坟的主人一定(ding)有一半都是(shi)去年的扫墓人吧。
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像(xiang)来宾。
这里四面环山,如坐盆中,难见太阳,草木自生自长,苍然一片。
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?
在麒麟殿献纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万(wan)本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
  乡间农家欢欣鼓舞,喜乐自得,平日的愁怨一洗而空,连话语的音调也与平常不同。炎炎夏日,麦浪滚滚,夏粮丰收了。夏茧也丰收了,檐头缲车索索作响,野蚕作茧无人收取,只得自生自灭。一派丰收之景,但麦打成粮,蚕茧织成绢丝,乡民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。在这丰收的年景里,他们并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄(huang)犊,以缴纳官府的横敛就行了。乡民们说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
回想不久以前,为了抗击元军,我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船,经过海路,到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘,但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样,英勇顽强地同敌人斗争到底,保持崇高的民族气节。这样想着,我再也难以入睡。周围是那么寂静,只有秦淮何上的孤月,在默默地陪伴着我啊。

注释
千骑卷平冈:形容马多尘土飞扬,把山冈像卷席子一般掠过。
德:道德。
孑:独。这句是说杀得不剩一个。
20.好剑:好摆弄刀剑一类武器。
⑷展转:同“辗转”,翻来覆去。《楚辞·刘向》:“忧心展转,愁怫郁兮。”数寒更(gēng):因睡不着而数着寒夜的更点。古时自黄昏至拂晓,将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五个时段,谓之“五更”,又称“五鼓”。每更又分为五点,更则击鼓,点则击锣,用以报时。
(12)惮:通“瘅”,劳苦。不暇:不得闲暇。

赏析

  此诗用夸张而又细腻的笔法,盛赞了扬州优美的风光,抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人,以死事入诗,表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外,此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽,其中隐寓了人事之(shi zhi)沧桑变化,造成了强烈的艺术效果。
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同(tong)。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带(jun dai)兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  从山青水绿的南国,来游落日苍茫的北塞,淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇,化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基(de ji)础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇(ci pian)就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  草书虽是积学乃成,然要是出于欲速。古人云:『匆匆不及,草书』,此语非是。若『匆匆不及』,乃是平时亦有意於学。此弊之极,遂至于周越、仲翼,无足怪者。吾书虽不甚佳,然自出新意,不践古人,是一快也。」最足以作为证明。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

孙绰( 明代 )

收录诗词 (3288)
简 介

孙绰 (314—371)东晋太原中都(今晋中榆次)人,字兴公。孙楚孙。少以文称。初居会稽,游放山水。与许珣并为玄言诗人,亦能赋,尝作《天台山赋》,辞致甚工,自谓掷地有金石声,为当时文士之冠。名公之碑,必请绰为文。除着作佐郎,累迁廷尉卿,领着作。原有集,已佚,明人辑有《孙廷尉集》。

恋绣衾·柳丝空有千万条 / 严澄华

禄山入关关破年。忽见扬州北邙前,只有人还千一钱。
"看君发原隰,四牡去皇皇。始罢沧江吏,还随粉署郎。
张范唯通梦,求羊永绝踪。谁知长卿疾,歌赋不还邛。"
野哭初闻战,樵歌稍出村。无家问消息,作客信干坤。"
伊吕终难降,韩彭不易唿。五云高太甲,六月旷抟扶。
"芍药花开出旧栏,春衫掩泪再来看。
忆君霜露时,使我空引领。"
雨声冲塞尽,日气射江深。回首周南客,驱驰魏阙心。"


采芑 / 邹智

郡国长河绕,川原大野幽。地连尧泰岳,山向禹青州。
先蹋炉峰置兰若,徐飞锡杖出风尘。"
北风凋白草,胡马日骎骎。夜后戍楼月,秋来边将心。
英灵如过隙,宴衎愿投胶。莫问东流水,生涯未即抛。"
狄公执政在末年,浊河终不污清济。国嗣初将付诸武,
晚起家何事,无营地转幽。竹光团野色,舍影漾江流。
江雨旧无时,天晴忽散丝。暮秋沾物冷,今日过云迟。
孤云随杀气,飞鸟避辕门。竟日留欢乐,城池未觉喧。"


祈父 / 熊克

"二十青宫吏,成名似者稀。承颜陆郎去,携手谢娘归。
重峰转森爽,幽步更超越。云木耸鹤巢,风萝扫虎穴。
射策君门期第一。旧穿杨叶真自知,暂蹶霜蹄未为失。
"置酒竟长宵,送君登远道。羁心看旅雁,晚泊依秋草。
翻然出地速,滋蔓户庭毁。因知邪干正,掩抑至没齿。
"片石东溪上,阴崖剩阻修。雨馀青石霭,岁晚绿苔幽。
急雨江帆重,残更驿树深。乡关殊可望,渐渐入吴音。"
"群橘少生意,虽多亦奚为。惜哉结实小,酸涩如棠梨。


国风·邶风·燕燕 / 周映清

开筵上日思芳草。安得健步移远梅,乱插繁花向晴昊。
自昔保方正,顾尝无妄私。顺和固鄙分,全守真常规。
"老耻妻孥笑,贫嗟出入劳。客情投异县,诗态忆吾曹。
"长安不可望,远处边愁起。辇毂混戎夷,山河空表里。
暗树依岩落,明河绕塞微。斗斜人更望,月细鹊休飞。"
不但习池归酩酊,君看郑谷去夤缘。"
"劝酒论心夜不疲,含情有待问谁思。
稠叠多幽事,喧唿阅使星。老夫如有此,不异在郊垧.


送温处士赴河阳军序 / 朱斌

鸟向乔枝聚,鱼依浅濑游。古来芳饵下,谁是不吞钩。"
一顾承英达,多荣及子孙。家贫仍受赐,身老未酬恩。
"我之曾祖姑,尔之高祖母。尔祖未显时,归为尚书妇。
行矣勿重陈,怀君但愁绝。"
山林何处无,兹地不可逢。吾欲解缨佩,便为泉上翁。"
筑居仙缥缈,旅食岁峥嵘。使者求颜阖,诸公厌祢衡。
虽卧郡斋千里隔,与君同见月初圆。"
"萧萧风色暮,江头人不行。村舂雨外急,邻火夜深明。


焚书坑 / 赵席珍

"可怜薄暮宦游子,独卧虚斋思无已。
"客到衡门下,林香蕙草时。好风能自至,明月不须期。
暂屈汾阳驾,聊飞燕将书。依然七庙略,更与万方初。
乃继幽人静,能令学者尊。江山归谢客,神鬼下刘根。
引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。
"置酒竟长宵,送君登远道。羁心看旅雁,晚泊依秋草。
永欲卧丘壑,息心依梵筵。誓将历劫愿,无以外物牵。"
雄剑鸣开匣,群书满系船。乱离心不展,衰谢日萧然。


南乡子·送述古 / 龚南标

历职汉庭久,中年胡马骄。兵戈闇两观,宠辱事三朝。
"致此自僻远,又非珠玉装。如何有奇怪,每夜吐光芒。
独乐其身;一徇所欲,万方悲哀。于斯而喜,当云何哉?
采藕平湖上,藕泥封藕节。船影入荷香,莫冲莲柄折。
毛节精诚着,铜楼羽翼施。还申供帐别,言赴倚门期。
诗书已作青云料。蹇质蹉跎竟不成,年过四十尚躬耕。
"往别郇瑕地,于今四十年。来簪御府笔,故泊洞庭船。
家贫无供给,客位但箕帚。俄顷羞颇珍,寂寥人散后。


东门行 / 刘震祖

崆峒西极过昆仑,驼马由来拥国门。
花枝妨帽小园春。时携幼稚诸峰上,闲濯眉须一水滨。
斗酒百花里,情人一笑稀。别离须计日,相望在彤闱。"
旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋,宁畏渔人犯白龙。
且乐神仙道,终随鸳鹭群。梅生寄黄绶,不日在青云。"
旧采黄花剩,新梳白发微。漫看年少乐,忍泪已沾衣。"
"心在水精域,衣沾春雨时。洞门尽徐步,深院果幽期。
犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。"


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 蔡捷

家住洲头定近远,朝泛轻桡暮当返。不能随尔卧芳洲,
"白帝更声尽,阳台曙色分。高峰寒上日,叠岭宿霾云。
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京,悲翁回首望承明。
竹翠烟深锁,松声雨点和。万缘俱不有,对境自垂萝。"
春风不肯停仙驭,却向蓬莱看杏花。"
狂歌好爱陶彭泽,佳句唯称谢法曹。平生乐事多如此,
越王屡登陟,何相传词才。塔庙崇其巅,规模称壮哉。
丈夫飘荡今如此,一曲长歌楚水西。"


骢马 / 朱素

颜回竟短折,贾谊徒忠贞。飞旐出江汉,孤舟轻荆衡。
万骑争歌杨柳春,千场对舞绣骐驎。
石城与岩险,铁骑皆云屯。长策一言决,高踪百代存。
主人既多闲,有酒共我倾。坐中不相异,岂恨醉与醒。
狂僧前日动京华,朝骑王公大人马,暮宿王公大人家。
花浓春寺静,竹细野池幽。何处莺啼切,移时独未休。"
"沃州传教后,百衲老空林。虑尽朝昏磬,禅随坐卧心。
"古时杜宇称望帝,魂作杜鹃何微细。跳枝窜叶树木中,