郑人买履
"甲观昭祥，画堂升位。礼绝群后，望尊储贰。
山阴黑断碛，月影素寒流。故乡千里外，何以慰羁愁。"
尘销营卒垒，沙静都尉垣。雾卷白山出，风吹黄叶翻。
"阮籍生涯懒，嵇康意气疏。相逢一醉饱，独坐数行书。
少年无事学诗赋，岂意文章复相误。东西南北少知音，
肃命趋仙阙，侨装抚传车。念行开祖帐，怜别降题舆。
灼灼临黄道，迢迢入紫烟。仙盘正下露，高柱欲承天。
红泪旋销倾国态，黄金谁为达相如。"
"四序周缇籥，三正纪璇耀。绿野变初黄，旸山开晓眺。
"二华连陌塞，九陇统金方。奥区称富贵，重险擅雄强。
郑人买履拼音解释:
.jia guan zhao xiang .hua tang sheng wei .li jue qun hou .wang zun chu er .
shan yin hei duan qi .yue ying su han liu .gu xiang qian li wai .he yi wei ji chou ..
chen xiao ying zu lei .sha jing du wei yuan .wu juan bai shan chu .feng chui huang ye fan .
.ruan ji sheng ya lan .ji kang yi qi shu .xiang feng yi zui bao .du zuo shu xing shu .
shao nian wu shi xue shi fu .qi yi wen zhang fu xiang wu .dong xi nan bei shao zhi yin .
su ming qu xian que .qiao zhuang fu chuan che .nian xing kai zu zhang .lian bie jiang ti yu .
zhuo zhuo lin huang dao .tiao tiao ru zi yan .xian pan zheng xia lu .gao zhu yu cheng tian .
hong lei xuan xiao qing guo tai .huang jin shui wei da xiang ru ..
.si xu zhou ti yue .san zheng ji xuan yao .lv ye bian chu huang .yang shan kai xiao tiao .
.er hua lian mo sai .jiu long tong jin fang .ao qu cheng fu gui .zhong xian shan xiong qiang .
译文及注释
译文
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌(jing)旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
“魂啊归来吧！
现在上天(tian)降祸周朝，寡人(ren)也只是谨守先王故府的遗规，加以自己无能，不得不麻烦叔父；如果再分出先王的大礼来报答寡人的私德，那么，叔父也会厌恶寡人，责备寡人了。否则，寡人岂敢有所吝惜？前人说过：‘身上的佩玉改(gai)了样，走路的气派不一(yi)样。’如果叔父能发扬伟大的美德，改姓换代，开创一统天下的大业，显示自己的丰功伟绩，自然可用天子的服饰文采以安抚百姓，寡人也许会流放边疆，还有什么话可说？如果叔父仍保持姬姓，位列公侯，以恢复先王规定的职分；那么，天子所用的大礼就不可更改了。叔父还是努力发扬德行吧，您所需要的事物自然会来的。就算我敢因酬私德而改变先王的制度，从(cong)而玷辱了天下，又如何对得起先王和百姓？又如何推行政令？否则，叔父有的是土地，就是开通墓道举行隧礼，寡人又从何知道呢？”
打扮好了轻轻问丈夫(fu)一声：我的眉画得浓淡可合时兴？
“天地上下四面八方，多有残害人的奸佞。
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
每到这一天，全城闭户，携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女，下至贫民百姓，全都涂脂抹粉，鲜衣美服，重重叠叠地铺设席毡，将酒肴摆在大路边，从千人石一直到山门，如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山，樽罍似云霞般倾泻，远远望去，犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩，彩霞铺满江面，电闪雷鸣，无法具体描绘它的形状。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
辽阔的秦川沃野千里，风景如画，浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊，怀着这种屈辱的心情回家，仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
聚会惟赖南柯梦，相思愿眠不醒枕；
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
注释
6虞：忧虑
4.旅枕：喻旅店的睡眠。
⑹“喧啾”四句：形容音乐既有百鸟喧哗般的丰富热闹，又有主题乐调的鲜明嘹亮，高低抑扬，起伏变化。喧啾（jiū）：喧闹嘈杂。凤皇：即“凤凰”。跻（jī ）攀：犹攀登。唐杜甫《白水县崔少府十九翁高斋三十韵》：“清晨陪跻攀，傲睨俯峭壁。”
麦陇：麦田里。
3、运：国运。
⑶孟昶：五代时蜀国君主，在位三十一年，后国亡降宋，深知音律，善填词。
赏析
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气(de qi)氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情(qing)。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
此诗的妙处不在于它写出一种较为普遍的思想感情，而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程，从而传达出一种特殊的生活况味，耐人含咏。
这首诗里用到了“鸣凤岭”和“饮龙川”两个地名。鸣凤岭指陕西凤翔县的岐山，因为传说中周朝兴起前这里有凤凰鸣叫而得名。在这首诗里用来说明公主新宅里假山的高大，凤凰也象征着公主的身份。饮龙川，指渭水，这里曾是文王最初兴起的地方。龙象征着皇帝的身份。诗里写了公主新府邸的大概样子，写了园子里的假山池塘，再写起居楼，写戏楼，里里外外到也算是写得周全，然后还写出皇帝亲临举行宴会时的场面，有礼有节，作者应该是位有急智的诗人了。尤其是他想到的比喻，既说明了公主府邸的豪华，又暗喻出皇家的气派和尊贵，唐中宗时期比较繁华的面貌也间接得到了表露，这样的应制诗，皇帝是一定会很满意的。但可惜诗里带出了的安(de an)乐公主的奢侈无度，无意中竟成为他日后被处决的罪证
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
9、近狎邪僻(xie pi)，残害忠良。
“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种评价，决非虚言。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必(huan bi)须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气(de qi)氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情(qing)。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
此诗的妙处不在于它写出一种较为普遍的思想感情，而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程，从而传达出一种特殊的生活况味，耐人含咏。
这首诗里用到了“鸣凤岭”和“饮龙川”两个地名。鸣凤岭指陕西凤翔县的岐山，因为传说中周朝兴起前这里有凤凰鸣叫而得名。在这首诗里用来说明公主新宅里假山的高大，凤凰也象征着公主的身份。饮龙川，指渭水，这里曾是文王最初兴起的地方。龙象征着皇帝的身份。诗里写了公主新府邸的大概样子，写了园子里的假山池塘，再写起居楼，写戏楼，里里外外到也算是写得周全，然后还写出皇帝亲临举行宴会时的场面，有礼有节，作者应该是位有急智的诗人了。尤其是他想到的比喻，既说明了公主府邸的豪华，又暗喻出皇家的气派和尊贵，唐中宗时期比较繁华的面貌也间接得到了表露，这样的应制诗，皇帝是一定会很满意的。但可惜诗里带出了的安(de an)乐公主的奢侈无度，无意中竟成为他日后被处决的罪证
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
9、近狎邪僻(xie pi)，残害忠良。
“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种评价，决非虚言。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必(huan bi)须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
创作背景
《《蜀道难》李白 古诗》是汉乐府旧题，属于“相和歌辞”中的“瑟调曲”。郭茂倩《乐府诗集》卷四十引《乐府解题》说：“《《蜀道难》李白 古诗》备言铜梁、玉垒(都是四川山名)之阻”。自梁简文帝至初唐张文琮，曾有不少人用此题目写过诗。李白此诗，虽然也沿用了乐府旧题描写蜀道艰难，但内容较前有所丰富，思想意义也比较积极。
贡修龄( 未知 )
收录诗词 (4854) 首
简 介
贡修龄 贡修龄（1574—1641）字国祺，号二山，初名万程。南直隶常州府江阴（今属江苏）人，贡安甫四世孙。万历三十二年（1603）举人，万历四十七年（1619）进士。四十八年（1620）任浙江东阳县知县，着有《匡山》、《斗酒堂》等集。
国风·邶风·柏舟
分阵瞻山势，潜军制马鸣。如今新史上，已有灭胡名。
蓬莱阙下长相忆，桐柏山头去不归。"
灵庙观遗像，仙歌入至真。皇心齐万物，何处不同尘。"
走劝刘虞作天子。刘虞不敢作天子，曹瞒篡乱从此始。
瑶井玉绳相向晓。
高冈地复迥，弱植风屡吹。凡鸟已相噪，凤凰安得知。
冰泮寒塘始绿，雨馀百草皆生。
连营火百里，纵观人千重。翠华渡汾水，白日崒罕峰。
杨柳枝·织锦机边莺语频
"太子擅元良，宫臣命伟长。除荣辞会府，直宿总书坊。
寒潮顿觉满，暗浦稍将分。气出海生日，光清湖起云。
去年高枝犹压地，今年低枝已憔悴。
"赵有两毛遂，鲁闻二曾参。慈母犹且惑，况在行路心。
"温谷媚新丰，骊山横半空。汤池薰水殿，翠木暖烟宫。
当炉理瑟矜纤手。月落星微五鼓声，春风摇荡窗前柳。
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
"我留安豹隐，君去学鹏抟。岐路分襟易，风云促膝难。
终南山
东南美箭称吴会，名都隐轸三江外。涂山执玉应昌期，
昆仑天关冻应折。玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血，
愿持山作寿，恒用劫为年。"
"奕奕彤闱下，煌煌紫禁隈。阿房万户列，阊阖九重开。
畏途君怅望，岐路我裴徊。心赏风烟隔，容华岁月催。
耳目聋暗后，堂上调丝竹。牙齿缺落时，盘中堆酒肉。
少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。"
晚节从卑秩，岐路良非一。既闻持两端，复见挟三术。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
行叹鸱夷没，遽惜湛卢飞。地古烟尘暗，年深馆宇稀。
百战身且在，微功信难忘。远承云台议，非势孰敢当。
绮云临舞阁，丹霞薄吹台。轻肥宁所羡，未若反山隈。"
日压贼营如血鲜。海旗风急惊眠起，甲重光摇照湖水。
"中天表云榭，载极耸昆楼。圣作规玄造，轩阿复聿修。
桂舆朝群辟，兰宫列四禅。半空银閤断，分砌宝绳连。
"金坛疏俗宇，玉洞侣仙群。花枝栖晚露，峰叶度晴云。
兰眼抬露斜，莺唇映花老。金龙倾漏尽，玉井敲冰早。
醉中天·佳人脸上黑痣
瞬息琴歌断，凄凉箫挽悲。那堪霸陵岸，回首望京师。
春还洛阳道，为忆春阶草。杨叶未能攀，梅花待君扫。
睿感通三极，天诚贯六幽。夏祈良未拟，商祷讵为俦。
艺业为君重，名位为君轻。玉琴知调苦，宝镜对胆清。
悬梁接断岸，涩路拥崩查。雾岩沦晓魄，风溆涨寒沙。
"促驾逾三水，长驱望五原。天阶分斗极，地理接楼烦。
隐侯有遗咏，落简尚馀芳。具物昔未改，斯人今已亡。
地出南关远，天回北斗尊。宁知一柱观，却启四禅门。"
春日偶作
入仕光三命，迁荣历二台。隔墙钦素躅，对问限清埃。
涧筱缘峰合，岩花逗浦飞。朝来江曲地，无处不光辉。"
圣人作，神武用，有臣勇智，奋不以众。投迹死地，
汉帝求仙日，相如作赋才。自然金石奏，何必上天台。"
泬寥群动异，眇默诸境森。苔衣上闲阶，蜻蛚催寒砧。
居中履正，禀和体微。仪刑赤县，演教椒闱。
"红萼竞妍春苑曙，粉茸新向御筵开。
梦见长安陌，朝宗实盛哉。"
致酒行
"桂满三五夕，蓂开二八时。清辉飞鹊鉴，新影学蛾眉。
寥泬敞延英，朝班立位横。宣传无草动，拜舞有衣声。
"登郢属岁阴，及宛懵所适。复闻东汉主，遗此南都迹。
请问此何时，恢台朱明月。长蛇稽天讨，上将方北伐。
诏赐扶阳宅，人荣御史车。灞池一相送，流涕向烟霞。"
"宗子维城固，将军饮羽威。岩花鉴里发，云叶锦中飞。
天仗分旄节，朝容间羽衣。旧坛何处所，新庙坐光辉。
"周狩闻岐礼，秦都辨雍名。献禽天子孝，存老圣皇情。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
肆觐遵时豫，顺动悦来苏。安流进玉轴，戒道翼金吾。
"姹女矜容色，为花不让春。既争芳意早，谁待物华真。
是时军两进，东拒复西敌。蔽山张旗鼓，间道潜锋镝。
晚怀重虚旷，养志息雕镌。登高惭思拙，匠物谢情妍。
将礼登坛盛，军容出塞华。朔风摇汉鼓，边马思胡笳。
"避席承宣父，重筵揖戴公。桂香浮半月，兰气袭回风。
帝词书乐石，国馔罗芳衅。伟哉烈士图，奇英千古徇。"
"平明坐虚馆，旷望几悠哉。宿雾分空尽，朝光度隙来。
咏檐前竹
忘怀南涧藻，蠲思北堂萱。坐叹华滋歇，思君谁为言。
万国朝前殿，群公议宣室。鸣佩含早风，华蝉曜朝日。
"惠好交情重，辛勤世事多。荆南久为别，蓟北远来过。
又见后张昌宗太平公主山亭侍宴诗）"
家住嵩山下，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
清光委衾枕，遥思属湘沅。空帘隔星汉，犹梦感精魂。"
鸾旌拱修，凤鸣合吹。神听皇慈，仲月皆至。"
"礼乐终，烟燎上。怀灵惠，结皇想。
日登一览楼
"澹荡春光满晓空，逍遥御辇入离宫。山河眺望云天外，
青山有蘼芜，泪叶长不干。空令后代人，采掇幽思攒。"
南风既薰。丛芳烂熳，郁郁纷纷。旷矣千祀，庆云来止，
"魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。
有策擒吴嚭，无言让范宣。援孤因势屈，功重为谗偏。
愿作城上乌，一年生九雏。何不旧巢住，枝弱不得去。
历数雍熙房与杜，魏公姚公宋开府。
单于下阴山，砂砾空飒飒。封侯取一战，岂复念闺阁。"