满庭芳·晓色云开
自喜寻幽夜，新当及第年。还将天上桂，来访月中仙。
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
穷愁山影峭，独夜漏声长。寂寞难成寐，寒灯侵晓光。"
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
"夜睡常惊起，春光属野夫。新衔添一字，旧友逊前途。
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
达哉达哉白乐天。"
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
满庭芳·晓色云开拼音解释:
zi xi xun you ye .xin dang ji di nian .huan jiang tian shang gui .lai fang yue zhong xian .
yin shi hong ye si .dui jiu huang ju li .suo shang wei ji bi .hou you liang you qi .
qiong chou shan ying qiao .du ye lou sheng chang .ji mo nan cheng mei .han deng qin xiao guang ..
xun yang du kou yue wei shang .yu huo zhao jiang reng du mian ..
geng tang yu zhi jiang shui yu .zi zhong shuang song ban ye yin ..
ruo wei ci bie zhong qi lao .shu zha he yin ji bei jun ..
.ye shui chang jing qi .chun guang shu ye fu .xin xian tian yi zi .jiu you xun qian tu .
huan si xiao lang xu xuan du .zai kan ting shi wu qian sheng ..
da zai da zai bai le tian ..
ke zhou geng gu deng .wan li ren ye yu .man liu juan tai cha .ji fu shai xue yu .
da sheng chen zhong zou an ma .yu ta jun fu pan wen shu ..
译文及注释
译文
上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶持。
幸亏没有寄来折梅，勾起我岁末伤情，赏阅折梅，怎勘那乡愁缭乱，思绪纷纷。
洗却胭脂(zhi)铅(qian)粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成好自己的学业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动，就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
八月十五日孙巨源离开海州，这之前我在景疏楼上为他送别(bie)。后来不久他又与我在润州相聚，一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州，与太守相会于景疏楼上，（想起巨源兄）所以作这首词寄给巨源。
聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到，智慧的人在危险还未露头时就能避开它，灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处，而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说：“家里积聚了千金，就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事，却可以引申到大的问题上。臣子(zi)希望陛下留意明察。
天色(se)朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
我早年遇到了太平世(shi)道，在山林中隐居了二十年。
轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
长江出了西陵峡,才进入平地，水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流，北边与汉水汇聚，水势显得更加壮阔。流到赤壁之下，波浪滚滚，如同大海一样。清河张梦得，被贬官后居住在齐安，于是他在房舍的西南方修建了一座亭子，用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
自笑如穿东郭之履，有鞋面没有鞋底，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
注释
拜星月：词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词调之称。本调始创于宋人周邦彦，又称为《拜星月慢》。有多种格体。如双调，上片十句，押四仄韵，四十七字；下片八句，押六仄韵，五十六字。共一百O四字。
故：所以。
⑴阙下：宫阙之下，指帝王所居之地。阙是宫门前的望楼。裴舍人：生平不详。舍人：指中书舍人，其职责是草拟诏书，任职者须有文学资望。
（6）王莽：西汉末年外戚，逐渐掌权后称帝，于公元九年改国号为新。祚（zuò做）：皇位。
116、弟兄：这里偏指兄。
阙：通“掘”，挖。
⑴南乡子：词牌名，唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。唐教坊曲，原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体。双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。
（3）渚：水中的小洲。
赏析
诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句，是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受，过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活，所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公(zi gong)日，宴慰及私辰”的想法。“休澣”，即休沐，指古代官员的例假；“自公”，用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意，指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙，既照应了题目的玩月，又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
总体来说，此诗经过实际的比较，诗人终于决定把黄鹤山做为自己感情寄托之所(zhi suo)在，从此永远结束作客他乡，寄人篱下的生活：“结心寄青松，永悟客情毕。”这里的“青松”代指黄鹤山，同时也象征看诗人坚韧不拔、冬夏常青的性格。“悟”，觉悟，醒悟。“客情”，暗指客居他乡的思想情感，也包括了诗人奔波流浪，怀才不遇的一生。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒(su xing)来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
生活在社会下层的小官吏，形同草芥，绝不会引人注目，多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失，全都悄无声息，上天连眼睛都不会眨一下。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑(wu yi)是有着不可忽视的重要地位的。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
以对话的方式展开情节，贯穿全篇，简洁而传神，符合人物性格发展的需要。作者把宋定伯和鬼的对话描写得栩栩如生，如临其境，颇为有趣。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
“野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》：“试望平原，蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字，使自在生长的(chang de)野蔓草也变得灵动起来，而且还注入了感情的力度，可谓力透纸背。接下来，面对夕阳残照的空城，作者呼天抢地，责问蒙古军屠城罪行。人们读后，不禁一陲魂颤。
“万里金瓯失壮图，衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫，写到此时亡国的现实，连德祐皇帝（即宋端宗）也向元朝下拜称臣了。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
这组诗第一首头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。“琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
总体来说，此诗经过实际的比较，诗人终于决定把黄鹤山做为自己感情寄托之所(zhi suo)在，从此永远结束作客他乡，寄人篱下的生活：“结心寄青松，永悟客情毕。”这里的“青松”代指黄鹤山，同时也象征看诗人坚韧不拔、冬夏常青的性格。“悟”，觉悟，醒悟。“客情”，暗指客居他乡的思想情感，也包括了诗人奔波流浪，怀才不遇的一生。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒(su xing)来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
生活在社会下层的小官吏，形同草芥，绝不会引人注目，多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失，全都悄无声息，上天连眼睛都不会眨一下。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑(wu yi)是有着不可忽视的重要地位的。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
以对话的方式展开情节，贯穿全篇，简洁而传神，符合人物性格发展的需要。作者把宋定伯和鬼的对话描写得栩栩如生，如临其境，颇为有趣。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
“野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》：“试望平原，蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字，使自在生长的(chang de)野蔓草也变得灵动起来，而且还注入了感情的力度，可谓力透纸背。接下来，面对夕阳残照的空城，作者呼天抢地，责问蒙古军屠城罪行。人们读后，不禁一陲魂颤。
“万里金瓯失壮图，衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫，写到此时亡国的现实，连德祐皇帝（即宋端宗）也向元朝下拜称臣了。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
这组诗第一首头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。“琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
创作背景
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前。
易中行( 南北朝 )
收录诗词 (6699) 首
简 介
易中行 易中行，进贤（今属江西）人。理宗宝祐元年（一二五三）为吉州节制司准备差遣（《平塘集》卷三附里生进勇副尉吉州节制司准备差遣易中行挽陶梦桂诗。今录诗二首。
论诗三十首·二十六
"冬日易惨恶，暴风拔山根。尘沙落黄河，浊波如地翻。
岳色鸟啼里，钟声竹影前。只应访支遁，时得话诗篇。"
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮，龙池春水绿生波。
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
"扁舟亭下驻烟波，十五年游重此过。洲觜露沙人渡浅，
"明日銮舆欲向东，守宫金翠带愁红。
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
今古几辈人，而我何能息。"
剑客
念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。"
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异，风便宁知道路长。
委一粒于万钟。何不与道逍遥，委化从容，纵心放志，
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
南标铜柱限荒徼，五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北，
讵肯藏深匣，终朝用刜钟。莲花生宝锷，秋日励霜锋。
"欲识春生处，先从木德来。入门潜报柳，度岭暗惊梅。
夏日田园杂兴
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
"淮南挥手抛红旆，洛下回头向白云。政事堂中老丞相，
身惭山友弃，胆赖酒杯扶。谁道从军乐，年来镊白须。"
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
役思因生病，当禅岂觉寒。开门各有事，非不惜馀欢。"
"万壑褒中路，何层不架虚。湿云和栈起，燋枿带畲馀。
"昨宵白露下，秋气满山城。风劲衣巾脆，窗虚笔墨轻。
题菊花
纡馀带竹村，蚕乡足砧杵。塍泉落环珮，畦苗差纂组。
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
因书问故人，能忘批纸尾。公或忆姓名，为说都憔悴。"
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
傍竹行寻巷，当门立看山。吟诗老不倦，未省话官班。"
"激水自山椒，析波分浅濑。回环疑古篆，诘曲如萦带。
"野寺孤峰上，危楼耸翠微。卷帘沧海近，洗钵白云飞。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
木兰花·池塘水绿风微暖
邈矣其山，默矣其泉。
教他伯道争存活，无子无孙亦白头。"
"深闭柴门长不出，功夫自课少闲时。翻音免问他人字，
迎春雪艳飘零极，度夕蟾华掩映多。
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
湘水终日流，湘妃昔时哭。美色已成尘，泪痕犹在竹。
锦水通巴峡，香山对洛河。将军驰铁马，少傅步铜驼。
喜雨亭记
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"
僧房闭尽下楼去，一半梦魂离世缘。"
寂寞行稍稀，清羸餐自薄。幽斋外浮事，梦寐亦简略。
静觉风微起，寒过雪乍倾。孤高稀此遇，吟赏倍牵情。"
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
"荆州胜事众皆闻，幕下今朝又得君。才子何须藉科第，
忽忽醒还醉，悠悠暮复朝。残年多少在，尽付此中销。"
卜算子·千古李将军
"三十年前草堂主，而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力，
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞，谁怜沧海竟遗珠。
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
旧俗巴渝舞，新声蜀国弦。不堪挥惨恨，一涕自潸然。"
从来不是无莲采，十顷莲塘卖与人。"
"霭霭复濛濛，非雾满晴空。密添宫柳翠，暗泄路桃红。
"行却江南路几千，归来不把一文钱。
小重山·一闭昭阳春又春
马过隋代寺，樯出楚山城。应近嵩阳宿，潜闻瀑布声。"
"石抱龙堂藓石干，山遮白日寺门寒。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
绿茎扶萼正，翠菂满房圆。淡晕还殊众，繁英得自然。
张道士输白道士，一杯沆瀣便逍遥。"
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
七珍飞满座，九液酌如泉。灵佩垂轩下，旗幡列帐前。
草烟连野烧，溪雾隔霜钟。更遇樵人问，犹言过数峰。"
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
欲我少忧愁，欲我多欢喜。无如酝好酒，酒须多且旨。
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
赖有销忧治闷药，君家浓酎我狂歌。"
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。
木兰花慢·莺啼啼不尽
野客偷煎茗，山僧惜净床。三禅不要问，孤月在中央。"
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
我为异代臣，酌水祀先王。抚事复怀昔，临风独彷徨。"
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆，月依荒树想嚬蛾。
闲谈亹亹留诸老，美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事，
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒，席上谁人解和诗。