获麟解
自此尘寰音信断，山川风月永相思。"
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。
暮角凄游旅，清歌惨泬寥。景牵游目困，愁托酒肠销。
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
"独步危梯入杳冥，天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色，
可知刘阮逢人处，行尽深山又是山。"
沈冥类汉相，醉倒疑楚狂。一旦紫微东，胡星森耀芒。
心随秦国远，梦到楚山迷。却恨衔芦雁，秋飞不向西。"
此去黄金台上客，相思应羡雁南归。"
"惆怅人生不满百，一事无成头雪白。回看幼累与老妻，
获麟解拼音解释:
zi ci chen huan yin xin duan .shan chuan feng yue yong xiang si ..
jia gua yin man chang .bi yu bing han jiang .dong ling sui wu se .bu ren zhi ya xiang .
mu jiao qi you lv .qing ge can jue liao .jing qian you mu kun .chou tuo jiu chang xiao .
fen ji deng hong ge .cui xin dui dong wei .xiao chou ru you xia .song zhu yi xiang si ..
.du bu wei ti ru yao ming .tian feng xiao sa fu yan ying .yu men yan shu zheng chun se .
ke zhi liu ruan feng ren chu .xing jin shen shan you shi shan ..
shen ming lei han xiang .zui dao yi chu kuang .yi dan zi wei dong .hu xing sen yao mang .
xin sui qin guo yuan .meng dao chu shan mi .que hen xian lu yan .qiu fei bu xiang xi ..
ci qu huang jin tai shang ke .xiang si ying xian yan nan gui ..
.chou chang ren sheng bu man bai .yi shi wu cheng tou xue bai .hui kan you lei yu lao qi .
译文及注释
译文
即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间(jian)。
凌晨鸡鸣时分，离开了心仪的(de)黄山，黄昏时刻(ke)，来到风光秀美的鰕湖。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端，只要一人把守千军万马难攻占。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多(duo)的酒，这会儿酒劲(jin)儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样(yang)的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
闺中美女既然难以接近，贤智君王始终又不醒觉。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花，明年又有谁在此凭依栏杆？
一心思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里，船行只一日时间。
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
蒸梨常用一个炉灶，
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青同志送来梅花，更增添了节日气氛。
为何纣王亲受(shou)天罚，殷商命运仍难挽救？
杨朱的弟弟叫杨布，他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎上前冲他叫。杨布十分生气，正准备(bei)打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感到奇怪呢?”
远风海上来，吹来愁绪满天涯。
不一会儿，此调象鹿鸣呀禽鸟鸣，众声喧杂呀众鸟鸣。
注释
④为：由于。
（5）兰馨：本是女子首饰，这里借喻宫中的后妃。馨，一作“簪”。
②饮和：食德饮和，受道德的涵养教化。
⑴初破冻：刚刚解冻。
206、县圃（pǔ）：神山，在昆仑山之上。
长星：彗星。
赏析
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
最值(zui zhi)得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首(zhe shou)前所未见的杂言诗。
此文的语言最显著的特点是率直质朴，表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里，先后十三次提及“先帝”，七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文，处处不忘先帝“遗德”“遗诏”，处处为后主着想，期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻，又不引用古老的典故，每句话不失臣子的身份，也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国，目睹后主听用嬖昵小人，或难于进言，或言之不省，借出师时叮咛痛切言之，明白剀切中，百转千回，尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的，因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反，但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的，率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文，还有一些整齐工稳的排比对偶句式，如“侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际，奉命于危难之间”，体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词，是出于诸葛亮的首创，不少词经诸葛亮的提炼，后来都用为成语，如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云（言）”等。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者(guan zhe)，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人(de ren)生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
此赋文字简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难(jiu nan)免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕(yu zhen)，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫(nan gong)传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
最值(zui zhi)得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首(zhe shou)前所未见的杂言诗。
此文的语言最显著的特点是率直质朴，表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里，先后十三次提及“先帝”，七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文，处处不忘先帝“遗德”“遗诏”，处处为后主着想，期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻，又不引用古老的典故，每句话不失臣子的身份，也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国，目睹后主听用嬖昵小人，或难于进言，或言之不省，借出师时叮咛痛切言之，明白剀切中，百转千回，尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的，因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反，但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的，率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文，还有一些整齐工稳的排比对偶句式，如“侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际，奉命于危难之间”，体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词，是出于诸葛亮的首创，不少词经诸葛亮的提炼，后来都用为成语，如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云（言）”等。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者(guan zhe)，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人(de ren)生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
此赋文字简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难(jiu nan)免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕(yu zhen)，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫(nan gong)传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
吴颖芳( 明代 )
收录诗词 (3268) 首
简 介
吴颖芳 （1702—1781）浙江仁和人，字西林，因居地之名自号临江乡人。信佛教，号树虚。少时赴试场，为差役所诃，自此弃科举。读书着作。与厉鹗为友，从其劝告，致力于诗。又精律吕之学，着《吹豳录》。于文字音韵亦探讨有得，着《说文理董》、《音韵讨论》。中年以后，治唯识论尤深。另有《临江乡人集》。
金乡送韦八之西京
猕猴悬弱柳，鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿，无人识阮家。"
湘阴岛上寺，楚色月中潮。到此一长望，知君积恨销。"
"心慕知音命自拘，画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣，
"寒空孤鸟度，落日一僧归。近寺路闻梵，出郊风满衣。
十亩山田近石涵，村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕，篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北，月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思，红树萧萧覆碧潭。
"适意极春日，南台披薜萝。花光晴漾漾，山色昼峨峨。
具锸与畚。汉堤其新，帝廪有粟。帝府有缗，尔成尔堤。
星势寒垂地，河声晓上天。夫君自有恨，聊借此中传。"
樱桃花
泣路同杨子，烧山忆介推。清明明日是，甘负故园期。"
"大白东西飞正狂，新刍石冻杂梅香。
金丹始可延君命。"
"朝宴华堂暮未休，几人偏得谢公留。风传鼓角霜侵戟，
唯应静向山窗过，激发英雄夜读书。"
"此去几般荣，登科鼎足名。无惭入南巷，高价耸东京。
"五色如丝下碧空，片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾，
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着，花发长安白屋荣。
野居偶作
刻骨搜新句，无人悯白衣。明时自堪恋，不是不知机。"
萧萧青枫岸，去掩江山宅。离觞有黄花，节物助凄戚。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞，霓旌欲别浪翻天。
"羁旅复经冬，瓢空盎亦空。泪流寒枕上，迹绝旧山中。
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
欲求不死长生诀，骨里无仙不肯教。"
"羸马行迟迟，顽童去我远。时时一回顾，不觉白日晚。
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺，微绿含风月满川。
北风
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
凉泉堕众石，古木彻疏猿。月上僧阶近，斯游岂易言。"
冠盖西园夜，笙歌北里春。谁怜清渭曲，又老钓鱼人。"
霁河千里晓横银。红蕖影落前池净，绿稻香来野径频。
曲艺垂麟角，浮名状虎皮。乘轩宁见宠，巢幕更逢危。
客路黄公庙，乡关白帝祠。已称鹦鹉赋，宁诵鹡鸰诗。
乳滴茅君洞，鸦鸣季子祠。想知佐理暇，日有咏怀诗。"
风兰舞幽香，雨叶堕寒滴。美人来不来，前山看向夕。
我行其野
棋翻小窟势，垆拨冻醪醅。此兴予非薄，何时得奉陪。"
相如已定题桥志，江上无由梦钓台。"
"早辞平扆殿，夕奉湘南宴。香兔抱微烟，重鳞叠轻扇。
今来海上升高望，不到蓬莱不是仙。"
迢递青门有几关，柳梢楼角见南山。明珠可贯须为佩，
桥远孤临水，墙低半出营。天津曾此见，亦是怆行行。"
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望，马首随云早晚回。
"碧草连金虎，青苔蔽石麟。皓齿芳尘起，纤腰玉树春。
塞上
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
"幽拙未谋身，无端患不均。盗憎犹念物，花尽不知春。
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇，柳垂寒砌露千条。
此意欲传传不得，玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被，
"往事飘然去不回，空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去，
北阙千门外，南山午谷西。倚川红叶岭，连寺绿杨堤。
水静鱼吹浪，枝闲鸟下空。数峰相向绿，日夕郡城东。"
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺，楚人皆逐下江船。
八声甘州·记玉关踏雪事清游
月中桂树高多少，试问西河斫树人。"
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
纵使他年引仙驾，主人恩在亦应归。"
春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
"霜晚复秋残，楼明近远山。满壶邀我醉，一榻为僧闲。
"人间鹓鹭杳难从，独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜，
"心知衡岳路，不怕去人稀。船里谁鸣磬，沙头自曝衣。
东楼
"借得孤鹤骑，高近金乌飞。掬河洗老貌，照月生光辉。
稍稍落蝶粉，班班融燕泥。飐萍初过沼，重柳更缘堤。
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解，辇路风吹草欲生。
交游话我凭君道，除却鲈鱼更不闻。"
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县，张赋初成卧到家。
"淼淼万馀里，扁舟发落晖。沧溟何岁别，白首此时归。
晴光分渚曲，绿气冒原田。何日远游罢，高枝已噪蝉。"
绳烂金沙井，松干乳洞梯。乡音殊可骇，仍有醉如泥。"
不怕鬼 / 曹司农竹虚言
"朝朝声磬罢，章子扫藤阴。花过少游客，日长无事心。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早，驿西寒渡落潮迟。
落日低帆影，归风引棹讴。思君折杨柳，泪尽武昌楼。"
官自文华重，恩因顾问生。词人求作称，天子许和羹。
"下视白云时，山房盖树皮。垂枝松落子，侧顶鹤听棋。
"幽人寻药径，来自晓云边。衣湿术花雨，语成松岭烟。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落，月分萤影石房开。
却忆短亭回首处，夜来烟雨满池塘。"
织妇辞
挂壁云将起，陵风仗若回。何年复东幸，鲁叟望悠哉。"
月锁千门静，天吹一笛凉。细音摇羽珮，轻步宛霓裳。
"滩恶黄牛吼，城孤白帝秋。水寒巴字急，歌迥竹枝愁。
"红花半落燕于飞，同客长安今独归。
威凤跄瑶簴，升龙护璧门。雨旸春令煦，裘冕晬容尊。"
落叶虫丝满窗户，秋堂独坐思悠然。"
虽言穷北海云中，属国当时事不同。
尚有边兵耻佐戎。酿黍气香村欲社，斫桑春尽野无风。