相见欢·深林几处啼鹃
何必到清谿，忽来见沧洲。潜移岷山石，暗引巴江流。
"西施昔日浣纱津，石上青苔思杀人。
殿闭山烟满，窗凝野霭虚。丰年多望幸，春色待銮舆。"
定知马上多新句，早寄袁溪当八行。"
胡为杂凡禽，雏鹜轻贱君。举手捧尔足，疾心若火焚。
寂寞荒坟近渔浦，野松孤月即千秋。"
废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。"
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方，游龙宛转惊鸿翔。
相见欢·深林几处啼鹃拼音解释:
he bi dao qing xi .hu lai jian cang zhou .qian yi min shan shi .an yin ba jiang liu .
.xi shi xi ri huan sha jin .shi shang qing tai si sha ren .
dian bi shan yan man .chuang ning ye ai xu .feng nian duo wang xing .chun se dai luan yu ..
ding zhi ma shang duo xin ju .zao ji yuan xi dang ba xing ..
hu wei za fan qin .chu wu qing jian jun .ju shou peng er zu .ji xin ruo huo fen .
ji mo huang fen jin yu pu .ye song gu yue ji qian qiu ..
fei jing mei huang cao .yin you sheng lv tai .men qian che ma san .fei fu xi shi lai ..
jiao tan song zuo gai .dan jing xian cheng qian .hao hao hong chen li .shui lai kou zi ran ..
.jing xun yin yu bu zhong lai .men you zhu si jing you tai .
ming tang fei cui wu ren de .jing ling bian tai zhuang wu fang .you long wan zhuan jing hong xiang .
译文及注释
译文
美丽的山(shan)东女郎啊，窗(chuang)下种植了一株世(shi)上罕见的海石榴。
行到此处，我勾起了思念，悔不该轻率地抛开闺中女子，像水中浮萍漂流难驻。唉，与她的约定不知何时才能兑现？别离的情怀凄凉，只空恨年终岁晚，归期受阻。泪水涟涟，凝望遥遥京城路，听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
放眼望尽天涯，好像看到同伴身影；哀鸣响震山谷，好像听到同伴的声音。
我想起了从前那一段风流往事，恋恋不舍得站在那里，内心无限痛苦。想起她对镜梳妆，想起她用熏笼里的熨(yun)斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩，多么的欢欣。如今回首往事，那青楼已成了异乡，不禁无限伤怀。回忆我们之(zhi)间的往事，纵使有千万张纸笺，也难以表达(da)我的一腔相思。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
时不我待，富贵与神仙两者皆会错肩而过。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
清早薄(bao)如轻纱的晨曦，滋润着大地，原野像浸透了酥油；傍晚滞留大地的余晖，迟迟不退，沙地闪闪发光。
你把奇妙的拓片赠给友(you)人走遍吴越，风雅事在朋友间夸奖谈论。
要像秋胡的夫人一样，不受诱惑，要像松树高洁。
既然决心闯(chuang)荡天下建功立业，离别家常便饭何须叹息怨(yuan)尤。
注释
⑴巴陵：指巴陵郡（今湖南岳阳）的巴丘山。巴丘山，位于岳阳南。又名巴蛇冢。传说后羿屠巴蛇于洞庭，蛇骨久积成丘，故得名。
（125）这句说：传给您长生法术的陶仲文，您称他为师傅，可是他自己就已经死了。
40.念：想，惦念。
郎君：丈夫，借指为妇女所恋的男人，元曲中常用以指爱冶游的花花公子。“班头”，一班人中的头领。
真淳：真实淳朴。
（11）养：奉养，指孝顺父母。
⑥杯盘：指酒食。草草：简单。
⑽日星光：屈原《九章·涉江》：“与天地兮比寿，与日月兮同光。”这句是说屈原的忠义气节永不泯灭，就像太阳和星星的光辉一样。
赏析
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其(fa qi)作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时(shi)称它“得幽淡之旨”。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感(gan)。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只梦不成三字露怨意。”
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位(wei)，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给(song gei)水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其(fa qi)作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时(shi)称它“得幽淡之旨”。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感(gan)。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只梦不成三字露怨意。”
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位(wei)，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给(song gei)水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
创作背景
关于文天祥起兵勤王，史书上有这样的记载：“勤王诏至赣（今江西赣州），天祥捧之涕泣，发郡中豪杰，并结溪峒山蛮，得万人，遂入卫。天祥性豪华，平生自奉甚厚，声伎满前。至是，痛自损抑，以家赀为军费。……闻者为之感动。”
卢珏( 隋代 )
收录诗词 (4566) 首
简 介
卢珏 卢珏，字登父，号可庵，淳安（今属浙江）人。宋末进士（《宋诗纪事》卷七八）。曾为教谕，入元不仕（《潜斋集》卷一《和卢可庵教谕鼓歌》《和卢可庵悲秋》）。与黄溍、方逢振有交。有《可庵集》，已佚。今录诗二首。
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
大荒无鸟飞，但见白龙塠.旧国眇天末，归心日悠哉。
"罢起郎官草，初分刺史符。海云迎过楚，江月引归吴。
促织惊寒女，秋风感长年。授衣当九月，无褐竟谁怜。"
未遂青云志，那堪素发侵。吟馀成不寐，彻曙四邻砧。"
"吟登萧寺旃檀阁，醉倚王家玳瑁筵。（《题白鹿寺》）
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国，采碧时逢婺女船。
钟鼓不为乐，烟霜谁与同。归飞未忍去，流泪谢鸳鸿。"
南陌风和舞蝶狂，惜春公子恋斜阳。
田园乐七首·其二
两处争如阳朔好，碧莲峰里住人家。"
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
云端虽云邈，行路本非难。诸侯皆爱才，公子远结欢。
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
"京江风静喜乘流，极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚，
"请告严程尽，西归道路寒。欲陪鹰隼集，犹恋鹡鸰单。
有士曾多难，无门得望尘。忙忙罹险阻，往往耗精神。
桃花源记
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君却周旋。
自有卷书销永日，霜华未用鬓边添。"
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
北阙见端冕，南台当绣衣。唯余播迁客，只伴鹧鸪飞。"
旧居近东南，河水新为梁。松柏今在兹，安忍思故乡。
"相送烟汀畔，酒阑登小舟。离京梅雨歇，到邑早蝉秋。
蜀人竞祈恩，捧酒仍击鼓。"
"万物中萧洒，修篁独逸群。贞姿曾冒雪，高节欲凌云。
鲁仲连义不帝秦
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听，俗耳乐闻人打鼓。
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。"
一壶美酒一炉药，饱听松风白昼眠。"
驿帆湘水阔，客舍楚山稀。手把黄香扇，身披莱子衣。
"爱尔无羁束，云山恣意过。一身随远岫，孤棹任轻波。
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
四月犹自寒，天山雪濛濛。君有贤主将，何谓泣途穷。
闻君自天来，目张气益振。亚夫得剧孟，敌国空无人。
春中田园作
献寿先浮菊，寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰，松竹挂衣冠。
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
郎悟前后际，始知金仙妙。幸逢禅居人，酌玉坐相召。
踟蹰欲何赠，空是平生言。"
参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沉青霭。"
守岁家家应未卧，相思那得梦魂来。"
闽越曾为塞，将军旧置营。我歌空感慨，西北望神京。
长干行二首
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
木落识岁秋，瓶冰知天寒。桂枝日已绿，拂雪凌云端。弱龄接光景，矫翼攀鸿鸾。投分三十载，荣枯同所欢。长吁望青云，镊白坐相看。秋颜入晓镜，壮发凋危冠。穷与鲍生贾，饥从漂母餐。时来极天人，道在岂吟叹。乐毅方适赵，苏秦初说韩。卷舒固在我，何事空摧残。
"士有不得志，栖栖吴楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。
"雨雪正霏霏，令人不忆归。地炉僧坐暖，山枿火声肥。
独鸟飞天外，闲云度陇头。姓名君莫问，山木与虚舟。"
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
"悲风生旧浦，云岭隔东田。伏腊同鸡黍，柴门闭雪天。
赠从弟司库员外絿
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"
勿踏荒溪坡，朅来浩然津。薜带何辞楚，桃源堪避秦。
"怜君无那是多情，枕上相看直到明。日照绿窗人去住，
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日，阴云分碛护飞霜。
可惜人间容易听，清声不到御楼前。"
大酺·春雨
"诏下如春煦，巢南志不违。空将感恩泪，滴尽冒寒衣。
遂令巢由辈，远逐麋鹿群。独有南涧水，潺湲如昔闻。"
"千里崤函一梦劳，岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹，
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期，谁知白发偏能长。
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
永辞霜台客，千载方来旋。"
"昔在南阳城，唯餐独山蕨。忆与崔宗之，白水弄素月。
送蔡山人
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。
才闻南陌又东城。忽似上林翻下苑，绵绵蛮蛮如有情。
君到南中自称美。送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。
自然成妙用，孰知其指的。罗络四季间，绵微无一隙。
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
"养疾衡檐下，由来浩气真。五行将禁火，十步任寻春。
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
塞上曲二首·其二
散职既不羁，天听亦昭闻。虽承急贤诏，未谒陶唐君。
且从康乐寻山水，何必东游入会稽。"
"忽报南昌令，乘骢入郡城。同时趋府客，此日望尘迎。
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
"名臣不世出，百工之所求。况乃非常器，遭逢兴运秋。
"燕燕东向来，文鹓亦西飞。如何不相见，羽翼有高卑。
"谁言悦口是甘肥，独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇，
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇，锦城归路草芊芊。